米芾的行書風(fēng)格獨特,，特點鮮明，他那痛快淋漓的筆墨,，顧盼多姿的結(jié)字,，風(fēng)檣陣馬的取勢引無數(shù)書法愛好者為之贊譽。后世學(xué)書者無不將其書奉為經(jīng)典,，競相學(xué)習(xí)模仿,，希望可以再現(xiàn)米南宮行書那神采飛揚的風(fēng)韻與氣質(zhì)。
米芾的行書格調(diào)高古,、氣質(zhì)不俗,。在用筆,、結(jié)字、章法上均有獨到之處,。當(dāng)代書法界對米體行書非常推崇，評價極高,?？梢哉f，能學(xué)習(xí)掌握到米芾行書的精髓,，能寫一手漂亮的米體行書,，就能在當(dāng)今書壇引來眾多關(guān)注的目光，就能在中國書協(xié)主辦的各項展賽之中斬獲獎項,。當(dāng)代的書法愛好者對米芾的書法亦多有偏愛,，學(xué)米芾書法者眾多。
但米芾的行書筆法多變,，結(jié)字奇巧,，章法取勢亦不走尋常路，學(xué)習(xí)起來難度頗高,，很不好上手,。很多書法愛好者苦學(xué)數(shù)載，但卻少有收獲,，往往是僅得其皮毛,，徒有其形，而米芾書中的精華之處卻沒能掌握一成,，令人不禁望米生嘆,，不禁感嘆米芾書法的筆墨刁鉆。其實這是沒能認識和抓住米芾行書的主要特點所造成的,，也就是沒能掌握學(xué)習(xí)米芾行書的正確方法,。
學(xué)習(xí)米芾書法絕不能簡單模仿其表象，而是要抓住其用筆,、結(jié)字及取勢上的主要特點,，學(xué)習(xí)時要有側(cè)重點。米芾書法筆法上有八面出鋒的特點,，這就要求我們加強訓(xùn)練對筆鋒的控制能力,，學(xué)習(xí)時不能照搬套用學(xué)習(xí)其它行書，如“二王”行書的學(xué)習(xí)方法,。下筆要不拘一格,，要敢下筆，敢用筆鋒,，這樣才能感受到將筆鋒運用到極致的書寫狀態(tài),。逆鋒要有,，尖鋒也要有，中鋒要用,，側(cè)鋒也要用,，米芾行書中大量側(cè)鋒的運用，為其筆墨平添了藝術(shù)表現(xiàn)力,。
米芾行書用筆中的“刷筆”是其筆法中的一大標(biāo)志性的特色,，也是其用筆技法的精華所在?！八⒐P”技法的具體運用方法是先用空中取勢的方式將力道傳遞到筆鋒上,，然后將筆鋒平鋪在紙上，以沉穩(wěn)痛快之勢將筆畫“刷”出來,，或?qū)⒕€條用手腕上的力道借筆鋒“兜”出來,。米芾書法中“刷筆”技法的運用，使筆畫極具沉著痛快的動感之勢,，所以宋代文豪蘇軾用“風(fēng)檣陣馬”一詞來形容米芾“刷”筆所呈現(xiàn)出的淋漓痛快的藝術(shù)效果,。
米芾行書的結(jié)字對唐代書家歐陽詢多有借鑒，特點就是右上方取勢,，字勢有左低右高的特點,，同時以制造險絕求得奇趣，努力打破安穩(wěn)之態(tài),，于左顧右盼之中呼應(yīng)全局,，我們在學(xué)習(xí)時應(yīng)努力把握其結(jié)字上的主要特點。
米芾的行書極重取勢,，這是學(xué)習(xí)米體行書的一大學(xué)習(xí)難點,，米芾對勢的把握體現(xiàn)在每一個字上、每一行字上,、以及作品整體的姿態(tài)上,，米芾行書中的“勢”是一種痛快淋漓的動態(tài)之勢，是一種盡情揮灑的豪邁之勢,，米體行書中的“勢”是米芾用他所特有的“刷筆”,、大量的側(cè)鋒用筆、結(jié)字上的險絕與顧盼等筆墨特點所共同呈現(xiàn)出來,。而這種“勢”亦是我們學(xué)習(xí)米體行書時應(yīng)努力吸取與借鑒的重點,。
米體行書雖然學(xué)起來并不簡單，在筆法,、結(jié)字,、章法取勢上有眾多難點，但我們只要抓住了學(xué)習(xí)重點勤加練習(xí)，是完全可以掌握米芾書法中的精華的,，這一點,，眾多當(dāng)代書家已經(jīng)做出了很好的示范。
當(dāng)代書壇學(xué)米有成者大有人在,，他們學(xué)米,，懂米，對米芾書法的精華特點熟于胸,，精于手,，筆下隨心所欲，筆墨無不達意,。他們對米芾書法的取法各有各的側(cè)重，融合后各有自身的特點,，非常好的再現(xiàn)了米南宮書法的氣質(zhì)神采,，令觀之者為之贊嘆。
楊科云是一位青年書法家,，他楷,、行、草皆擅長,，行書主要師法二王,，以《集王圣教序》用心最專，他的書法多次入選國展并獲獎,，在中國書法最高獎蘭亭獎中也留下了他的名字,。楊科云天資聰穎，頗具藝術(shù)天賦,，這一點從他的作品中可以窺見,。他的書法學(xué)一家像一家，不但能取其形,，更能得其神采,。在中辦協(xié)第十二屆國展中，楊科云以楷書,、行書,、草書三體入展，其中一幅以米體行書筆意創(chuàng)作的作品,，給人留下了深刻印象,。
楊科云米體行書
楊科云米體行書楊科云以米芾筆意寫出的行書，點畫精到,、結(jié)體緊湊,、筆勢連貫。他的作品不但吸收了米芾行書的筆意精華，在結(jié)字和用筆上,，還以二王的自然連貫之氣,，中和了米南宮的猛放之短，堪為當(dāng)代學(xué)米,、懂米的典范,，其對米芾書法的取舍與融合當(dāng)為學(xué)米者好好借鑒。
李炯峰是當(dāng)代學(xué)米中的另一位佼佼者,，李炯峰對米芾書法的研習(xí)較為深入,，其亦能牢牢把握米芾書法的精華特點，并能在創(chuàng)作中很好地展現(xiàn),，李炯峰學(xué)米更注重取神,，注重于筆墨的縱橫揮灑中展現(xiàn)出米芾書法所獨有的氣質(zhì)神采。
李炯峰書法
李炯峰書法田小華是當(dāng)代書家中對米芾書法用心最專的書者,，他三十余年潛心于米芾書法,，試圖于大量的臨習(xí)之中，窺探米芾書法的精華奇巧所在,。田小華臨習(xí)的米芾《蜀素帖》與《苕溪帖》幾可亂真,。這一方面說明他學(xué)習(xí)和臨帖能力的強大，另一方面可見他對米芾書法鉆研之深,。
筆者曾多次向田小華老師請教,，于他的言談中領(lǐng)教了他對學(xué)習(xí)米芾的獨到見解。以我對田小華老師書法的多年觀察,，我認為他在很長一段時間內(nèi),，都是臨帖強于創(chuàng)作，他的臨作惟妙惟肖,，水平極高,，他的創(chuàng)作則筆法稍顯單調(diào)，線條有些僵化生硬,，一些字法的運用也有些缺少變化,。這些看法源于我對田小華書法多年的細心觀察，有雞蛋里挑骨頭的嫌疑,。
田小華臨米芾《蜀素帖》但我總覺得,，田小華應(yīng)當(dāng)適時求變，他應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)而花些時間研習(xí)草法,，他草書功力的欠缺,，對他的行書創(chuàng)作，對他更好地學(xué)習(xí)米芾書法已經(jīng)形成了阻礙,，具體表現(xiàn)就是他的行書創(chuàng)作欠缺靈動之氣,，筆法,、結(jié)字的變化也不夠豐富。當(dāng)然這只是我一家之言,，是我的個人看法,，有不當(dāng)之處還望田小華老師和眾書友指教。
田小華書法筆者一再強調(diào),，學(xué)習(xí)米芾書法關(guān)鍵在于能否掌握正確的學(xué)習(xí)方法,，在筆法的運用上要找到筆尖彈性發(fā)力的感覺，在結(jié)字和章法的把握上必須要有“勢”,，我們在學(xué)習(xí)之中能牢牢地抓住這二點,，學(xué)習(xí)米芾行書就一定會有所收獲。
