2018年,，都市奇幻劇初步脫離草臺班子的小打小鬧,。《鎮(zhèn)魂》熱度空前,，《結(jié)愛》口碑突出,，《沙海》為“盜墓筆記”IP力挽狂瀾,，“鬼吹燈”系列劇的轉(zhuǎn)折之作《怒晴湘西》,、工夫影業(yè)打造的電影衍生劇《動物管理局》幾個月后也將與觀眾見面。

但也正是在這一年,，現(xiàn)實主義回潮,，影視寒冬降臨，常常費力不討好的都市奇幻劇,，頓時又不那么誘人了,。

此后很長一段時間，都市奇幻主要是作為愛情劇的一味佐料存在,。有志于呈現(xiàn)一個龐大世界觀,，以熱血、打斗,、探險,、特效等元素為賣點的硬核流派越來越少，僅剩鬼吹燈,、盜筆兩個頂級IP有資格持續(xù)推出新作,。

再往后，隨著降本增效成功推進,，長視頻終于重整旗鼓,，再次將拓展國劇邊界作為重點課題,。2022-2023這兩年，“做出市場上前所未見的東西”不再是一句空話,，幾乎每家平臺都推出過令人難以定義又眼前一亮的創(chuàng)新之作,，令某些類型重獲新生，甚至開辟出全新賽道,。

《異人之下》與《西出玉門》便給人這樣陌生又熟悉的感覺,。前者講述了張楚嵐因為神秘少女馮寶寶的到來而打破平凡生活、回歸異人世界后發(fā)生的一系列故事,。后者講述了失憶女子葉流西與背負(fù)沉重過往的昌東聯(lián)手深入沙漠,，進入神秘的“關(guān)內(nèi)世界”尋找真相的故事。

都市奇幻劇卷土重來,，其成色究竟如何,？是會曇花一現(xiàn)、重蹈覆轍,，還是確有進步,、足以斷代重啟呢？

新男頻與新女頻

《異人之下》是一部國漫改編作品,。原作漫畫由米二創(chuàng)作,，自2015年連載至今，影視化之前已經(jīng)擁有同名動畫與手游,，是2022年新華IP價值綜合榜前15名中唯一一個動漫IP,。

《西出玉門》改編自晉江同名小說，與2021年熱劇《司藤》一母同胞,。作者尾魚是為數(shù)不多由平臺牽頭打造作者宇宙的女頻大神,，《西出玉門》正是該系列首部面世作品。

眾所周知,，熱錢時代的IP潮已經(jīng)將網(wǎng)文界的早期經(jīng)典挖掘一空,。男頻這邊，許多大IP慘淡收場,，證明不是所有人氣小說都適合拍劇,，男頻改編尤其棘手。女頻這邊,，女性群體短短幾年間經(jīng)歷著劇烈的覺醒與轉(zhuǎn)變，不管審美觀還是價值觀上都不愿再接受套路老舊,、三觀陳腐的作品,。

如此種種，導(dǎo)致男頻女頻都要尋找新的突破口,。男頻選中了同樣是男性市場的動漫,，女頻則開始關(guān)注到一些強情節(jié),、類型化、大格局的作品,。在搞事業(yè)更徹底的“無CP”小說崛起之前,，尾魚算是這一派的代表人物。

因此,，除了都市奇幻的兩種打開方式,，《異人之下》與《西出玉門》也可視為新男頻與新女頻的一次正面遭遇。兩位別開生面的女主角,，馮寶寶與葉流西,，正是這種“新”的最直觀體現(xiàn)。

她們不再是站在道德制高點的白蓮花,，總是需要被英雄救美,，而是武力值爆表，生存能力滿點,，承擔(dān)了最多的打戲,。她們是男主角打破舊世界、進入新世界的引路人,，卻并未在此之后退居為男主角成長的輔助,，而是全劇的靈魂人物與線索所在。

失憶美強慘兼方外奇人的設(shè)定有多能打,，早由紙片人頂流張起靈驗證過,。這一套放在女性角色身上同樣好用，甚至更加有力,。特殊的身份與經(jīng)歷讓她們身上幾乎沒有被規(guī)訓(xùn)的痕跡,，正是新觀念下理想的女性形象。

馮寶寶顏值高但對此并無自我意識,，經(jīng)常素面朝天,、胡亂穿搭，用以突出身材曲線的高跟鞋被她實力嫌棄,，最后拿來當(dāng)武器,。用現(xiàn)在的說法，大概可算拒絕“服美役”,。葉流西則是法外狂徒,、一身匪氣，窮且囂張,、拒絕內(nèi)耗,，當(dāng)?shù)闷稹⒁蚕硎芩说木次?，完全逆女性傳統(tǒng)美德而行,。

不過與此同時,，兩部改編劇還是沒能脫離男頻、女頻的一些痼疾,。

《西出玉門》作為一部女頻創(chuàng)新之作背負(fù)了太多包袱,。既要視覺盛宴，又要女王發(fā)言,；既要別具一格大女主,，又要女強男弱新CP，因此時常用力過猛,。而且口號喊得再響,，還不是迫不及待談戀愛？

《異人之下》中,，馮寶寶倒是因為“長生”屬性逃離了性緣關(guān)系,，卻依然要承擔(dān)一些宅男惡趣味（例如，她的大招叫“阿威十八式”）,。其他女性角色出場時也不免要展露一番酥胸玉腿,，接受戲里戲外的凝視與調(diào)侃。這也是該劇前期比較趕客的一點,。

現(xiàn)代武林與桃花源記

之所以說都市奇幻再次成為主體,，是因為這兩部劇都在世界觀的建立與呈現(xiàn)上花費了許多功夫,，而不是以情感關(guān)系為主，有需要時才讓超自然元素推一把,。同時，兩部作品對異世界的設(shè)定與呈現(xiàn)方式相當(dāng)不同,，充分體現(xiàn)了都市奇幻的譜系之寬廣。

《異人之下》的“異人世界”隱藏在現(xiàn)實世界當(dāng)中,，與我們熟知的歷史文化交織并行,。一些我們熟悉的事物被賦予了全新的解釋,。例如,，諸葛武侯是強大的術(shù)士，劍仙傳說是“御物術(shù)”傳人引發(fā)的誤會,。武當(dāng),、唐門,、湘西趕尸,、東北薩滿也以各種形式登場或被提及。

男女主所屬勢力“哪都通”就偽裝成了一家物流公司,，表面送快遞,，實則是一個處理爭端、避免異人被外界發(fā)現(xiàn)的組織,?？此苹奶?，細(xì)想合理,。

改編劇繼承了原著氣質(zhì)，有意通過各種接地氣的細(xì)節(jié)打破兩個世界的區(qū)隔：地位尊崇的老天師喝奶茶,、戴墨鏡,，穿紅色AJ,、拿粉色平板,。演武大會的比賽場地在景區(qū)深處,，進場要買票,，比武抽簽要先下載APP,，用餐請往“一條街”……是真的很景區(qū)了。

而《西出玉門》的“關(guān)內(nèi)世界”,，顧名思義,，是一個隱藏在天險之后的空間，與現(xiàn)實世界輕易不能互通,，也就是劇中所唱的“鈺門關(guān),，詭門關(guān)，出關(guān)一步血流干”,。物資往來不是靠葉流西這樣體質(zhì)特異的專人,，就是靠術(shù)法操縱的“皮影人”。

這個世界一方面不會隨外界一樣改朝換代,，里邊封印著異獸與奇人,，還保留著傳統(tǒng)等級制度的各方勢力。另一方面,，其生活與文化上又必不可少地模仿外界,，只是生產(chǎn)力相對落后。外邊已經(jīng)到智能機時代了,，關(guān)內(nèi)小姑娘最喜歡的書還是《書劍恩仇錄》，而且是紙質(zhì)版。

總而言之,，這是一個文明與蠻荒,，古代,、近代與年代壓縮在一起的混搭世界,，奇幻探險之余還附帶一些歷史與懷舊彩蛋,，令人會心一笑,。

不同的故事調(diào)性決定了兩部劇不同的風(fēng)格質(zhì)感,，倒不必強行對比此之明快與彼之厚重，只要在各自敘事空間內(nèi)自圓其說,、美學(xué)一致,，就能積累起可信度。真正值得注意的是,，這兩部劇都沒有像上一代都市奇幻一樣假托科幻,、未來,，而是保持住了與現(xiàn)實歷史文化的緊密聯(lián)系,，更落地,、也更易沉浸,。

《西出玉門》疊加了許多類型元素，仍不免讓人聯(lián)想到課本中的《桃花源記》,，“不復(fù)出焉,，遂與外人間隔,。問今是何世，乃不知有漢”,。

《異人之下》中,，異能會在師徒與家族之間傳承，還會引發(fā)各方勢力的爭奪，甚至可以成為演武大會的獎品,，相當(dāng)于將超英異能納入了傳統(tǒng)武俠體系,。忽略大家的現(xiàn)代裝扮，很多場面真的不要太熟悉,。

忠于原著與唯快不破

有趣的是,，拋開原著風(fēng)格不論，這兩部劇也呈現(xiàn)出截然不同但又都十分典型的兩種改編思路：《西出玉門》忠于原著,，《異人之下》唯快不破,。

需要說明的是，《異人之下》的原作漫畫尚未完結(jié),，劇集也是按照季播進行規(guī)劃的,。即便如此，該劇還是用27集覆蓋了兩百多話的漫畫劇情,。用網(wǎng)友的話說，這已經(jīng)不是去水了,，簡直是烘干,。

《西出玉門》則是高度忠于原著，小說到40章以后,、也就是全書的三分之一才進關(guān),，劇版也老老實實用了近10集的時間去鋪墊。

差異也體現(xiàn)在選角上,?！段鞒鲇耖T》靈魂人物葉流西的選角認(rèn)可度較高，開播前已挑起了期待值,，開播后則擔(dān)起了書粉對于還原度的評判關(guān)鍵,，與偏保守的改編是匹配的。

相比之下,，《異人之下》并未配備一把“好牌”,。流量容易引起逆反，新人則是誰都不認(rèn)識,，輿論最初幾乎是一邊倒的不看好,。但快節(jié)奏與大群像的導(dǎo)演手法恰好便于藏拙。該劇復(fù)播隔天就換地圖來到演武大會,，引入了大量新人物,，以及由他們的方言、異能整出的花活兒,。

這眼花繚亂的認(rèn)人都認(rèn)不過來,，也就沒空去糾結(jié)配角們漫展級別的服裝與演技了。

這種差異可能也與主創(chuàng)有關(guān)?！懂惾酥隆穼?dǎo)演許宏宇是港片“盡皆過火,，盡是癲狂”與男性情誼的出色繼承者，同時還是剪輯師出身,，他不僅講故事絲滑,，分鏡也堪稱絢爛，能夠托住年輕演員參差不齊的表現(xiàn)力,。

相比之下,，臺灣導(dǎo)演蘇照彬與《西出玉門》的磨合就不算理想。蘇照彬曾憑借驚悚片《詭絲》《雙瞳》（也就是傳說中《唐探2》抄襲的那部）多次提名編劇獎項,，也是高分武俠片《劍雨》的編劇導(dǎo)演,。

單看履歷，蘇導(dǎo)在中式驚悚與文藝?yán)寺矫娴哪芰Χ家训玫阶C實,，絕對是操作尾魚IP的上佳人選,。可惜,，還沒等進關(guān),，導(dǎo)演先在漫長的沙漠外景上露了怯，風(fēng)光不夠氣魄,，夜景不夠自然,，慘遭N多年前的《精絕古城》拉踩。更重要的是,，在沒有分級制的當(dāng)下,，該劇還要考慮如何“不嚇人”，蘇導(dǎo)的“嚇人”技能完全不得發(fā)揮,。

都市奇幻是塊難啃的硬骨頭,，卻始終有人爭相去啃，是因為相比一些傳統(tǒng)類型,，它與工業(yè)化,、季播、IP等概念離得更近,，更加指向未來,，商業(yè)潛力更大。而這基本也決定了,，正片要做到穩(wěn)妥和大眾友好,。這門生意做得非常成功的漫威就把真人電影做成了流水線產(chǎn)品，將不同的英雄輪番塞進同一套久經(jīng)驗證的模板里,。

在《異人之下》與《西出玉門》上,，我們也能看到改編者的不同選擇,。最近的更新中，《異人之下》迎合了大眾對于熱血戰(zhàn)斗,、屌絲逆襲的類型預(yù)期,，為此犧牲了主角張楚嵐的差異性與復(fù)雜性，導(dǎo)致許多原作粉絲撤回好評甚至棄劇回踩,。

《西出玉門》在視覺上會讓許多人聯(lián)想到《古墓麗影》等中外冒險經(jīng)典,，敘事卻沒有遵照這一類型的慣例，而是保持著半奇幻半言情的配比,。男女主的曖昧拉扯占據(jù)大量篇幅,，給人以一種在《鬼吹燈》里演《裝腔啟示錄》的違和感。

小說再好,，改編成影視劇也要服從影視劇本的創(chuàng)作規(guī)律,，這一點已經(jīng)成為共識。而如今看來,，在都市奇幻這條賽道上,，如何去服從劇本創(chuàng)作——原作個性保留，向類型模板靠攏幾分,，還要通過很多實踐去探索,。

不過瑕不掩瑜，這兩部劇還是讓我們看到了都市奇幻沉淀后的前進,，以及斷代重啟的希望,。如果上天注定我看不到《終極筆記第二季》,，那么也希望都市奇幻劇能夠努力奮進,、多多益善。