張大千潑墨潑彩是以潑灑的水,、墨,、色在紙上產(chǎn)生的痕跡，在此基礎(chǔ)上再將其收拾成一幅別有意趣,、可游可居的山水畫(huà),。他在潑墨潑彩藝術(shù)上不斷嘗試新的技法和新的媒介，畫(huà)面上出現(xiàn)一些新的,、極具偶然性的效果充滿(mǎn)了各種可能性和變數(shù),。

張大千潑墨潑彩風(fēng)格對(duì)線(xiàn)條的淡化及對(duì)色與墨的強(qiáng)化，涉及到了繪畫(huà)中空間轉(zhuǎn)變的問(wèn)題,，打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)“三遠(yuǎn)”式構(gòu)圖程式,，減弱了畫(huà)面的空間深度，使構(gòu)圖趨于平面化,。墨與彩成為畫(huà)面的主角,，傳統(tǒng)皴擦、勾勒技法則成為畫(huà)面的點(diǎn)綴,，對(duì)山石,、林屋、小橋等細(xì)節(jié)的描繪被弱化或忽略,，觀賞者傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣被打斷,。