中華文化源遠(yuǎn)流長,，歷經(jīng)千年的沉淀與積累，有著深厚的影響力跟藝術(shù),、美學(xué)價值,，因此近代侵略者來到中國，搶走了一大批珍貴書畫和文物,。

例如王羲之的小楷《道德經(jīng)》,、褚遂良的《大字陰符經(jīng)》、鐘紹京的《靈飛經(jīng)》等歷代經(jīng)典名帖,，都成為美國各大博物館不輕易示人的“秘寶”,。

甚至在美國哈佛大學(xué)的圖書館中，還有一幅趙孟頫60歲寫下的“頂級”書法,，近代流落到美國,，被“秘藏”了數(shù)十年，它就是行書《梅花詩》,。

此作是他在賞梅時,，看到立于霜雪中鮮艷生動的梅花,，心中對其凌寒盛開的姿態(tài)感慨不已，于是創(chuàng)造數(shù)首詩歌,，借以表達(dá)自己高風(fēng)亮節(jié)的志向,。

不過此作內(nèi)容沒有詳細(xì)的史冊記載過，只是在民間流傳過,，但這也絲毫不影響它的出彩程度,，卷中詩文風(fēng)格清麗雅致，與他秀逸蕭散的書風(fēng)相得益彰,。

用筆精致飄逸,，不管是墨色，還是筆鋒的鋪毫翻轉(zhuǎn),，都富有流暢自如之姿,，書寫節(jié)奏富有律動性，因此其字會給人一種意態(tài)生動的感覺,。

就好像把自然萬物都匯集到筆尖,，每一個字體的形態(tài)，都飽含天地生靈的展現(xiàn),，有時輕緩娟秀,，猶如山間輕靈流出的溪流，有時又似九天玄鳳,。

散發(fā)出雍容華貴之氣,，給人不明覺厲之感，可謂把梅花的孤傲高潔之態(tài)描摹的栩栩如生,，同時此作行中帶楷,、圓中帶方，使字體疏朗穩(wěn)健,，架構(gòu)大氣,。

沒有拘束流俗之弊，在行筆時他將提按頓挫略微加重,，讓點(diǎn)畫的輕重虛實(shí)清晰分明,，每一筆起收明了果斷，沒有拖泥帶水之感,，有助于學(xué)書者臨摹參透,。

而且最重要的一點(diǎn)是此作寫于延祐元年（1314年），彼時趙孟頫已經(jīng)達(dá)到60歲高齡,，筆法跟氣韻上老道精煉,，將“二王”的簡凈平和之風(fēng)參透。

所以全卷風(fēng)格清麗動人,，氣韻蕭散典雅,，十分的清健出塵,，讓人看后有著心靈被洗滌一般的舒暢感，在用筆時也因?yàn)橥砟昙哟罅藢τ诶畋焙５膶W(xué)習(xí),。

在控筆穩(wěn)健度以及筆力上都有所提升,，字體的內(nèi)在骨骼鮮明強(qiáng)勁，沒有早年的軟俗虛浮之弊,，每一次下筆都做到筆隨心走,，而不逾矩，可謂達(dá)到生平巔峰之境,。

所以明朝時期禮部尚書孫承恩曾盛贊其字曰：“前代王孫，異時翰學(xué),。粹質(zhì)令儀,，高吟大作。繪事擬圣,，墨妙入神,。文采風(fēng)流，照映后人”,。

這幅《梅花詩》全卷共計(jì)487字,，可謂把趙孟頫行書的畢生精髓凝結(jié)其中，時常臨摹可以增強(qiáng)筆法的婉轉(zhuǎn)自如之感,，讓點(diǎn)畫書寫更加清晰明確,。

不會產(chǎn)生模糊纖弱之氣，同時還能從中體會“二王”的技法跟風(fēng)韻,，達(dá)到陶冶情操,，豐富藝術(shù)審美的作用，循序漸進(jìn)的向魏晉書法作品靠攏,。

經(jīng)多方努力我們對趙孟頫的《梅花詩》進(jìn)行超高清復(fù)刻,，采用博物館級別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝,，對比原作進(jìn)行1：1還原,。

卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變都清晰可見,，與真跡毫無二致,，見此品如見真跡，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀,。