人們常說人生在經(jīng)歷挫折后,，才能寫出好作品,，例如宋代的蘇軾,，在被貶黃州時(shí)，寫出《赤壁賦》,、《黃州寒食帖》等一系列名作,。

他的徒弟黃庭堅(jiān)也是如此，受“烏臺(tái)詩案”影響,，黃庭堅(jiān)一生也曾被貶數(shù)次,，北宋元符三年(公元1100年)，他被貶戎州（今四川宜賓）,。

為了排解被貶之苦,，便同好友廖志平乘船游玩，從戎州泛舟到青衣江,，在江上一同飲酒作詩,，并于醉中寫下了行楷大字《青衣江題名卷》。

此作全文僅有50個(gè)字,，卻用了將近10米紙,，單字大小約為18厘米，筆法豐富,，用筆果斷,，提按轉(zhuǎn)折極為清晰，好似刀削斧鑿,。

但又不缺柔和之感,，字體富有韌性，剛?cè)岵?jì),，和諧自然,，章法排布上也落落大方，有助于學(xué)書者觀察他的技法,。

明代書法家徐渭曾評價(jià)其字曰：“黃山谷書如劍戟,，構(gòu)密是其所長”，就連元代書法家趙孟頫也稱贊：“黃太史書如高人勝士,，望之令人敬嘆”

黃庭堅(jiān)這種恢宏磅礴的大字不僅藝術(shù)氣韻濃厚,，在書法史上也具有極高的地位，我們都知道大字的書寫體系與小字完全不同,。

像“二王”的書法以婉約秀潤為主,，側(cè)鋒較多，追求秀逸之風(fēng),，放大來寫會(huì)使字體變的單薄,，失去原有的氣韻，因此“二王”的書法無法放大來寫,。

而且在晉人的秀逸書風(fēng)盛行后,，大多數(shù)的書作都展現(xiàn)妍麗之美,，能將字體寫出渾厚之感的人少之又少，唐代的顏真卿改變了這一問題,。

他把書法改變成渾厚質(zhì)樸之風(fēng),，并將字體結(jié)構(gòu)改成外緊內(nèi)松，因此顏真卿的書法可以放大來寫,，但是要說真正將大字發(fā)展起來的卻是黃庭堅(jiān),。

黃庭堅(jiān)的大字主要取法《瘞鶴銘》，他將碑學(xué)與帖學(xué)融合,，并加入到“二王”筆法之中,，突破了“二王”字體結(jié)構(gòu)的束縛，多用腕力書寫,，筆下好似有千鈞之力,。

行筆極為開張，大多數(shù)字都大撇大捺,、長橫長豎,，整幅作品富有較強(qiáng)的節(jié)奏感，這種字大如拳的豪邁之氣,，是王羲之怎么也寫不出來的

而且此作于醉中書寫,，更是將這種“長槍大戟”之勢寫的淋漓盡致，被民國文字學(xué)家羅振玉贊為“法書第一”,，是學(xué)習(xí)大字的經(jīng)典范本之一,。

可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)的用筆之道,，對于毛筆的使用產(chǎn)生更加深層的認(rèn)識,，輕松掌握筆法的變化，使自我書作更加自然,。

對于后續(xù)創(chuàng)作也有一定的幫助,，而且練大字還能更加清楚的看到自己的錯(cuò)處，從而及時(shí)改正,，清掃書法之路上的絆腳石,。

這幅《青衣江題名卷》曾被賈似道、項(xiàng)元汴等人收藏,，內(nèi)涵諸多名家題跋,，現(xiàn)存于北京國家圖書館之中，是國圖的“鎮(zhèn)館四寶”之一,。

經(jīng)多方努力我們對黃庭堅(jiān)的《青衣江題名卷》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級別,，12色超高清微噴復(fù)刻工藝,。

對比原作進(jìn)行1：1還原,，墨色,、紋理等細(xì)節(jié)處都與原作毫無二致，見此品如見原作,，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀