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不會(huì)畫設(shè)計(jì)圖的珠寶商

人生最低谷是給 Chaumet 做顧問,？

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“就是這樣，這是這枚胸針的設(shè)計(jì)理念和選材,，辛苦各位了,。”

如果不是辦公室內(nèi)堆滿的珠寶設(shè)計(jì)圖,，沒有人會(huì)相信這位站在那里“指點(diǎn)江山”,、指節(jié)上甚至一個(gè)老繭都沒有的紳士會(huì)是一位珠寶商。

【上】皮埃爾工作室出品珠寶設(shè)計(jì)圖,，繪圖師為皮埃爾的助手

【下】皮埃爾·斯特萊的天堂鳥胸針

但事實(shí)上,，他不僅是珠寶商，還設(shè)計(jì)出了讓整個(gè)巴黎,、甚至世界都為之瘋狂的“天堂鳥“胸針,。

Pierre Paul Sterlé

皮埃爾·保羅·斯特萊

僅靠靈感與想法就征服了20世紀(jì)珠寶界的奇才。

然而,，他卻從來沒有親自畫過珠寶設(shè)計(jì)圖,。

1905年的法國(guó)巴黎，一位家境殷實(shí)的銀行家迎來了他的獨(dú)子,；作為父親,，他為自己的兒子取名皮埃爾·保羅·斯特萊。

然而不幸的降臨總是突如其來,，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)摧毀每一個(gè)家庭——成為孤兒那年,，皮埃爾只有十歲。

年幼的皮埃爾并不清楚,，當(dāng)他一覺醒來的那一刻,，曾經(jīng)擁有的一切都將會(huì)棄他而去。

幸運(yùn)的是,，他的叔叔于戰(zhàn)火中牽起了皮埃爾稚嫩的小手,，并把他接到了自己位于巴黎卡斯蒂廖街的珠寶店 Maynier et Pin?on。

皮埃爾的叔叔是當(dāng)時(shí)數(shù)一數(shù)二的珠寶商,；在叔叔的引導(dǎo)與教育下,，皮埃爾很快也對(duì)珠寶行業(yè)產(chǎn)生了興趣。

原本,，叔叔只是想教給他一門可以糊口的手藝,，卻沒想到這個(gè)沉默寡言的男孩在珠寶方面展示出了萬里挑一的天賦。

1927年,，皮埃爾仍在Maynier et Pin?on工作,，但卻已經(jīng)取得了聯(lián)合會(huì)珠寶裝飾師的副主席職位。

“我已經(jīng)沒有什么能教你的了，去設(shè)計(jì)屬于你自己的作品吧,?！?/strong>

29歲，皮埃爾帶著無數(shù)的靈感,，一頭扎進(jìn)了圣安妮街——皮埃爾·斯特萊的第一間工作室開張了,。

憑借著在 Maynier et Pin?on 積累的知識(shí)與人脈，皮埃爾很快獲得了當(dāng)時(shí)一些著名高奢珠寶品牌的青睞,。

1938年,，皮埃爾為 Ostertag 繪制的珠寶設(shè)計(jì)圖

工作室初建，皮埃爾便與 Boucheron,、 Ostertag 和 Chaumet 等大牌進(jìn)行合作，迅速積累人氣,。

隨著時(shí)間流逝,，與大牌合作的優(yōu)點(diǎn)也逐漸凸顯出來——皮埃爾工作室的名號(hào)在短時(shí)間內(nèi)就傳遍了每一個(gè)巴黎“老錢”的耳朵。

彩寶與鉆石花卉胸針

然而皮埃爾很快發(fā)現(xiàn),，一直依附于大牌做設(shè)計(jì)很難走出自我的風(fēng)格,。

于是在工作室開辦以后的第五個(gè)年頭，他開始嘗試接起了私人定制業(yè)務(wù),。

現(xiàn)實(shí)很快證明了皮埃爾這個(gè)決定的正確性,。

漸漸地，私人訂制的傭金成為了他的主要收入,，越來越多的名流開始被“皮埃爾風(fēng)格”的作品吸引,，包括著名作家西多妮-加布里埃尓·科萊特（ Sidonie-Gabrielle Colette）。

【左】【下】皮埃爾為科萊特設(shè)計(jì)的海螺胸針及細(xì)節(jié)展示

【右】西多妮-加布里埃尓·科萊特,，法國(guó)著名作家及女性文學(xué)家,，主要作品《吉吉》、《藤蔓的樹干》,。

懷抱著無數(shù)天馬行空的靈感的他,，卻從未繪制過珠寶。

事實(shí)上,，皮埃爾聘請(qǐng)了多位才華橫溢的制圖師,，將他創(chuàng)造性的想象力轉(zhuǎn)化為圖紙上的設(shè)計(jì)。

皮埃爾珠寶設(shè)計(jì)圖

不難發(fā)現(xiàn)皮埃爾的珠寶設(shè)計(jì)圖并不都是同一個(gè)畫風(fēng),，這些圖出自不同的繪圖師之手,。皮埃爾從不親自畫圖，他只提供靈感與創(chuàng)意,。

皮埃爾的靈感多來源于自然,，鳥類、翅膀,、羽毛,、動(dòng)物，各種類型的花朵都可以成為他設(shè)計(jì)圖上的主角,。

彩寶及鉆石手鏈?zhǔn)绞直?/p>

皮埃爾所設(shè)計(jì)的珠寶以不對(duì)稱和巴洛克式的奢華為特色,，與那個(gè)時(shí)代的傳統(tǒng)珠寶所采用的幾何形式和華麗的阿拉伯風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。

作為珠寶商,，他同樣是一個(gè)不喜歡討論成本的男人,。

對(duì)于黃金的使用十分大手筆，至于用什么樣的寶石進(jìn)行搭配,，則完全取決于他的想法以及寶石的色澤。

黃金,、鉆石珠寶套裝

兩件作品都是用了大量的黃金作為主題,，鉆石只負(fù)責(zé)點(diǎn)綴。

隨著越來越多的法郎流入錢包,，皮埃爾決定搬到一個(gè)更豪華的場(chǎng)所——靠近時(shí)尚中心旺多姆廣場(chǎng)的歌劇院大道,。

皮埃爾看中了它距離當(dāng)時(shí)的時(shí)尚中心旺多姆廣場(chǎng)足夠近，方便他吸引到富有且時(shí)尚的客戶們,；又足夠遠(yuǎn),，讓他能夠保持清醒，不至于隨波逐流,。

盡管皮埃爾的工作室位于三樓,，連個(gè)街面上的店鋪都沒有，但在當(dāng)時(shí)的巴黎,，凡是自詡時(shí)髦的女人都會(huì)設(shè)法找到他,。

【上】《Vogue》報(bào)紙上關(guān)于皮埃爾的廣告，廣告中的女士佩戴的珠寶皆由其設(shè)計(jì),。

【下】交叉形狀是皮埃爾常用的設(shè)計(jì)元素,，圖為另一款有相似設(shè)計(jì)的珍珠,、鉆石項(xiàng)鏈。

在皮埃爾所這設(shè)計(jì)的珠寶中,，鳥形胸針是他最得意的作品,。

以珍珠或彩色寶石為主體，再裝飾上黃金或鉑金打造的喙及羽毛,，最終塑造成栩栩如生的胸針,。

這種鳥類胸針在后來也成為了皮埃爾最具代表性的珠寶——“天堂鳥”胸針。

“天堂鳥”胸針往往采用大顆寶石作為小鳥的主體,，其余部分皮埃爾則會(huì)發(fā)揮他對(duì)于金屬的天才把控力與想象力,，將其制成喙、尾羽等部分,，使得整個(gè)“天堂鳥”胸針更加靈動(dòng)和閃耀,。

1945年，皮埃爾與法國(guó)時(shí)裝界三大高定設(shè)計(jì)師之一的雅科·法斯取得合作關(guān)系,。年近四十歲,，皮埃爾已經(jīng)在頂級(jí)時(shí)尚界都擁有了一席之地，但對(duì)于他的傳奇人生來說,，這不過只是個(gè)開始,。

盡管皮埃爾早已認(rèn)定，自己是為社會(huì)名流服務(wù)的頂尖珠寶商,。

但直到1950年他接到了埃及君主法魯克的委托,，皮埃爾的名號(hào)才真正在王室中流傳開來。

埃及君主法魯克與他的王后納里曼

皮埃爾為埃及王后納里曼打造的這套珠寶,，包括一條項(xiàng)鏈和手鏈,。

其中項(xiàng)鏈設(shè)計(jì)為鑲有梨形黃水晶的花環(huán)形狀，并以對(duì)稱狀裝飾于鑲有單切和圓形鉆石的雙排鏈上,。

手鏈則采用了類似于項(xiàng)鏈的設(shè)計(jì),，在末端上用圓形鉆石點(diǎn)綴的金鏈流蘇來增加整條手鏈的體量。

皮埃爾為納里曼王后打造的珠寶套裝,。

不久之后,，尼扎里·伊斯瑪利的貝古姆王妃、利比亞總統(tǒng)埃爾庫里......那個(gè)時(shí)代的其他重要人物都成為他的常駐客戶,。

除了寶石，皮埃爾也癡迷于鉑金與鉆石所展現(xiàn)出的純凈,。

皮埃爾對(duì)于珠寶的設(shè)計(jì)理念與絕大多數(shù)珠寶商都不同,，他更熱衷于追求流暢的線條，并不在意是否突出了昂貴的鉆石,，反而更注重珠寶的整體性,。

自1953年以來,，他的鉆石珠寶連續(xù)幾年為他贏得了著名的 De Beers 鉆石獎(jiǎng)。

不僅是一次,，而是足足三次,。

在當(dāng)時(shí)，幾乎全球的鉆石毛坯都被 De Beers 所壟斷,，而作為第一位三次蟬聯(lián)該獎(jiǎng)項(xiàng)的珠寶商,， De Beers 公司于1955年正式邀請(qǐng)皮埃爾成為其特別合作的特約看貨商,。

皮埃爾獲獎(jiǎng)作品,，及獲獎(jiǎng)海報(bào)。

成為 De Beers 的特約看貨商,，需要經(jīng)過的嚴(yán)格甄選,，目前全球只有100名左右的特約看貨商?？簇浬痰娜脒x條件包括雄厚的財(cái)力,、好的銷售渠道、豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),，以及必須有其他看貨商推薦,，才有機(jī)會(huì)獲得此殊榮。特約看貨商的身份通常為大牌珠寶商,、鉆石商,，有的甚至是世襲幾代人的老看貨商，很少有新人能夠加入,。

然而事實(shí)證明,，天才也不會(huì)永遠(yuǎn)成功。

還是在這一年,，珠寶設(shè)計(jì)上取得的巨大成就逐漸不能滿足皮埃爾,，這位珠寶商開始進(jìn)一步研究起香水生意。

在成本控制上的疏忽,，導(dǎo)致皮埃爾唯二上市的兩款香水,，銷量都低的可憐。

為了盡可能地將損失降到最低,，皮埃爾不得不低價(jià)處理了庫存里的所有香水,，甚至將自己一部分房產(chǎn)和私人收藏也一同拍賣。

放棄香水生意后,，皮埃爾開始重新鉆研新的珠寶工藝,。經(jīng)過一段時(shí)間地摸索與嘗試，1957年,，震驚時(shí)尚界的“天使線”誕生了,。

“天使線”的工藝極其復(fù)雜，對(duì)工匠的操作手法要求極高,，加上當(dāng)時(shí)科技發(fā)展的限制,，生產(chǎn)成本也高于一般的黃金珠寶。

這種以圣潔救世的使者命名的金屬流蘇,，采用了一種全新的技術(shù),。

該技術(shù)可以忽視黃金作為金屬的硬度，將其視作織物一般進(jìn)行扭曲,、打結(jié)與編織,，最后形成視覺上宛若布料的柔軟質(zhì)感。

配有天使線的“天堂鳥”胸針,。

在當(dāng)時(shí)能將黃金“玩”到如此極致的珠寶商只有兩家,。

其中一家是業(yè)界頂奢大牌布契拉提；而另一家便是作為個(gè)人珠寶商的皮埃爾·斯特萊,。

被稱為“珠寶界的絕妙藝術(shù)”,；號(hào)稱能夠“紡織”黃金的布契拉提，因?yàn)槭治铡皩⒔饘俅蛟鞛槔俳z”的高超技術(shù),，一躍成為如今珠寶界的頂奢品牌,。

而皮埃爾對(duì)于黃金的加工技術(shù)，與布契拉提的“織金工藝”可謂有著異曲同工之妙,。

“天使線”一經(jīng)發(fā)售,，便在一夜之間輕易地牽動(dòng)了珠寶愛好者們的“狩獵”神經(jīng)——但凡配有“天使線”的珠寶都被搶購一空。

這位剛剛經(jīng)歷創(chuàng)業(yè)失敗的珠寶商,，又一次證明了自己的珠寶設(shè)計(jì)才能,。

本以為經(jīng)濟(jì)危機(jī)能夠就此緩解的皮埃爾，卻忽略了高收益背后緊隨著的高投入,。

制作與原材料成本讓皮埃爾工作室僅僅能維持收支平衡,。

“天使線”高難度制作工藝意味著更加高額的成本，盡管珠寶大賣,，但私人訂制下“小而精”的運(yùn)營(yíng)模式,，卻無法填補(bǔ)皮埃爾經(jīng)濟(jì)上的巨大虧空。

迫于無奈,，皮埃爾只能將大部分的珠寶設(shè)計(jì)圖轉(zhuǎn)售給老朋友 Chaumet,。

皮埃爾為 Chaumet 設(shè)計(jì)的部分胸針

在此期間， Chaumet 一直沒有停止向皮埃爾拋出橄欖枝,，然而他一次都沒有動(dòng)搖,。

1966年,，61歲的皮埃爾迎來了轉(zhuǎn)機(jī)。

巴黎雙年展主辦方,，向皮埃爾發(fā)出了邀請(qǐng)函,。信中以最真誠(chéng)的口吻邀請(qǐng)皮埃爾以個(gè)人珠寶商的身份參加此次展覽。

巴黎雙年展的來信對(duì)于皮埃爾來說猶如雪中送炭,，不出意外,，他將憑借這場(chǎng)舉世矚目的展覽，重新證明自己頂級(jí)珠寶商的實(shí)力,。

這也是巴黎雙年展自年創(chuàng)辦以來第一次邀請(qǐng)現(xiàn)代珠寶商展示其設(shè)計(jì),。皮埃爾知道，他絕地翻盤的機(jī)會(huì)來了,。

展覽上,，皮埃爾展示了一座真人大小的愛神廟,。

愛神廟頂部由珍珠鑲嵌的海豚和玻璃金字塔構(gòu)成，而透過玻璃金字塔,，則可以看到一盤白珊瑚和他標(biāo)志性的設(shè)計(jì)——鮮花,、鳥類和海洋生物等精美珠寶。

1966年巴黎雙年展上皮埃爾展出作《愛之廟》

展覽取得了喜人的結(jié)果,！皮埃爾的展出珠寶更是引起了相當(dāng)大的轟動(dòng),，但凡當(dāng)天出鏡的作品都在一夜之間身價(jià)暴漲十幾倍。

新增的私人訂單幾乎堆滿了皮埃爾的辦公桌,。

皮埃爾的部分貝母,、海螺材質(zhì)胸針

除了黃金與寶石，貝母以及海螺這種天然且并不貴重的材料也是皮埃爾的最愛之一,。

不知道是不是被突如其來的成功沖昏了頭,，皮埃爾腦袋一熱，決定開一家珠寶精品店——就像他的叔叔那樣,。

在那之前,，皮埃爾只接受王室和名流的私人訂單，并致力于將自己的工作室打造成19世紀(jì)的“上流沙龍”,。

皮埃爾的珠寶設(shè)計(jì)圖匯總（部分）

作為一名珠寶商,，皮埃爾的每一件作品幾乎都是孤品。他的珠寶都是根據(jù)客戶需求私人定制,。顯然珠寶商鋪這種需要大批量產(chǎn)品生產(chǎn)的生意并不適合他,。

然而不幸的是，他失敗了,。

這一次,，比香水投資帶來的那場(chǎng)經(jīng)濟(jì)危機(jī)還要慘重,。

珠寶店沒有給他帶來高收入，相反地,，皮埃爾的這種行為成了“老錢們”眼中自降格調(diào)的愚蠢行為,。

原本私人定制的孤品，變成了批量生產(chǎn)的“精品店珠寶”,，皮埃爾注定無法保證每一件珠寶的精細(xì)程度,，這讓他曾經(jīng)的高端客戶逐漸流失。

另外一個(gè)不可忽視的原因,，便是合成寶石的誕生,。

這種性價(jià)比更高、且可人為調(diào)整火彩與成色的“平替”,，很快頂替了許多天然彩寶,，就連高奢品牌也對(duì)它們寵愛有加。

【左】可口可樂宣傳海報(bào),，模特脖頸上的項(xiàng)鏈材質(zhì)其實(shí)是一種透亮的塑料

【右】雜志展示的 Vermeil 珠寶（ Vermeil 即鍍金）擁有黃金光澤,，價(jià)格卻便宜很多。

【左】紀(jì)梵希出品仿珍珠手鐲

【右】可可·香奈兒系列,，彩寶與合成珍珠定制項(xiàng)鏈

之前積累的財(cái)富最終也被消磨一空,。1976年，皮埃爾工作室宣布破產(chǎn),。

一切仿佛又回到了最初,，但那個(gè)驚艷了整個(gè)巴黎的獨(dú)立珠寶商，連帶著他的品牌 Sterlé,，卻永遠(yuǎn)“消失”了,。

留下的，只有被“困” 在 Chaumet 那一方狹窄天地中的技術(shù)顧問——皮埃爾·斯特萊,。

人生的最后,，皮埃爾是在 Chaumet 度過的——盡管是為品牌服務(wù)，但每一件經(jīng)他設(shè)計(jì)的作品,，皮埃爾都堅(jiān)持一定在上面打上他的標(biāo)識(shí),。

靈感的受困與創(chuàng)造力的削減或許消磨了他太多太多，為 Chaumet 工作僅僅兩年,，皮埃爾便永遠(yuǎn)地離開了我們,。

【上】皮埃爾擔(dān)任技術(shù)顧問期間為 Chaumet 設(shè)計(jì)“天堂鳥”胸針

【下】1976年皮埃爾設(shè)計(jì)陶瓷鑲金工藝胸針。

縱觀皮埃爾·斯特萊的一生，不難得出一個(gè)結(jié)論——他是一個(gè)失敗的商人,。

然而這與他的才華與天賦相比,，完全不值一提。

皮埃爾·斯特萊,，攝影作品

不管是成功還是失敗,，皮埃爾的每個(gè)決斷也如同他的作品一般，終成為他傳奇人生中的關(guān)鍵一環(huán),。就如——藝術(shù)無法評(píng)判美丑,，時(shí)尚亦不分對(duì)錯(cuò)。

她用“雕塑”在時(shí)尚界與香奈兒分庭抗禮,，讓紀(jì)梵希為之瘋狂,，但是竟無人知道她的真名？

令迪奧走上神壇的“東方神秘力量”，原創(chuàng)竟是一位巴黎木匠,？

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