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●以下文字摘自錢(qián)念孫《開(kāi)拓雅俗共賞的審美天地——陶天月先生及其書(shū)畫(huà)藝術(shù)》（2014年作,，作者時(shí)任全國(guó)人大代表,、安徽省人民政府參事、安徽省文聯(lián)副主席,、安徽省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席）上世紀(jì)80年代初,，伴隨改革開(kāi)放的春風(fēng)吹拂祖國(guó)大地,，各種西方藝術(shù)思潮蜂擁而至，國(guó)內(nèi)各種新觀念新潮流也風(fēng)起云涌，人們的思想意識(shí)和審美趣味隨之發(fā)生較大變化,。陶天月先生為適應(yīng)社會(huì)需求,，為弘揚(yáng)中華民族的書(shū)畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)，也為了進(jìn)一步拓寬自己的藝術(shù)天地,，他開(kāi)始轉(zhuǎn)攻國(guó)畫(huà)和書(shū)法,。由于具有良好的造型基本功，省文聯(lián)濃郁的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍,，加上主觀特別勤奮努力,，伏案作畫(huà)經(jīng)常夜以繼日，三更燈火五更雞,，他很快掌握了國(guó)畫(huà)的筆墨表達(dá)技巧,，畫(huà)出一幅幅讓人嘖嘖稱(chēng)贊的作品。
《露濕結(jié)紫蘿》（1980年,，102×68厘米,，賴(lài)少其題跋） 
《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》（1984年，136×68厘米） 陶天月先生的國(guó)畫(huà),，表現(xiàn)領(lǐng)域十分寬闊,，可謂“籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端”,，人物,、山水、花鳥(niǎo)無(wú)所不能,，尤以花鳥(niǎo)和山水作品為多,，頗受各界喜愛(ài)。他的國(guó)畫(huà)人物,，以現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)為主調(diào),，造型準(zhǔn)確，刻畫(huà)生動(dòng),，同時(shí)又注重國(guó)畫(huà)的筆墨意趣,，堪稱(chēng)形態(tài)和筆墨兼奪。他早年曾潛心連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作,，根據(jù)廬劇改編的《審椅子》,、根據(jù)小說(shuō)改編的《激流》等20余本連環(huán)畫(huà)，先后在安徽,、湖北,、上海等地出版社出版。具備畫(huà)連環(huán)畫(huà)的功底,，揮毫潑墨國(guó)畫(huà)人物,，只是容易得心應(yīng)手,。如《玉人吹簫》，取唐代詩(shī)人杜牧“青山隱隱水迢迢,，秋水江南草未凋,。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”詩(shī)意,，畫(huà)一恬靜動(dòng)人的女子,，在一輪明月的相伴下，輕移慢步,，啟動(dòng)朱唇,，吹奏長(zhǎng)簫，背景襯以芭蕉和假山,，加上數(shù)行題跋,，畫(huà)面飽滿(mǎn)而空靈，意境幽雅而溫馨,，別具動(dòng)人魅力。
《水上仙子》（1986年,，136×68厘米） 他的國(guó)畫(huà)山水,，并非從畫(huà)譜畫(huà)冊(cè)中簡(jiǎn)單移植而來(lái)，更非閉門(mén)造車(chē)的臆想之作,，而多半是在跋山涉水的“師造化”中得之,。他熱愛(ài)祖國(guó)的大好河山，抓住多種機(jī)會(huì)游歷各地名山大川,，細(xì)心勾勒和體會(huì)不同地域山川風(fēng)貌的不同特點(diǎn),。他更鐘情安徽的皖山皖水，多次長(zhǎng)時(shí)間在皖南山區(qū),，尤其是黃山駐點(diǎn)寫(xiě)生,，足跡遍布黃山的大小山巒，搜盡奇峰打草稿,，對(duì)黃山的層巒疊嶂,、奇松怪石、名花異草等,，無(wú)不爛熟于心,，如數(shù)家珍。
他創(chuàng)作許多以黃山為對(duì)象的山水畫(huà),，如《黃山煙云圖》《黃山夏涼圖》《黃山秋居圖》《黃山流泉圖》《蓬萊仙境》《云海松濤》《山之魂》《黃山北海松云覽勝》等等,。這些作品多由寫(xiě)生演化而出，既有客觀勝景的雄奇狀貌,，又有畫(huà)家主觀的匠心創(chuàng)造,；既有師承古人的傳統(tǒng)底蘊(yùn),，又有時(shí)代精神的當(dāng)代表達(dá)。從畫(huà)法技巧上看,，他的山水雖然也有《齊云山上有人家》等靠近“南畫(huà)”的工致秀潤(rùn)之作,，但更多作品如《黃山煙云圖》等卻呈現(xiàn)出“北畫(huà)”的蒼郁雄放之風(fēng)?？傮w而言,，他的山水構(gòu)圖層次繁簡(jiǎn)得當(dāng)，丘壑深邃而不碎,，樹(shù)木蔥郁而不亂,，用筆整飭明快，講究山石樹(shù)木“骨架”造型,，又擅以濕筆暈染,，氣象雄渾開(kāi)闊，格調(diào)厚重雋永,，別具自家面貌,。
《黃山始信峰（寫(xiě)生稿）》（1962年，52×68厘米） 
《黃山氣象站》（1962年,，寫(xiě)生稿,，52×41厘米） 
《黃山北海賓館》（1974年，寫(xiě)生稿,，52×41厘米） 
《黃山春早》（1980年,，60×120厘米） 
《黃山攬勝圖》（2004年，96×178厘米） 他的花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)對(duì)象同樣是多姿多彩,，梅蘭竹菊自是不在話(huà)下,，荷花、水仙,、葡萄,、芭蕉、紫藤,、海棠,、玉蘭、蒼鷹,、雄雞,、八哥、麻雀,、翠鳥(niǎo)等等,，也是手到擒來(lái)。他的花鳥(niǎo)畫(huà)造型嚴(yán)謹(jǐn)樸秀,，筆墨縱橫自如,，章法靈活多變,，設(shè)色濃淡相宜。他擅長(zhǎng)以書(shū)入畫(huà),，故筆力沉郁痛快,，勁健爽達(dá)，具有灑脫,、樸茂,、松秀、雋永的藝術(shù)風(fēng)格,。陶老曾和我聊起,，他每畫(huà)一種花鳥(niǎo)，都是盡量搜集古人所繪典范之作,，今人佳作也是大量觀覽,，反復(fù)臨習(xí)和琢磨，同時(shí)到大自然中反復(fù)觀察與寫(xiě)生,，首先在對(duì)象形態(tài)和筆墨表現(xiàn)上掌握到位,，做到滾瓜爛熟，成竹在胸,，然后創(chuàng)作時(shí)再思考如何突破前人樊籬和模式,，畫(huà)出多少有些自己面目的作品。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)家向來(lái)注重專(zhuān)精,，講究題材不必貪多，務(wù)求表現(xiàn)的獨(dú)到和精到,，故名家一般都有幾手看家本領(lǐng),，像徐悲鴻的馬、齊白石的蝦,、黃胄的驢那樣“一招鮮吃遍天”的現(xiàn)象,，畫(huà)史中屢見(jiàn)不鮮。陶天月先生的花鳥(niǎo)畫(huà),，以水仙,、荷花、雞（包括公雞,、母雞和小雞）等為主攻目標(biāo),，而以水仙最富個(gè)性特色、最為出類(lèi)拔萃,。
《玉潔冰清》（1982年,，137×69厘米）
《春晨》（1986年，136×68厘米）
《春風(fēng)得意》（2006年,，96×178厘米）
《繁花垂紫玉》（2006年,，尺寸不詳）
《毛主席詠梅詞意》（2008年,，135×68厘米） 談他的國(guó)畫(huà)水仙，得從其版畫(huà)《水仙》說(shuō)起,。這幅套色木刻能夠在六屆全國(guó)美展中獲獎(jiǎng),，關(guān)鍵有兩大成功因素。其一,，作者賦予水仙新的形象和意蘊(yùn),。以往畫(huà)家筆下的水仙，多莖葉修長(zhǎng),，清秀雅潔,，雖楚楚動(dòng)人，卻失之柔弱孤寂,。而他的木刻水仙,，莖葉短壯，花苞豐滿(mǎn),，在畫(huà)幅中頂天立地,，凸顯一種清雅而壯實(shí)、明麗而樸茂的勃勃生機(jī),。其二,，畫(huà)面色彩處理典雅動(dòng)人。該作品背景為淺赭色的灰調(diào)子,，上面隱約呈現(xiàn)藍(lán)灰色的竹影婆娑,，這大塊面的暗灰底色，襯托水仙的粉綠莖葉和露白花苞,，再輔以黑色勾繪根部及花蕾,，強(qiáng)化黑白灰的層次過(guò)渡和對(duì)比，使整個(gè)畫(huà)面色調(diào)既沉著又響亮,、既單純又豐富,，既有敦煌壁畫(huà)色彩的典麗渾厚之美，又有古希臘雕塑的靜穆高雅之韻,。他的國(guó)畫(huà)水仙,，承繼木刻水仙的造型特點(diǎn)，或襯以假山奇石,、或助以墨竹鳥(niǎo)雀,、或穿插梅花曲枝，或橫幅長(zhǎng)卷,、或豎幅條屏,、或斗方或扇面，在聚散分布和構(gòu)圖變化方面,，摸索出多種組合的“有意味的形式”,，形成“陶記”水仙的鮮明特色,。這特色在格調(diào)上主要表現(xiàn)為，他的水仙圖既透顯出文人畫(huà)的典雅意味,，又洋溢著民俗畫(huà)的山野氣息,，兩者相輔相成，有機(jī)結(jié)合,，達(dá)到了大雅大俗,，雅俗共賞的可貴境界。他的水仙圖（包括版畫(huà)的和國(guó)畫(huà)的）征服過(guò)許多人,，已故散文家白榕先生就曾在文章中戲稱(chēng)他為“陶水仙”,。
《水仙（版畫(huà)）》（1979年，35×38厘米）
《雙清圖》（2008年,，68×136厘米）
雙清圖（1999年,，69cm×69cm，合肥市賴(lài)少其藝術(shù)館藏,，陶天月2017年捐贈(zèng)）
http://www. 電話(huà)：0551-63521390
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