李旭執(zhí)導(dǎo),、娜仁花主演的新片《傍晚向日葵》從全新的女性視度出發(fā),，透過冷靜、克制,，看似輕描淡寫卻意境深遠的鏡頭語言,，講述了一個蘊藏著無限能量的故事，猶如一首生命的史詩,，給 2023 年的華語電影帶來了一抹久違的詩意,。

許多人喜歡向日葵，看到的往往都是白天的向日葵,，高舉著金色的花盤迎向朝陽,，仿佛在無聲地述說著生命的驕傲，可是很少有人會了解到傍晚的向日葵,，當最后一縷陽光漸漸裉去,，她們是否依然斗志滿滿，還是低垂輕嘆,，戀戀不舍呢?

《傍晚向日葵》就是以傍晚的向日葵喻意女主人公的最后一段時光,，娜仁花飾演的徐曼芳,，正是現(xiàn)實世界里所有同齡女性的縮影，在都市的街頭巷尾隨處可見,，甚至每個家庭里,，都有一位這樣的女性長者，從外貌到舉止言談都普通平常,。然而當我們定下神來,，認真地望向她，卻會發(fā)現(xiàn)她的人生中有許多不為人知的故事,，在她們的平靜淡然之下,，涌動著波瀾澎湃的情感，而她們面對生死,，想必也有我們無法想象的一種心境,。

影片氛圍如詩如畫，導(dǎo)演將唯美的畫面和生動的故事結(jié)合,，精妙描繪出徐曼芳的精神世界,。從人煙稀疏,，非老即幼的石頭村,，蒙塵已久的房屋，久不開聲的老皮影戲藝人,，影片一開場就用極簡的人物與情節(jié),，碰撞出強烈的戲劇張力和懸念，引人忍不住去展開無盡想象,，她是誰,？她來做什么?那老舊的皮影戲，木門上的銅鏡,，貫穿著時光的那一頭,，曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的故事？

畫面質(zhì)樸,，情節(jié)精練,，但是通過豐富的細節(jié)，觀眾可以感受到海量的信息,，可以解讀出影像背后的故事,。每一幅似乎天然存在的圖景，都折射出這個世界,，無時無處不在上演的生與死的對決,，形成了一種于無聲處聽驚雷、于無色處見繁華的藝術(shù)效果,。

通過這樣的詩化影像,，《傍晚向日葵》講述了不同以往的女性故事,，在以往的女性題材作品中，落腳點更多放在愛情與婚姻,，職場或親子,，本片則把焦點對準了生死這一沉重的話題，用徐曼芳的堅韌和細膩,，精致的生活理念,，表現(xiàn)出一種女性獨有的生死觀。

當置身于《傍晚向日葵》的影像之中,，你會發(fā)現(xiàn)這不是通常類型片的表達方式,，并沒有明確的觀念輸出，既非意興闌珊的抒懷,，也不是直面命運的吶喊,，而是通過構(gòu)圖和聲畫，講述著生命在時光中的滋長,，形成一種剛?cè)岵拿缹W呈現(xiàn),，再配上時而激揚奔放的配樂，更是讓人能夠真切體會到生命與死亡的戰(zhàn)斗,。

詩化的電影,，對于比較年輕的觀眾來說，可能會有點陌生,，因為當下的院線電影,，普遍都更看重功利，打造直給的愛恨情仇和視聽奇觀,，有追求的作者電影越來越少,。好的電影不應(yīng)局限于此，曾幾何時,，電影除了商業(yè)屬性,，還是一種精神的航標，引導(dǎo)著觀眾認識美學,。比如說塔可夫斯基用畫面構(gòu)建的宏大夢境,，伯格曼用鏡頭表述形成深不見底的哲思，中國電影也曾有過詩情的高峰,，《小城之春》《巴山夜雨》《黃土地》《站臺》,，每一代都曾走入藝術(shù)的殿堂。

導(dǎo)演李旭

年輕的 90 后導(dǎo)演李旭是北影的教師,，《傍晚向日葵》呈現(xiàn)出作者電影的氣質(zhì),。影片探討生命存在的意義，其內(nèi)在的美學底蘊與人文思考,，對國產(chǎn)電影來說難得可貴,。

《傍晚向日葵》雖難免有稚嫩和不足的地方,，但其體現(xiàn)出的創(chuàng)作視野和格局，影像造詣都可見一斑,。影片在創(chuàng)作完成后已經(jīng)得到了國內(nèi)外多家影展的認可,，包括在第 56 屆休斯頓國際電影節(jié)、巴塞羅那環(huán)球國際電影節(jié),、智利南錐體國際電影節(jié)都獲得了重要獎頂,，由此可以說明，優(yōu)秀的電影無關(guān)品類,，無論通俗還是高雅,，無論商業(yè)還是藝術(shù)，只要足夠精彩,，就一定會得到觀眾的青睞,。