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主講老師：青螺

經(jīng)過七律二十四講的學(xué)習(xí)我們?nèi)〉昧碎L(zhǎng)足的進(jìn)步,，可以寫出一首有模有樣的七律作品了,，很多章法布局，遣詞造句,，以及各類題材撰寫的相關(guān)知識(shí)也都基本掌握了,。從今天開始我們就要開始五律的學(xué)習(xí)了。由于時(shí)間的關(guān)系,，五律我們一共分六講來完成,。因?yàn)楹芏嗷A(chǔ)在七律中已經(jīng)細(xì)細(xì)的講過了,。這樣，五律時(shí),，我們重點(diǎn)講一些與七律的不同之處,，同時(shí)把一些基礎(chǔ)理論，在七律時(shí)還沒來得及講的,，再補(bǔ)充一下,，因此，六講基本可以完成,。

五律的第一講,，這簡(jiǎn)單說一下概論。重點(diǎn)和大家說說五言律詩和七言律詩的不同之處及特點(diǎn),。掌握了兩者的不同,，我們就可以利用在七律中所學(xué)，入手寫一篇五律了,。五律與七律相比,，首先是字?jǐn)?shù)的不同。大家知道七律是56個(gè)字,；五律則是40個(gè)字,。每句少了兩個(gè)字。這兩個(gè)字一少,，區(qū)別就來了,，第一大的區(qū)別就是用字要更精練，一字千斤,，不能有任何啰嗦的,，重復(fù)的（包括字重，意重）詞語,；第二就是,，在情感的表達(dá)上要求的要單一一些，太復(fù)雜的,，一般完成不了,，特別是一些虛詞的應(yīng)用上要更精，一個(gè)句子里要能把相對(duì)復(fù)雜的意思,，用更精練的語言表達(dá)出來?，F(xiàn)在我們來具體說說，兩者的不同,。

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一、格律的區(qū)別：

首先,，兩者在格律上的基本要求是和七律一樣的,。其實(shí),，作為格律詩，是先有五言,，后有七言的,；格律也是以五言為基礎(chǔ)，只是每句的前面加平平,，或仄仄,，況且格律上的一些要求，也主要是以五言為基礎(chǔ)的,。比如,，孤平，一般就是以五言來說的（指除韻腳字平聲以外,，句中只有一個(gè)平聲字的定義）,，所以，在七言句中,，一位上的平,，是救不了四位上的孤平的。至于平仄上的粘替對(duì),，用韻,，中間兩聯(lián)對(duì)仗等等，就和七律完全一樣了,，現(xiàn)在就主要看看不同之處,。

現(xiàn)在說說格的區(qū)別：對(duì)于七律來說，首句入韻為正格,，也就是：平平仄仄仄平平（平起平收）,，仄仄平平仄仄平（仄起平收）是正格。而五律則是首句不入韻為正格,。也就是：平平平仄仄（平起仄收）,，仄仄平平仄（仄起仄收）是正格。當(dāng)然,，這個(gè)所謂正格,，是指用的相對(duì)的多，也要根據(jù)不同詩人的習(xí)慣而已,，許渾的五律,，就有很多平收入韻的，有的人用仄收的多,。沒有對(duì)錯(cuò)之分哦,。

雖然五律與七律首句的正格有所不同，但在基本章法布局上基本是一樣的，起承轉(zhuǎn)合,，都有類似的框架和變化,，以后涉及到例詩講讀時(shí)會(huì)具體講的。一般是,，起句先須闊占地步,，要高遠(yuǎn)，中間兩聯(lián),，須要脈絡(luò)貫通,，音韻相應(yīng)，對(duì)偶相停,，上下勻稱,，前聯(lián)既詠物，后聯(lián)須說人事,。兩聯(lián)最忌句式相同,，這一點(diǎn)比七律還要嚴(yán)的，因?yàn)樯倭藘蓚€(gè)字,，稍有雷同,，馬上就能讀出來的。頸聯(lián)轉(zhuǎn)意要富于變化,，須多下實(shí)字,。字實(shí)則自然響亮，而句法也有自己五言的特點(diǎn)的,。尾聯(lián)要宕開一步,，別有余韻，或能回扣起句,，等,。

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二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的區(qū)別

在五言律詩中,，常常需要緊縮掉連詞,、副詞。而在七言律詩里,，這些連詞,、副詞本身就是詩意不可或缺的一部分。五言律詩要求精簡(jiǎn),，七言律詩則要平實(shí).現(xiàn)在我們一起來對(duì)比一下,，以便更深入的理解。

下面我們來試一下,，名人的七律,，可否改為五律，試一下就知道了：

登高
唐·杜甫 押灰韻
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回,。
無邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來。
萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯,。

這首杜甫的巔峰作品，大家能每句去掉兩個(gè)字嗎,？回答是不可的,，一個(gè)字也去不掉的，也換不掉的,，為何,，因?yàn)檫@首是按七律的標(biāo)準(zhǔn)寫的，改成五律就不成了,，很多情感就表達(dá)不出來了,。比如，首聯(lián),，風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。前四是句中自對(duì)的,，一個(gè)也少不了,，天高猿嘯哀，沙白鳥飛回,。還有原來的味道嗎,？登高所觀景還豐滿么？再看頷聯(lián)：

無邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來,。變成：落木蕭蕭下，長(zhǎng)江滾滾來,。味道就一下子減少了,，顯得平淡無奇了。無邊,，不盡,，顯得非常有力。再看頸聯(lián)：

萬里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺(tái),。變成：悲秋常作客，多病獨(dú)登臺(tái)。萬里,，百年,，所賦予的時(shí)間、空間的分量,，一下子全沒了,，成了流水賬了。

艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯,。變成：苦恨繁霜鬢，新停濁酒杯,。本來是句中自對(duì)句,，兩個(gè)字去掉后，沒有繁霜鬢的原因了,，至少理由不足了,，艱難和苦恨是雙重的，而尾句的潦倒,，是新停的原因,，也沒有了。

通過這個(gè)唐人高手的作品,，我們可以看出,，一首成功的七律，是不能改成五律的,，因?yàn)闀?huì)給原作造成致命的傷害,，因?yàn)槿思易髡咴趯懙臅r(shí)候是按七律的特點(diǎn)寫的，每一個(gè)字詞,，都是認(rèn)真推敲成的,，都有自己特定的用處，不可或缺的,。

相反,，一篇不成功的七律，你可以很容易的拿掉每句兩個(gè)字,，弄成一首五律還相對(duì)好一點(diǎn),，為何？因?yàn)槟銓懫呗蓵r(shí),，沒認(rèn)真的寫,，只為了湊夠56個(gè)字，而沒能賦予每個(gè)字詞特定的用處,，可有可無,，就是一首失敗的七律作品了,。這也是目前很多網(wǎng)絡(luò)詩詞學(xué)校先學(xué)七律，后學(xué)五律的主要原因,。其實(shí)如果寫好了七律,，五律確實(shí)上手容易一些。下面我們?cè)倏纯磶资锥鸥Φ钠哐栽娋?，看看減去了兩個(gè)字后,，造成的區(qū)別，和情感表達(dá)上的損失：

1,、多病所須唯藥物,，微軀此外更何求。（杜甫《江村》）變?yōu)椋憾嗖№毸幬?，微軀外何求。省掉了所須和此外,，給人的感覺就是直接的冷靜的在描述一件事情,，沒有情感了。而作者的原句里的這兩個(gè)詞,，寫出了自己的生活境況的不堪,，在情感表達(dá)上要豐滿的多。

2,、花徑不曾緣客掃,，蓬門今始為君開。（杜甫《客至》）很漂亮的一個(gè)互文句子,，表達(dá)了對(duì)客人的特別的關(guān)照,。如果這里的“不曾”，“今始”去掉,，“花徑緣客掃,，蓬門為君開”這樣的話，原句的那種對(duì)友人深厚的情感和友誼就體現(xiàn)不出來,。

七言律詩中又往往用循環(huán)往復(fù)的句法,，以與五言律詩相區(qū)分：

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗,。（杜甫江村）這種句中自對(duì)的句子,，自去自來，相親相近,。循環(huán)往復(fù),，在五言句里幾乎是沒法完成的。

舍南舍北皆春水,，但見群鷗日日來.（杜甫《客至》）舍南舍北,，同剛才上面舉的例子一樣,，前分句用了循環(huán)往復(fù)的寫法，后分句用了疊字日日,，就把詩人居住的草堂寫的就像我們的鄰家一樣自然親切,，情感的表達(dá)上就更加豐滿了。

那么我們看,，如果這兩句不用這種循環(huán)雜沓的寫法,，而改成“來去堂上燕，親近水中鷗”和“南北皆春水,，但見群鷗來”就顯得乏味無趣,，只是對(duì)環(huán)境的一個(gè)客觀的表面的述說，讀者感受不到作者的心情是什么樣的,，因而也就感受不到這草堂對(duì)于作者來說是那么的重要那么的滿足,。

所以相對(duì)情感的表達(dá)方面，七律更勝一籌,，而五律更顯得凝練簡(jiǎn)潔,。我們說其實(shí)任何文學(xué)體裁的盛行，都是和當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的,！如“貞觀之治”,、“開元盛世”等等，足見當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮,。那么,，對(duì)應(yīng)的文學(xué)題材就比較凸顯在閑逸、空靈,。而中晚唐詩由于社會(huì)的動(dòng)亂,，也就慢慢的多了一些悲情，少了一些山水,，少了一些風(fēng)花雪月,，而多了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和批判。這就在某些方面導(dǎo)致了五律和七律一個(gè)明顯的區(qū)別：

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三,、內(nèi)容形式的不同

一般來說,，五言律詩，追求的是言簡(jiǎn)意賅,，但又有豐神情韻,；而七言律詩追求的是相對(duì)豐滿，有足夠的鋪陳,，情感表達(dá)上可以更復(fù)雜一些,。一般在七言詩中，往往有一些詞句,，表示出詩人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界,、自然世界和內(nèi)心世界的評(píng)論和態(tài)度,。凸現(xiàn)出詩人強(qiáng)烈的主觀感受。比如：

杜甫秋興八首（其一）杜甫
玉露凋傷楓樹林,，巫山巫峽氣蕭森,。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰,。
叢菊兩開他日淚,，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺,，白帝城高急暮砧,。

起筆開門見山敘寫景物之中點(diǎn)明地點(diǎn)時(shí)間，玉露凋傷是指秋季,，巫山巫峽是詩人所在,。頷聯(lián)寫詩人所處之地的悲壯景象，也暗喻當(dāng)時(shí)時(shí)局：當(dāng)時(shí)土蕃入侵,，邊關(guān)吃緊,，處處是陰暗的戰(zhàn)云，虛實(shí)兼之,。頸聯(lián)由繼續(xù)描寫景物轉(zhuǎn)入直接抒情，轉(zhuǎn)入了對(duì)自己身世的感傷,，傾訴思鄉(xiāng)衷曲,。借一個(gè)“淚”字托出焦灼無奈的思鄉(xiāng)之情；用一個(gè)“孤”字傳說出漂泊無依的苦況,。以“叢菊兩開”,、“孤舟一系”的圖景，表現(xiàn)出思鄉(xiāng)之情的深沉濃烈和欲歸不得的無奈與凄傷,。尾聯(lián)寫戶戶搗布聲,，家家催刀尺，趕制棉衣已成必然,。對(duì)國(guó)事的擔(dān)憂,，對(duì)家人家鄉(xiāng)的思念。

我們從詩中就可以看到,，作者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象和內(nèi)心世界情感上表達(dá),，主觀的判斷和評(píng)判要多一些。這就是七律的特點(diǎn),。對(duì)后世來說,，并不是說七律比五律更先進(jìn)或有意義，而是結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，文學(xué)體裁也在緊跟生活語言要求,。

而五言律詩,，一般講究的是對(duì)事件的簡(jiǎn)潔描述，寫景盡量用最簡(jiǎn)潔的語言,，寫出盡量豐富的景致,，且將情融入其中，比如王維的一首漂亮的五律：

從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教
（唐·王維）押歌韻
楊子談經(jīng)所,，淮王載酒過,。
興闌啼鳥換，坐久落花多,。
徑轉(zhuǎn)回銀燭,，林開散玉珂。
嚴(yán)城時(shí)未啟,，前路擁笙歌,。

楊子談經(jīng)所，淮王載酒過,。
首聯(lián)直接用典作比,，比中融情。楊子,，指西漢末的楊雄,，大辭賦家，堪比司馬相如的,，晚年在成都有個(gè)草堂,，稱病在家寫太玄，因家境一向貧寒,，但愛喝酒,，當(dāng)時(shí)有多人帶著酒菜來跟他學(xué)習(xí)，論經(jīng),。所以,，首句直接扣題中，楊氏別業(yè),，古人用典有個(gè)特點(diǎn),，常常以同姓而用，由于楊雄乃著名人物,，用楊雄作比,，是對(duì)主人的夸贊。所以,，比中有興,。淮王載酒過,?；赐醮颂幰曰茨贤鮿?，代指岐王李范，而載酒過,，把整個(gè)事件點(diǎn)明了,，短短十個(gè)字，把該說的都說清楚了,，言簡(jiǎn)意賅,。

興闌啼鳥換，坐久落花多,。
頷聯(lián)寫景,，用的是景語，但意思可不簡(jiǎn)單,，寫景中帶有敘事,，兼標(biāo)達(dá)了時(shí)間的推移，興闌啼鳥換,，興闌,，指從昨晚就開始吃酒吟詩，一直鬧到快早晨了,，鳥都開始啼鳴了,，體會(huì)一下五個(gè)字里包涵了多少內(nèi)容，然后,，坐久落花多,。直接呼應(yīng)了前句的興闌了，因?yàn)樵跇湎伦?，估?jì)是在院子里喝酒吟詩的,，所以坐的周圍添了很多落花,。大家比較一下,，劉長(zhǎng)卿的那首別嚴(yán)士元里的句子：細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲,。后分句,，與王維的，坐久落花多,。非常類似,，但一個(gè)五言，一個(gè)七言,，大家看看主要區(qū)別在哪里,？主要是有個(gè)虛詞，閑字,，還有一個(gè)聲字,，從情感上來說,，比五言更豐富一些。

徑轉(zhuǎn)回銀燭,，林開散玉珂,。
頸聯(lián)開始一轉(zhuǎn)，寫的是回去了,，離開宴會(huì)了,，重點(diǎn)寫的是散場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)面，大家看見沒,，具體宴會(huì)啥樣,，宴會(huì)里的具體事情，沒提,，也不必提了,，因?yàn)榭梢詮难鐣?huì)時(shí)間之久，散場(chǎng)時(shí)的場(chǎng)面多大,，自己就明白了,，或者說可以想象的出，宴會(huì)有多么盛大了,。

嚴(yán)城時(shí)未啟,，前路擁笙歌。
尾聯(lián)以入城開始收結(jié),，整首詩是按流程來寫的,，非常有特色的一首五律，大家可以區(qū)別一下風(fēng)格是和七律完全不一樣的,。

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另外,，從內(nèi)容上來說，七言律句并不是機(jī)械地由五言律句擴(kuò)充而來,。五言律詩要求精簡(jiǎn),，總希望追求空、虛的境界,，但七言律詩則要平實(shí)許多,。在五言律詩里，你所讀到的是一個(gè)世界中的人,，而七言律詩當(dāng)中,，你總能感到有一個(gè)超越三界以外的評(píng)論者。也正是因?yàn)橛辛诉@樣鮮明的詩人主觀情緒的烙印,，也才有了七律的特殊風(fēng)格,。

七言律詩可以說是中國(guó)詩歌最成熟的一種體裁，五律的章法或技法很多在七律題材上得以發(fā)揚(yáng)光大。所以,，作為初學(xué)者,，首先從七律入手，掌握以后,，五律自然貫通融會(huì),。

那么我們就再來重點(diǎn)表述一下五律的特點(diǎn)：

要了解五律，不能不知道五言古詩,。五律就是加了限制的五古的樣板,。它規(guī)定了句子的數(shù)量，韻腳,，平仄,，對(duì)仗，還有結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合,。除了這些形式上的要求,，它的內(nèi)涵，與以往的古風(fēng)沒有太大的差別,。往往追求空靈閑逸的風(fēng)格,。至少在晚唐以前，基本就是這樣的,。寓意深遠(yuǎn),，托辭溫厚，瀟灑閑適,，含蓄淡雅是五言詩的共同特點(diǎn),。

按照前人的說法，五言的創(chuàng)始人,，是西漢時(shí)候的李陵,、蘇武或者枚乘。嚴(yán)羽《滄浪詩話》里說,，“風(fēng)雅頌既亡,，一變而為離騷，再變而為西漢五言,，三變而為歌行雜體,，四變而為沈宋律詩,?！蔽逖栽姡谝欢蜗喈?dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期,，占據(jù)著很重要的位置,。《樂府》、《文選》,、《杜甫全集》,，分別代表著不同階段五言詩的高峰。其中左思,、曹植,、劉楨、陶淵明,、謝靈運(yùn),、張九齡、陳子昂,、王維,、杜甫等詩人，成就最高,。

剛才說過,，文學(xué)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合。但是作為最直接的文學(xué),，五律作為最精煉的詩歌,，十分具體地加以吸納和展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)貌。文字在這時(shí)候被人格化,，社會(huì)化,。回過頭來,，我們看五言詩的特點(diǎn)：寓意深遠(yuǎn),，托辭溫厚，瀟灑閑適,，含蓄淡雅,。這些分明是人的風(fēng)范。而我們?cè)倏纯雌匠Ｊ煜さ恼f法,，比如高華,，高古，蘊(yùn)籍,，委婉,，分明是一種高明的處世態(tài)度。作為五言詩代表的五律,，格外地注重它們,。

古人說，五律的四十個(gè)字如四十個(gè)賢人,，當(dāng)中不可以加入半個(gè)凡夫俗子,。所謂凡俗，指的是一種思想意識(shí)，或者行為習(xí)慣,，人的內(nèi)在的那部分,。造句新穎，韻律美妙,，風(fēng)神兼?zhèn)涫俏迓伤非蟮?！歸納一下五律的特點(diǎn)是：沉靜，深遠(yuǎn),，細(xì)嫩,。

沉靜——如果說七律是戰(zhàn)國(guó)猛將廉頗，那么五律就是賢相藺相如,。這是文字所體現(xiàn)的,，原本屬于人的風(fēng)度和性格。如果說七律是三十而立的成年人,，那么,，五律就是知命之年的老者。不是衰老,，而是人生觀的成熟,，不復(fù)流露太多的情緒。

深遠(yuǎn)——有史以來天下人生的境界,，點(diǎn)破前人已經(jīng)達(dá)到的認(rèn)識(shí)高峰,。

細(xì)嫩——就是指用字的寬裕靈活。

由于主張含蓄內(nèi)斂,，致使五律的語境遠(yuǎn)離了概念性的詞匯,。另一層含義是說，用詞更接近于自然和原生態(tài),。相較之下,，七律是大合唱，五律是優(yōu)雅的交談,，偶爾有兩三聲琴瑟的錚淙,。這些區(qū)別，實(shí)際上為我們以后的寫作也指明一個(gè)方向：如果多耽沉于山水之樂,，不妨以五律寫之,；若想就社會(huì)現(xiàn)實(shí)或由景及人的思考，莫若七律應(yīng)之,。

以上所論,，亦僅就大體言之，要深入體味中國(guó)詩歌各種體裁的體性,，只有兩個(gè)途徑,，第一是多誦讀，第二是多練筆,。關(guān)于七律和五律的區(qū)別,，今天就說這么多。下面再讀幾首經(jīng)典的五律作品：

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使至塞上
（唐·王維）押先韻
單車欲問邊,，屬國(guó)過居延,。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天,。
大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
蕭關(guān)逢候吏,，都護(hù)在燕然,。

這首詩非常著名，是王維五律的一個(gè)代表作,，林黛玉教香菱學(xué)詩,，就提到過詩中的頸聯(lián)，覺得非常的妙,。先簡(jiǎn)單介紹一下背景：開元二十五年（737）河西節(jié)度副使,，崔希逸戰(zhàn)勝吐蕃，唐玄宗命王維以監(jiān)察御史的身份出塞宣慰,，察訪軍情,，詩作于赴邊途中。

單車欲問邊,，屬國(guó)過居延,。
首聯(lián)敘事，輕車前往,，去往居延,。居延在今甘肅張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞,。注意一下五言的首聯(lián),，寫的簡(jiǎn)單，但明了,，沒一個(gè)啰嗦字,，也不帶任何情感，敘事,。

征蓬出漢塞,，歸雁入胡天。
頷聯(lián)承接首聯(lián)次句,，具體描寫途中景,、事,，詩人以“蓬”、“雁”自比,，注意哦,，這里的蓬，是草字頭,，說自己象隨風(fēng)而去的蓬草一樣出臨漢塞,，象振翮北飛的歸雁一樣進(jìn)入胡天。古詩中多用飛蓬比喻漂流在外的游子,，這里卻是比喻一個(gè)負(fù)有朝廷使命的大臣,，所以用了征蓬二字。詩人在頷聯(lián)寫自己的萬里行程,，用兩句十個(gè)字一筆帶過,。首二聯(lián)，是敘事體,。

大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。
由于首二敘事為主,，頸聯(lián)開始寫景,，以沙漠中的典型景物進(jìn)行刻畫，這兩句是王維五律的巔峰之作,，非常經(jīng)典的敘述了大漠中的一縷孤煙,，以及在長(zhǎng)河中見到的落日，一直一圓,，簡(jiǎn)單,，但非常貼切。有意思的是,，香菱按黛玉的指令,，讀了王維的這首后說，想來煙如何直,？日自然是圓的,。這'直’字似無理，'圓’字似太俗,。合上書一想,，倒象是見了這景的。要說再找兩個(gè)字換這兩個(gè),，竟再找不出兩個(gè)字來,。這就是王維詩的特點(diǎn)，有口里說不出來的意思,，想去卻是逼真的,；又似乎無理的,，想去竟是有理有情的。這段話也非常符合蘇軾對(duì)王維詩的概括,，詩中有畫,，畫中有詩。

蕭關(guān)逢候吏,，都護(hù)在燕然,。
尾聯(lián)寫到達(dá)邊塞,，卻沒有遇到將官,，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。仍然以敘事體收結(jié)全篇,。這是王維五律的特點(diǎn)之一,。

現(xiàn)在我們一起來看看詩人是如何把受命出塞的事寫成篇的：筆墨重點(diǎn)用在了他最擅長(zhǎng)的寫景上，作者出使,，恰在春天,。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩人即景設(shè)喻,，用歸雁自比,，既敘事，又寫景,，貼切自然,。“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián),，王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的名句。邊疆沙漠,，浩瀚無邊,，所以用了“大漠“的“大”字。邊塞荒涼,，沒有什么奇觀異景,，烽火臺(tái)燃起的那一股濃煙就顯得格外醒目，因此稱作“孤煙”,。

關(guān)于這個(gè)“直”字,，有人認(rèn)為可能是邊塞用的狼糞加牛糞一起，所以直,。沙漠上沒有山巒林木,，那橫貫其間的黃河，就非用一個(gè)“長(zhǎng)”字不能表達(dá)詩人的感覺,。落日,，本來容易給人以感傷的印象,，這里用一“圓”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺,。一個(gè)“圓”字,，一個(gè)“直”字，不僅準(zhǔn)確地描繪了沙漠的景象,，美極,。 再看一首寫終南山的攬勝體作品。

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終南山
（唐·王維）押虞韻
太乙近天都,，連山接海隅,。
白云回望合，青靄入看無,。
分野中峰變,，陰晴眾壑殊。
欲投人處宿,，隔水問樵夫,。

終南山，在長(zhǎng)安南五十里,，秦嶺主峰之一,。古人又稱秦嶺山脈為終南山。秦嶺綿延八百余里,，是渭水和漢水的分水嶺,。開元二十九年（741）至天寶三年（744）之間，王維曾隱居于長(zhǎng)安附近的終南山,，這首詩大概是詩人隱居終南期間的作品,。

太乙近天都，連山接海隅,。
首聯(lián)從山的遠(yuǎn)處遠(yuǎn)眺終南山寫起,，突出的敘述終南山高和遠(yuǎn)。這里的太乙,，是終南山別名,，又名太一，秦嶺之一峰,。天都：傳說天帝居所,。這里指帝都長(zhǎng)安。海隅,，指海邊,。終南山并不到海，此為古人夸張之詞,。首聯(lián)勾畫了終南山的總輪廓,。

白云回望合,，青靄入看無。
頷聯(lián)開始寫近景,，由山下遠(yuǎn)眺,，移步至山上，這里寫的是入終南山而回望,，望的是剛走過的山路和白云,，為何，因?yàn)樵圃谀仙窖?，白云彌漫時(shí),，是看不見云的，一旦上到更高的地方,，就發(fā)現(xiàn)下面的云了,，所以稱回望合,，白云是茫茫云海了,。這種奇妙的境界，凡有游山經(jīng)驗(yàn)的人都并不陌生,，而王維卻能夠只用五個(gè)字就表現(xiàn)得如此真切,。青靄入看無，一句,，與上句的白云回望合是互文,，互文見意。詩人走出茫茫云海,，前面又是蒙蒙青靄,，仿佛繼續(xù)前進(jìn)，就可以摸著那青靄了,；然而走了進(jìn)去,，卻不但摸不著，而且看不見,；回過頭去,，那青靄又合攏來，蒙蒙漫漫,，可望而不可即,。這一聯(lián)詩，與首聯(lián)結(jié)合,，是移步換景法,，詩人雖未標(biāo)明，但讀者可以讀出來滴,。

分野中峰變,，陰晴眾壑殊,。
頸聯(lián)是寫從終南山的北面遙望所見的景象，山的闊,，則是用 分野中峰變,，一句來表現(xiàn)的，此時(shí)詩人立足中峰,，縱目四望,，東西綿遠(yuǎn)，南北遼闊,，而陰晴眾壑殊,，就是盡收眼底的全景，各有不同,，比如光線的或濃或淡,、或有或無，而千巖萬壑,，形態(tài)各異,。關(guān)于分野，是古人以天上星宿配地上州國(guó),，稱分野,。天上的二十八個(gè)星宿的位置來區(qū)分地下的地域，地上的每一個(gè)區(qū)域都對(duì)應(yīng)星空的某一處,，所以稱分野,。壑（hè）：山谷。

欲投人處宿,，隔水問樵夫,。
尾聯(lián)宕開一筆，開始解解晚上留宿哪里的問題,，這樣讓讀者從側(cè)面可以看出,，終南山之大之高，不是一天能游完的,。從總體布局來看,，是移步換景法，前三聯(lián)是寫的攬勝游記,，而尾聯(lián)寫夜宿的事,，屬于分分分總的布局。

但關(guān)于這首的尾聯(lián)歷來也有不同的意見,，不同的評(píng)價(jià),。王步高教授就說，這尾聯(lián)弱了，有些人認(rèn)為它與前三聯(lián)不統(tǒng)一,、不相稱,，從而持否定態(tài)度。清人王夫之則辯解說：“'欲投人處宿,，隔水問樵夫’,，則山之遼廓荒遠(yuǎn)可知，與上六句初無異致,，且得賓主分明,，非獨(dú)頭意識(shí)懸相描摹也?！保ā督S詩話》卷二）沈德潛也說：“或謂末二句與通體不配,。今玩其語意，見山遠(yuǎn)而人寡也,，非尋常寫景可比,。”（《唐詩別裁》卷九）

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這些意見都不錯(cuò),，但我有不同的意見,，這個(gè)就是王維詩結(jié)尾處清淡的特點(diǎn)，是特殊的,，六二格,，意思是前三聯(lián)六句說游山,，尾聯(lián)二句則是投宿,。另外從組句上看，欲投人處宿,，這個(gè)句子分明有個(gè)省略了的主語“我”,，因而有此一句，便見得“我”在游山,，句句有“我”,，以“我”觀物，因景抒情,?！案羲畣栭苑颉保阋娚街?，人之少,，詩人避喧好靜，有明日繼續(xù)游玩之意,，所以,，雖是淡淡的一筆，內(nèi)涵可不少。所以我認(rèn)為尾聯(lián)很好的,?？偲饋砜矗@首詩的主要特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是善于“以不全求全”,，從而收到了“以少言多”,、“意余于象”的藝術(shù)效果。

今天就說這么多吧,，我們以后每一次課還會(huì)一起閱讀唐人的名篇,，大家以唐詩為模板，一定能寫出好的五律作品來滴,。