戳藍字“不花講故事”關(guān)注我哦,。

這個月讀了3本寫作相關(guān)的書,，分別是莉薩克龍的《寫作腦科學-如何打動人心的故事》（鐘達鋒譯），畢飛宇的《小說課》,，莫言的《講故事的人》,。

3本的風格有很大區(qū)別，第一本書看的最慢,，斷斷續(xù)續(xù)看了半個月,，不知道是不是翻譯的原因，看的很累,。記得最清楚的是,，首先故事要打動人心，要合乎邏輯,，故事情節(jié)很重要,，比我們想像的重要。我們的大腦本能的傾向于從故事中認識這個世界,。

畢飛宇的《小說課》看的最快,，3天時間，總共花費時間4個多小時,。書中看他講一些短篇小說,，就像聽一個牛逼的中文老師給你分析文章一樣，他讓我學習到我正?？葱≌f會忽略的細節(jié),，或者完全沒在意的內(nèi)容，聽他一解讀,，瞬間覺得：原來如此,，原來作者有這樣的意思！

不過他自己也說,，作家寫作和小說解讀是兩回事,，小說家寫作的時候常憑借著直覺去寫，直覺是小說家神奇的才華,，是最重要的才華,，說是天分也不為過,。但解讀是另一回事，是分析作者為何這么寫,，言外之意是什么,，他的好是好在哪里。

我看完后評價這本書：從作家的角度解讀小說,，趣味十足，也能學習到作家的著眼點,，關(guān)注的焦點,。仿佛在走一段夜路，有人拿著火把牽引著你,，帶你穿過不見五指的黑夜,。

當然，我們無法在一本書看完后就立馬獲得超能力,，畢竟火把在作家手上,。

他教我們?nèi)绾畏治觯绾稳タ?，算是照亮了前行的路?/span>

至于接下來怎么走,，要多讀多看。

莫言的《講故事的人》是一本演講集,，記錄了他多年在不同場合的演講記錄,。我花了一周時間看完。

莫言像一個“話癆”,，坦率真實且不厭其煩的介紹自己寫作的緣由,，寫作方法的嘗試，每本小說產(chǎn)生的原因,，素材的來源,，化用的人物等等。

高密東北鄉(xiāng)是他的小說里構(gòu)建的王國,，像馬爾克斯筆下的馬孔多,，福克納筆下的約克納帕塔法縣,，他坦誠受到他們的影響,，卻并不是模仿他們。

和我印象中區(qū)別很大的是,，莫言的諾貝爾文學獎的評語并不是“魔幻現(xiàn)實主義”,，實際上應該叫“幻覺（夢幻）現(xiàn)實主義”更合適，因為如果同是“魔幻現(xiàn)實主義”,，他就不會獲得這個獎,。我們都知道“魔幻現(xiàn)實主義”是拉丁美洲以馬爾克斯為代表的一批作家的寫作風格,，而且馬爾克斯也是憑此寫法獲得了諾貝爾文學獎。

說起馬爾克斯,，我最近也剛讀完他的《百年孤獨》,，花了10年時間，10年前我買這本書的時候,，當時想著要好好拜讀一下,，后來看了100多頁就一放10年，最近花了一段時間,，每天看一點,，終于看完。

我到現(xiàn)在沒有寫讀后感,，是因為我不知道怎么下手,，這本書他不是一本故事情節(jié)豐富的小說，他里面人名的重復,，甚至人性的重復,，讓我邊看還得邊記，避免記錯,，即便如此,，看到最后，我還是搞混亂了,。我準備抽空去梳理下小說中的人物關(guān)系,。

我個人的感受是，這本書寫出了拉丁美洲被殖民的一段悲慘命運,，像被掩埋在塵埃里的歷史,。里面的女性人物尤其是烏爾蘇拉這個人，極有生命力,。他是不是在謳歌女性,，我不太好說，但里面的女性人物不少帶著人物弧光,，而男人在里面,，在這個家族里面，要么戰(zhàn)爭,，要么孤獨至死,，像是宿命一般。烏爾蘇拉到最后,，不知道是第五代還是第六代的人都死了,，她還在。作者的筆調(diào)看起來又非常冷峻，像是上帝在看著人間,，讓人想起《老子》中的：天地不仁以萬物為芻狗,。

我一直以為莫言很早就讀過馬爾克斯和福克納的書,，受他們影響甚深,，讀完《講故事的人》才知，實際上莫言2008年才看完《百年孤獨》,，而《喧嘩與騷動》他一直沒看完,。

沒看完不代表沒受影響，莫言坦率的說,，他翻了幾頁,，覺得原來小說還可以這么寫，一下子拓展了他的思路,，一下子過往的經(jīng)歷,，身邊的人物都成了可以寫的素材,。他嘗試過很多種寫作方式,，比如《檀香刑》主要用了戲劇的方式，像章回體小說致敬,；《生死疲勞》借用了佛家的六道輪回,；早期的《天堂蒜薹之歌》主要是新聞事件的影響；《紅高粱》里面有個人名都用的真實的人名,，只不過事件他做了再加工,；《豐乳肥臀》是寫母親的；《蛙》寫的是計劃生育相關(guān)的,，用的是書信體,；《酒國》則是看到別人的回憶錄，夾雜了作者自己在里面的通信,，真實與虛構(gòu)合成一體,，似真似假。

莫言在里面提過很多次,，小說要“盯著人寫”,，化用了沈從文教汪曾祺的“貼著人寫”。他說虛構(gòu)的東西要描述細節(jié),，細節(jié)描寫的越多,，就越真實。他說在《爆炸》這部小說里光打一巴掌,，他就寫了1800字,，著實是震驚到我了。他還有部小說《四十一炮》,，描寫四十一炮,，寫了1萬多字,。

和同時代的先鋒作家，比如余華,、馬原等作家相比,，他還是有些區(qū)別的，像馬原一直在嘗試小說寫作方式的探索,，敘述的探索,，故事不是很重要；早期余華的作品其實也是敘述和寫作方式的嘗試,，像《細雨中呼喊》《河邊的錯誤》等小說,，確實你看不到什么故事，里面連人物名字幾乎都沒,，但余華的文字很有魅力,，你只要看了，就想著一直看下去,，不知不覺看完,，雖然他并沒講什么故事。他最早的一部短篇小說《18歲出門遠行》,，5000多字,，都沒有完整的故事，但看完后,，又覺得充滿了荒誕和真實感,。

莫言的小說卻一直是重視故事的，雖寫作方式做了很多種嘗試,，但他和先鋒小說又有很大的區(qū)別,。

莫言的小說我很早之前看過一部《紅高粱》，其他的一本沒看過,。幾年前看《蛙》沒有看下去,，實話說我覺得他的語言很密很“啰嗦”，接下來我會去看下,。

莫言的演講非常的謙虛直率,，常自嘲甚至自黑，他自謙是個講故事的人,，實際上他是有天分的人,，他在很小的時候，就能聽說書人講完故事后,，復述給家人聽,，并常在里面添油加醋，改編故事情節(jié)。

他從小耳濡目染的環(huán)境,，饑餓困頓的生活,，對他來說既是痛苦的回憶，又是深埋在地底的寶藏,，就像是待發(fā)掘的礦,。直到他去了解放軍藝術(shù)學院，他目睹了巨大的圖書館,，發(fā)現(xiàn)原來世上有這么多書,，他原本以為世上的書他都讀完了。再加上80年代的思想解放,，外來的小說,、藝術(shù)一下子像海浪一樣涌了進來，他如饑似渴的學習,，發(fā)現(xiàn)原來身邊有那么多可以寫的素材,，有那么可以調(diào)用的記憶。在這之前他還常陷入寫什么,，怎么寫的問題,。他一下子覺得小說像一群狗追著他，一本（篇）還未寫完,，新的就已經(jīng)追著他讓他快寫,，你說氣不氣人,？

總結(jié)一下他的寫作思路：

1,、書寫自己熟悉的，學會用大量的比喻,，并充分調(diào)動想象力,。

2、盯著人寫,。

3,、描述細節(jié)，細節(jié)越多越真實,。

4,、學會在多個藝術(shù)領(lǐng)域獲取靈感、能量,，比如書法,、音樂、繪畫,、建筑,、電影等等。他說自己年輕的時候就常看塞尚,、梵高,、高更的畫冊。

藝術(shù)的領(lǐng)域精神是相通的,，他會激發(fā)你的創(chuàng)造力和想象力,。這在畢飛宇的《小說課》中也有提及，里面提到畢加索特別喜歡看愛因斯坦的物理書,，啥也看不懂,，不過讓他明白了別的東西。

“讀讀不懂的書不愚蠢,，回避讀不懂得書才愚蠢,。”看到這句話，我好像找到我有時也喜歡自虐的理由了,，我有時也會嘗試讀看不懂的小說,，看看不懂的電影，我想的是挑戰(zhàn)自己的大腦,，有時也不免自大,，覺得自己能看懂，一看就瞬間打臉,，我高估了自己,。不過被難度沖擊了大腦，也能產(chǎn)生另外的快感,，這種快感把我陷入一種深刻的思考中,，一種意義的尋找中。雖然看起來也沒啥意義,，但偶爾挑戰(zhàn)一下自己,，才知道自己知道的多么少，不明白的事情又何其多,。

不知不覺寫了這么多,，好像并沒提到如何寫小說。實際上我也在尋找如何寫小說的方法,，三本書無一例外的都提到要多寫多練多閱讀,。

引用下書中的一些話：

杰克倫敦說：你不能坐等靈感上門,，你必須拿著筆去追它,。

海明威說：每天都要寫作。

畢飛宇說：結(jié)構(gòu)永遠是具體的,，它離不開具體的作品,。學習小說的結(jié)構(gòu)一定要結(jié)合具體的作品,，讀多了,，寫多了，你就會結(jié)構(gòu)了,。你一不讀,，二不寫，你讓畢老師給你講“小說結(jié)構(gòu)的技法”,，那個是沒有的,，我也不會講。

莫言說：需要廣泛的閱讀,，從他們那里偷,，從他們那里學，把別人的東西拿過來變成自己的東西,；或者把幾個人的思想通過自己的頭腦,，加工、整理,、提高成你自己的東西,，然后灌注到小說人物形象里去。

看完這幾本書,，我有個簡單的想法：小說是個手藝活,，需要多看多練。

看了這幾本書,，立馬就會寫小說了嗎,？我覺得并不會，但至少可以讓我們了解一些作家寫作的思路和想法,，因為每個人的經(jīng)歷不同,，生活環(huán)境不同，寫的東西肯定也不一樣,。

我現(xiàn)在覺得好像還差個窗戶紙待捅破,，捅破的前提我覺得應該是得先大量的閱讀,。

對寫小說有興趣的人,，希望能帶給你點滴的啟發(fā)。