 有些書,，明明沒有多少字?jǐn)?shù),，可無論怎樣都沒法讀“快”。 四川人民出版社新近出版的《葉嘉瑩論蘇軾詞》就是這樣,。 這本只有8萬字的小書,，最大的亮點(diǎn)，是收錄了葉嘉瑩先生手稿,。 或許是為了能完美呈現(xiàn)手稿,，書籍的開本、排版都做了精心調(diào)整：開本尺寸為195㎜×165㎜，書籍中比較少見,；文字排版方面,，正文中每頁的內(nèi)容基本與左側(cè)手稿內(nèi)容對應(yīng)（開頭結(jié)尾略有幾個(gè)字的懸殊）。 嚴(yán)格說來,，這是把一本書的內(nèi)容做了兩次不同的呈現(xiàn),。 葉先生寫作時(shí)的思緒，從手稿中便略微能窺見一斑：時(shí)而感情奔涌傾瀉而出,，整頁文字一氣呵成,；時(shí)而反復(fù)揣摩精雕細(xì)琢，增刪涂改接連不斷,。筆跡有黑,、藍(lán),、紅不同顏色,，可知作者反復(fù)校正，足見治學(xué)之嚴(yán)謹(jǐn),。此外,，懂書法的讀者，還可以從書法角度進(jìn)行鑒賞,。 鄙人愚見：這樣的書,，至少得讀兩遍——第一遍讀印刷文字，第二遍賞作者手書,。
葉嘉瑩先生以三篇文章論蘇軾詞,，每篇文章均以葉先生一首論蘇軾詞絕句開篇，高度凝練了全文所要闡明的觀點(diǎn),。 第一首：攬轡登車慕范滂,，神人姑射仰蒙莊。小詞余力開新境,，千古豪蘇擅勝場,。 前兩句點(diǎn)明蘇軾性格中兩種主要特質(zhì)，奠定了葉先生全書基礎(chǔ),。葉先生指出,，蘇軾身上，既有“用世之志意”,，又有“曠觀之襟懷”,，有關(guān)蘇軾詞的諸多問題，如他何時(shí)開始寫詞,？為何要寫詞,？蘇軾詞的風(fēng)格究竟是什么？對后人有何影響？都能從這十個(gè)字里找到答案,。 比如,，蘇軾開拓了詞這種文體的境界，這已是學(xué)界的共識,，但他為什么直到任杭州通判時(shí)才開始致力于小詞寫作,？前面那么多年空白，是因?yàn)樗粫?huì)寫嗎,？ 葉先生告訴我們,，受“用世之志意”的影響，青年得志的蘇軾,，滿懷報(bào)國大志,，整天忙著寫那些涉及國家治亂安危的東西還來不及，哪有閑暇去寫詞,？直到他仕途受挫,，在杭州美麗的山水之間，天性中曠達(dá)的一面得以釋放,，落筆成詞,，這才“余力開新境”。
第二首：道是無情是有情,，錢塘萬里看潮生,。可知天海風(fēng)濤曲,，也雜人間怨斷聲,。 這一篇里，葉先生主要討論兩個(gè)問題：第一,，蘇軾詞如此“曠達(dá)”,，那他到底“有情”還是“無情”？第二,，蘇軾詞中“寄慨無端”之處與“幽咽怨斷之音”的問題,。 在大量分析蘇軾詞作基礎(chǔ)上，葉先生給出的結(jié)論極為精彩：
我們總說蘇軾“豪放”，仔細(xì)讀過葉先生的論述,，才會(huì)明白,，他那些只有“豪放”的作品，乃是“第二乘”,，甚至有“粗獷率易”的弊病,。真正上乘的，其實(shí)是那些“天風(fēng)海濤”中隱含著“幽咽怨斷之音”的作品,。 說直接點(diǎn)：太簡單了,，不是蘇軾的真面目。
第三首：捋青搗麨俗偏好,，曲港圓荷儷亦工,。莫道先生疏格律，行云流水見高風(fēng),。 前兩句很明顯化用蘇軾名句“水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇”,，蘇軾曠世之才可俗可雅,，對后世的影響又當(dāng)如何評判？葉先生并沒有像大多數(shù)“粉絲”那樣一味追捧,，而是認(rèn)為“功過參半”,，功自不必說，“過”主要是指“其率易之筆及游戲之作”,。 但她隨即指出,，像蘇軾這樣“凡屬天資稟賦屬于超放一型之天才，其創(chuàng)作便不免如長江大河之挾泥沙以俱下”,，另外一種“屬于粼粼清泚之型的才人,，每當(dāng)有所寫作必字斟句酌而后出者，則雖無泥沙之渣滓,，而往往也就難成其為泱漭之洪流矣,。” 看來,，蘇軾詞中之“過”,，其他人想犯還犯不了。 另一個(gè)問題,，好多評論說蘇軾詞往往有“不合律”之處,，就連李清照也對此有很大意見。 但葉先生以鐵一般的事實(shí)證明：蘇軾詞表面上看確實(shí)有些“不協(xié)律”，但深究起來,，重點(diǎn)之處毫無問題,，所以“并非由于蘇軾之不熟悉音律，反而是已熟于律然后能脫去其束縛之表現(xiàn),，所謂'曲中縛不住者’是也,。”
書的封面,，設(shè)計(jì)了一個(gè)很簡潔的線描人物：竹笠,，竹杖，一雙比較特別的鞋,，卻看不到臉,。 大概任何一個(gè)喜歡蘇軾的人都能斷定，這就是蘇軾——“竹杖芒鞋輕勝馬,，一蓑煙雨任平生”嘛,！ 我們印象中的蘇軾詞，大概也是這個(gè)樣子吧,？哪怕只言片語,，也極具辨識度，可真要說出和別人的明確區(qū)別,，似乎又沒法具體描述,。 幸好，我們還有葉嘉瑩先生,。 2023.8.7 值得珍藏的手稿本哦~ |
|
|
