 邱和法，天津市人,。字易拓,，號一峰，別署一峰草堂主人。自幼酷愛繪畫藝術(shù),，早年隨畫家楊其昌學(xué)畫,，后畢業(yè)于天津師范大學(xué)美術(shù)專業(yè)。從事美術(shù)教育工作四十余年,，高級美術(shù)教師,。先后受教于著名畫家馬翰章、郭書仁,、阮克敏及劉鳳棋先生。其作品多次參加全國和地方美展并獲獎(jiǎng),、被收入多部畫集并被多家機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)會(huì)員，天津市書畫研究會(huì)花鳥畫研究院會(huì)員,，今晚書畫藝術(shù)中心會(huì)員,，河?xùn)|區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國劉奎齡書畫研究院研究員,，中國國際書畫家交流促進(jìn)會(huì)會(huì)員,，中華之光書畫院畫家，漢唐書畫網(wǎng)（原大中華書畫網(wǎng)）畫家,。  作品名稱：幽谷合香 作品規(guī)格：136cm×68cm  風(fēng)吹百合香 68x136cm 紫藤拂花樹 黃鳥度青枝 古往今來,，畫紫藤者多矣，能畫出氣韻者少,，畫出神韻且能映照內(nèi)心世界的更少,。 無論是傳統(tǒng)工筆還是寫意，性情是繪畫的翅膀,，性靈是繪畫的靈魂,。記得我第一次看到徐熙《蝴蝶紫藤圖》時(shí)，為之耳目一新,。目為色,，耳為鳴。色是藤,、莖,、花和蝶，青紫紅藍(lán)白,，筆筆到位,，絲絲清晰，纖毫畢現(xiàn),，即便是枯梢萎須,，以及蝶斑、觸須等也畫得非常逼真；鳴是蝴蝶振翮而生,，翩翩起舞,，咝咝復(fù)咝咝，輕微到不易覺察,。如此細(xì)密周到,，全仗性情而為。最近,，我在研讀徐渭的詩與畫時(shí),，又重溫了他的《雜花圖》。此圖繪有13種花卉果蔬,，其中紫藤驚心觸目——絕非青藤書屋里種植的曲折裊然之野藤——全然大寫意,，寥寥數(shù)筆，縱橫自在,，捭闔自如,，線條疾馳，近乎癲狂,，墨枯筆止處,，意猶未盡。本是一紙斑斕皆紫藤,，春意闌珊流連處,，而到了徐渭的筆下卻是花瓣裹挾在古拙蒼茫的藤莖之間，顯得格外蕭瑟,，仿佛耳畔響起震撼人心的大樂章——戚戚而慟的背景音樂,。  賞秋 庚子之春，非同尋常,，世界各國人民都陷入新冠肺炎之困境,，此乃人間劫難。而平抑悲戚的最好途徑之一,，便是讀畫了,。除卻徐渭，我還讀了吳昌碩和齊白石,，偶爾也看一看現(xiàn)代畫家作品,，譬如我現(xiàn)在正凝視著邱和法先生的《紫藤圖》——銀光閃閃，紫云飄香,；百鳥鳴春,，春意盎然。邱先生的這幾幅《紫藤圖》,，都是居家戰(zhàn)疫中創(chuàng)作的最新作品,，色彩鮮艷而奪目，墨香濃郁而彌漫。無論是洇染著整個(gè)畫面的熙熙紫云,，還是灼灼與日同輝的攘攘紫藤花,，它們都洋溢著春天的爛漫，令人感受到處處生機(jī)勃發(fā),，時(shí)時(shí)春光明媚,。此時(shí)此刻，越是樂景紛呈,，越讓人樂極生悲,，在這個(gè)罕見的庚子之春，誰都不能置身事外,。我想邱先生在如此境況下創(chuàng)作《紫藤圖》,，其心情也如同我寫作一樣有著淡淡的哀傷。 夏日近在眼前,，又有幾人像往年那樣充分地享受了氤氳的春光和明媚的春天呢,？往往缺什么,，就憧憬什么,。我凝望著邱先生的《鳴春圖》中搖曳的紫藤和追逐的鳥兒，突然想起南齊虞炎的《玉階怨》：“紫藤拂花樹,，黃鳥度青枝,。思君一嘆息，苦淚應(yīng)眼垂,?！眴柧谀睦铮巯驴砂埠?？我只盼望紫藤花綻放如瀑時(shí),，疫情殆盡，人間大安,！  邱和法先生生于津門,，也許和我一樣，對紫藤有著特別的情感,，尤其是童年的記憶歷歷在目,，喚醒了沉睡的故鄉(xiāng)——靈魂深處的縮影。我老家麒麟畈是個(gè)依山的小村莊,。每到春深季節(jié),，山野姹紫嫣紅，溪流嘩然,。一片片紅杜鵑,，點(diǎn)燃了山坡；一樹樹紫藤花，參差閃爍,。一個(gè)如火如荼,，激情迸發(fā)；一個(gè)幽雅靜寂,，浪漫盈懷,。比較而言，我更喜歡紫藤花,，一是好看,，令人心安意靜，二是紫藤花煮熟曬干后可食,，既是野蔬,，也可果腹。城市化以來,，紫藤已然成為都市的重要景觀,，隨處可見。作為蔭棚植物,，它枝繁葉茂,，紫花如蝶翩然，花序如串似瀑,，花香馥郁,，令人心曠神怡，亦可自慰鄉(xiāng)思,。  唐代李德裕在《潭上紫藤》中寫道：“故鄉(xiāng)春欲盡,，一歲芳難再。巖樹已青蔥,，吾廬日堪愛,。幽溪人未去，芳草行應(yīng)礙,。遙憶紫藤垂,，繁英照潭黛?！毙蕾p邱和法先生的《紫云飄香》,，我眼前油然浮現(xiàn)出“巖樹已青蔥”與“繁英照潭黛”的情景。邱先生的紫藤世界,，充滿著歡樂與憧憬,，有現(xiàn)實(shí)的影子，也有夢幻般的向往,。青藤翠葉,，紫花云瓣,，映照著遼闊的天空，那依舊的山形,，那花放的水流,，那裊然的紫藤蘿，那鳴春吐翠的飛鳥……無不在水墨中蕩漾而升騰,。它們是那么明凈而富有想象的內(nèi)涵,，其中也不乏一些傳統(tǒng)的繪畫元素，譬如飛鳥,，如同齊白石的《紫藤蜜蜂》中的蜜蜂和《紫藤雛雞》中的雛雞等,，令畫面充滿了生命的意趣以及對生活美滿的期盼；譬如頑石陋巖,，如同吳昌碩《紫藤抱巖》和《紫藤垂露》中的巨然丑石等,，它們都昭示著生命的來路與去向。有意思的是,，齊白石的紫藤往往垂垂然,，飄飄然，幾乎看不到石頭的影子,，處處充斥著濃郁的世俗氣息,，即大俗至大雅。吳昌碩卻時(shí)常在紫藤的世界里種植石頭,，隨心所欲,，令風(fēng)雨洗蝕,，淺淺而不斷地釋放營養(yǎng),，令整個(gè)畫面充滿著蒼古的意味，雕蟲而生雅,，因此更適宜文人的雅玩與揣摩,。邱和法先生的《紫藤圖》里也有丑石，旁樹曲枝,，紫藤攀附,，然后藤垂花墜，仿佛紫藤蘿瀑布,，又似一簾幽夢,。花密葉疏,，鳴春者悠然,，此刻畫中的陋巖尤其顯得重要，似乎缺少了,，這幅畫兒就少了分量,。  幽谷情濃 百事合心 幾幅《紫藤圖》中,，我尤其欣賞《銀光春色》中的熠熠銀光。那些漫不經(jīng)心而點(diǎn)染的色彩,，如風(fēng)夾雨,，一瀉千里，滌滌塵埃,，還原了春天的潔凈之貌,。而銀光流瀉的方向恰恰與雙鳥同視的角度保持一致。兩只鳥憑借陋巖,，居高臨下,，眺望遠(yuǎn)方——這是詩的遠(yuǎn)方，也是現(xiàn)實(shí)生活的遠(yuǎn)方,。無論畫家是無心還是有意,，它的寓意都是深刻的，令人回味無窮,。此圖中,，花朵豐饒，枝葉窈窕,，光色斑斕,，危巖岌岌，鳥的情態(tài)安然無恙,。它們也許同畫家以及我一樣,，心中有著無限的惆悵，仿佛紫云濃郁,，揮之不去,。 通覽邱和法先生的《紫藤圖》，我有幾點(diǎn)感受,。一是水墨洇染謹(jǐn)慎卻不乏恣意,，胸中藏墨，筆端流情,，大雅可及,； 二是賦光于形，無中生有,，將春光的形態(tài)表現(xiàn)得恰到好處,；三是點(diǎn)染與潑墨相濟(jì)，由近及遠(yuǎn),，由實(shí)而虛,，渲染層次分明，質(zhì)感生動(dòng),，蘊(yùn)含了豐富的意境,；四是隨類賦彩的傳統(tǒng)技藝在其筆下成為豐盈的現(xiàn)實(shí),，即黑白與彩色的恰當(dāng)融合與相互滲透，你中有我,，我中有你,，營造了迷離空蒙的藝術(shù)視覺效應(yīng)。  丹葉吟風(fēng) 邱和法先生跟我同行,，高級教師,，從事美術(shù)教育40余載。只是我從事的是理科教育,，且在不惑之后棄理從文,。不過，我的身份仍然是中學(xué)高級教師,。教師的職業(yè)是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，甚至待人觀物都是苛求的。教師的職業(yè)烙印非常明顯于其它行業(yè),，一般從教超過10年,，不可磨滅。這一點(diǎn),，在我詩文的遣詞造句以及邱先生的繪畫語言中都能明顯地感受到吧,。我喜歡邱先生繪畫語言中的嚴(yán)謹(jǐn)與干練，幾乎沒有偷懶之筆和潦草之墨,，即便是潑墨洇染之處,，也是十分謹(jǐn)慎的。這是他的優(yōu)點(diǎn),，難能可貴,。當(dāng)然，他因此而拘謹(jǐn),，便少了縱放之感,。如果多一點(diǎn)齊白石的放肆之“俗”和吳昌碩的琢心之“雅”,，把水墨潑的再開闊一點(diǎn),，寫意再放大一些，我想邱先生的大境界就上去了,。這個(gè)要求似乎高拔了,，但藝術(shù)的追求應(yīng)該是無止境的。 面對如簾似瀑的紫藤世界,，我們一起誦讀明代張弼的《偶題》：“空濛山色晴還雨,，繚繞溪流曲又斜。短杖微吟過橋去,，東風(fēng)滿路紫藤花,?！贝絹砟曜咸匍_，或許邱和法先生的圖畫就多了一些如此詩意,。（包光潛）  幽谷情深 百年好合  獨(dú)占秋芳  和風(fēng)挹露 立志凌云沖九霄 凌云晨曲 風(fēng)吹百合香 幽谷晨曲 大吉大利 和合共生美美與共 錦繍前程 藝術(shù)履歷
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