當(dāng)然這里說的足

自然不是腳丫子

這里要說中華瓷器的那些個“足”

正常來說,，站得穩(wěn)一定是要用腳站的

人類大腦的進(jìn)化隨著人類

直立行走而得到進(jìn)化

那作為人類智慧結(jié)晶的瓷器

有著平滑細(xì)膩外表的華夏瓷器

又是怎樣立足千年而不倒

于此淺談一番,！

出于對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統(tǒng),，當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資時代已經(jīng)進(jìn)入了最興旺的時候,，藝術(shù)品收藏是繼股票、房地產(chǎn)熱之后的第三大投資熱點,。

但是隨著收藏的日益火爆,，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢,，令人防不勝防,。那么如何鑒定古瓷器呢?

陶瓷鑒定的方法很多，比如看器型、辨胎釉,、論紋飾,，了解歷史背景等途徑，但對初學(xué)者來說,，不管是看器型還是翻書,，掌握起來都不太容易，那么突破口是什么呢,？我們不妨從底足著手,。

各個時代、各個窯口的瓷器都帶有它們自身不同的DNA,,，這些不同點在器物的露胎處——底足往往有許多表現(xiàn),。

修胎痕跡

古代修胎刀多用竹刀，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條,，竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀,，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。這個不同之處一看很明顯,。這個不相同的本地一看很明顯,。當(dāng)然高仿的瓷器中也是用竹刀修胎。所以對于瓷器的判定要全部翔實,。

削足方式

景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后方將器足削去。相反,，日本瓷器都是在全部成形后再掛釉,。所以細(xì)看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的,，這一點與日本制品迥然有別,。古瓷中明代制品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外,，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭,，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤之感,。

試看清代瓷器中有仿明代制品很相似的,，但從未見有模仿這種削足之癖。有時雖然很難用肉眼判斷,，然而如果用放大鏡一看便可大體了然,。當(dāng)我們鑒別明瓷與清瓷的時候，固然一般都可由它們的器形,、釉色以及圖樣等各方面綜合來看,，不過有時也會陷于迷惑而莫知所是。此時如能注意一下這種削足之癖，便會成為鑒定上的一個有力線索,。

二,、“旋痕”、“湖米底”,、“敲底”,、“沾窯砂

“旋痕”，包括跳刀痕

在明末清初時非常明顯,，明初時底足外壁往往有重刀斜削痕,；宋時底足內(nèi)壁也有旋轉(zhuǎn)半圈的刀削痕，致使中間隆起一脊梁,。而在明正德時底足處往往有放射狀的田螺紋,。

跳刀痕

鑒別老瓷器上的跳刀痕需要把握的特征

1、老瓷器上的跳刀痕是從底足中心向外呈現(xiàn)放射狀的條紋,，這種放射狀的條紋內(nèi)細(xì)外寬,，各個條紋寬窄不等，呈不規(guī)則狀,。

2,、老瓷器上的跳刀痕有非常明顯的，也有不太明顯,、隱約可見的,；有寬一些的，也有細(xì)密的,，且大多跳刀痕從底足中心向外越來越明顯,。

3、老瓷器上有的跳刀痕與修足旋紋同時存在,。

4,、老瓷器上的跳刀痕古樸自然，沒有人為故意造作現(xiàn)象,。

新仿瓷器上的跳刀痕因為是刻意而為,，故呆而不活，不夠自然,，與歷史上自然形成的跳刀痕有較大差別,。收藏愛好者只要熟悉了老瓷器的跳刀痕特征,，就很容易辨別真?zhèn)巍?/p>

棕眼

棕眼又稱針鼻孔,，康熙時的瓷器底部釉層上有大小不一的棕眼，分布不均勻,，無論大小都能從棕眼中明顯看到胎體,，光緒民國以及現(xiàn)在的康熙仿制品,，棕眼往往較大,，并且很淺，看不到胎體,。

棕眼

米糊底

明代以及明前的砂底大盤,，由于胎中含鐵量高，在通風(fēng)冷卻時會形成像米飯燒焦的片片印記,。

米糊底

“沾窯砂”

能夠從底足部位去查詢其粘沙景象,，如明之早年的器物多有不相同程度的粘沙景象，由于過去特定的燒窯工藝,，往往盤碗底足就沾有較粗的窯砂,，如磁州窯碗底足就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器足內(nèi)也沾有窯砂,。

沾窯砂

胎骨（底足）

洪武前顆粒較粗,，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙,，而永樂后胎骨相比照早年的要細(xì)白一些,，不管胎質(zhì)怎樣，看上去絕不僵硬,，有天然熟透感,，使人感到胎質(zhì)粗細(xì)不單調(diào)，有無氧化物都天然,，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質(zhì)感,。胎骨（底足）與器物表里露胎處的色澤、老氣,、用料等要共同,，感受要天然。

胎土痕跡

老的,，胎土中有含砂粒的“硬”感覺，手拉坯形成大小,、深淺不一的旋紋會留在器物的內(nèi)壁,。贗品的胎有人工和機制二種：人工拉坯的胎沒有竹刀修胎的痕跡（因是用鐵刀修胎），機制胎的連手拉坯旋紋都看不見,，而且胎土緊密,，含粉狀，無含砂粒的感覺,，呈“軟,、濕”的狀況。

護(hù)胎釉

護(hù)胎釉通常添加芝麻色的植物灰,，可以保護(hù)素胎,，便于均勻上釉。乾隆和現(xiàn)代偽作天球瓶的圈足處護(hù)胎釉差別很大，乾隆的護(hù)胎釉經(jīng)過高溫氧化,，閃閃發(fā)亮,，而贗品根本不見有芝麻色護(hù)胎釉。

四,、乳突,、內(nèi)折角、火石紅現(xiàn)象

乳突”為底足中心隆起如乳房突起,。元代“乳突”明顯,，明早期“乳突”也較大，洪武中期漸小,，永樂,、宣德有細(xì)小“乳突”，雖然成化弘治,、正德“乳突”較少見,，但到嘉靖萬歷時又出現(xiàn)，一直到崇禎才消失,，這就是說“乳突”是明及明前古瓷的特征之一,。

元乳突

二、有對比,，明真相,！

現(xiàn)代仿古瓷器底足工藝是達(dá)不到古代瓷器底足工藝的要求。而且胎土是無法仿古的,。接下來介紹幾種現(xiàn)代仿古瓷器的底足,。

一）注模灌漿：凡是這種底足，肯定是現(xiàn)代仿品,，又稱一眼假,。

三）臆造