題記：百米長卷《黃土地的主人》,，2005年2月至6月作,。陜北淳樸的鄉(xiāng)親，厚積的文化,，別致的窯洞,，洋溢著濃濃的黃土氣息。悠久的文明史和艱苦的地理環(huán)境,，為老農(nóng)鐫刻了飽經(jīng)風霜的外貌,，更鑄就了剛毅、善良,、純樸,、智慧的心靈。他們頭裹著羊肚手巾,，脊背上背負著大山的滄桑,，透出陜北人特有的樸實和厚重,，是黃土高原的代表與象征。

2009年4月10日題 劉文西

劉文西的寫實本領,，我以為與被譽為撐起中國當代人物畫領域朗朗乾坤的四根擎天柱蔣兆和,、黃胄、李伯安,、王子武并列,。劉文西的筆墨飽含著陜西黃土的粗獷和信天游的明朗，橫貫著一種漢碑唐韻的凝重,，裹著褐黃,，絞著殷紅，帶著黃土生命特有的濃度,，是生活粗糲的真實,。他的百米長卷《黃土地的主人》，淳樸,、遒勁,，更趨“真趣”，即天趣,，天而真,，真而美，凸顯一種出乎本質(zhì)的天性氣質(zhì),。劉文西概括與綜合的智力極強,。他將中國畫的工筆重彩和水墨寫意結合起來，在造型上吸取西畫中素描和色彩的精華加進民間藝術中清新健康的樸素格調(diào),，巧妙地糅合成一體,，形成了自己獨特的藝術風格。由此他的作品厚重,、奔放,、樸素、粗獷,、稚拙,，透顯出一種“窮變化于筆端”“遷想妙得”，打動人心的藝術效果,。正如賓虹老所言:“人巧奪天工,，剪裁青出藍”，以致一個人折射出一個時代——一個將中國百年風雨融為一瞬,，以扎根于黃土地,，通過畫黃土地、黃土地上勞動人民,，展現(xiàn)“黃土精神”,，傲立中國畫壇,，形成陽剛豪放、雄渾大氣和勃勃向上的“黃土畫派”,！

劉文西畫老農(nóng)形象多用焦墨干皴皺紋,，染以淡墨表現(xiàn)結構，最后賦彩潤色之,，色墨結合恰到好處,；畫姑娘、兒童形象則重染色,，能夠用不露筆痕的飽色表現(xiàn)面部皮膚的新鮮圓潤,。他的人物畫與一般國畫“人物”大不相同，有的寄托了他對杰出人物的仰慕,，對他們的理解與想象,；有的表現(xiàn)了對正義，對真理,，對真情，對光明幸福的憧憬,；有的是對勞動者創(chuàng)造世界的熱情謳歌,；而更多的是對人生對社會的深刻理解與關注。他的畫面給人的第一感覺,，是畫家洶涌而至的激情,，這便是中國畫傳統(tǒng)理念中愛講的氣韻，這大致也是藝術品的骨力,。骨力,，是好的藝術不可或缺的東西，書畫是這樣,，音樂,、舞蹈、文學都是這樣,。

人物畫難,，畫人物群像更難。人物群像能表現(xiàn)出有如小說或戲劇的整體關系,，形成一個有機的場景,，有濃厚的生活氣息，不致成為孤立的人像拼湊,，這是更難達到的藝術境界,，絕非僅僅依賴“功力”而可獲致。而要有對人文精神的關注,，敏銳的觀察力,，卓越的領悟力,，以及長期的默記、背寫,、素描,、速寫等反復錘煉。品味劉文西創(chuàng)作的人物群像《祖孫四代》《黃土情》《陜北人》等作品,，深感作者像個戲劇家,，他以“主題思想的深刻性、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”架構畫面,人物的表情,、動作,、體態(tài)、正反背側(cè),，以及人物之間的呼應,，人與景之間的關系，乃至群像所連成動態(tài)的變化,，人物的疏密起伏與姿勢表情,，構成了有機的整體關系，讓戲劇的情節(jié),，形成了內(nèi)在的張力,，人物生動，場景震撼,。

劉文西的藝術不僅靠形式,、語言、技巧取勝,，更有他作品中塑造形象的獨特性,、生動性、真實性占據(jù)統(tǒng)領一切的地位,。他的心連著陜北人民,，他的情系著黃土高坡，當今畫壇有哪位畫家能像他那樣,，足跡遍布陜北的鄉(xiāng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn),，畫了幾千個農(nóng)民肖像和上萬張速寫？基于此,，他一腔真情實感,，才能呼之欲出，躍然紙上,。形式的探索是重要的,，他是通過形式、語言,、技巧等手段的表現(xiàn),，達到不斷強化形象內(nèi)在意味的表現(xiàn)力和感染力,。因而能載道而精神出、境界生,，升華成藝,。藝乃寄托情感、反映意識之文化形式,，而可傳承上下千萬年,！

2023年5月4日，三江抱云樓主 莫鶴群謹識

劉文西藝術簡介

劉文西,，1933年出生于我國越劇之鄉(xiāng)——浙江嵊州,。這是文人、藝術家輩出之地：古有王羲之歸隱,、朱熹四處講學,，今有經(jīng)濟學家馬寅初、革命音樂家任光,、山水畫家鄭午昌,、越劇表演藝術家袁雪芬……1950年在上海進入陶行知先生創(chuàng)辦的“育才學校”學習美術,，1953年入浙江美術學院,，受潘天壽等先生教導，1958年畢業(yè)后到西安美院工作至2019年7月逝世,。第七屆,、第八屆全國人大代表,，全國有突出貢獻專家,。第六屆全國文聯(lián)委員，全國第四,、第五,、第六、第七次文代會代表,，全國美協(xié)第一屆中國畫藝委會委員,、歷屆全國美展評委會委員，中國美術家協(xié)會顧問,，黃土畫派藝術研究院院長,，中國當代畫派聯(lián)誼會主席，西安美術學院名譽院長,，教授,、博士研究生導師，獲國家第一批名師稱號,，第五套人民幣毛澤東畫像創(chuàng)作者,。

劉文西藝術宗旨

“熟悉人,、嚴造型、講筆墨,、求創(chuàng)作”以“主題思想的深刻性,、人物塑造的生動性和筆墨技巧的開拓性”“創(chuàng)新要從深入生活開始，從觀念的擴展開始,，用自己的思維,、自己的視覺、自己的感受,，用自己的腦子和眼睛去觀察認識生活,，要有區(qū)別于歷史、區(qū)別于他人的獨到之處”,。

劉文西藝術評說

1960年《毛主席與牧羊人》作品在《人民日報》一經(jīng)發(fā)表,，得到了毛澤東主席的好評：“文西畫我很像，他是一位青年畫家,?！?/p>

你在三十余年美術生涯中，希望繼續(xù)朝著自己所選擇的藝術道路走下去,，為人民創(chuàng)作出更多的好作品,。

——李瑞環(huán)，全國政協(xié)原主席

半生青山,，半生黃土,，藝為人民，傳神阿堵,。

——吳作人,，畫家

翰墨因緣。文西同志屬正,。

——李可染,畫家

如果想了解畫家劉文西的為人,，只要看看下面幾個數(shù)字，就可以看出他的大概輪廓：

三十年來,，他到陜北去了四十多次,；

三十年來，他跑遍了陜北所有的縣,；

三十年來,，他近十次在延安過春節(jié)；

三十年來,，他在陜北結交了幾百個農(nóng)民朋友,；

三十年來，他畫了幾千個農(nóng)民的肖像和上萬張速寫。

——蔡若虹,，美術史論家

五體投地,。觀劉文西畫展后敬題

——啟功，書畫家

畫時代新風,。文西同志留念,。

—— 劉開渠，雕塑家

泥土香,，千秋芳,。文西兄正之。

黃胄,，國畫家

外師造化,，中得心源。為文西畫集題,。

——方增先,，書畫家

了解陜北，熟悉陜北,，刻畫陜北,。為文西畫集題。

——楊之光,，國畫家

劉文西突破了中國畫已有的審美格式,，創(chuàng)造性地吸收了西方現(xiàn)代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材后,，開拓了中國水墨畫的新領域,，成為中國人物畫的杰出代表?！惻迩?，國畫家

西方有個達·芬奇，東方有個劉文西,。達·芬奇當時將解剖學引入美術,，追求造型的準確,。我之所以將劉文西的畫比之達·芬奇,，就是指劉文西作品造型的準確。

——文懷沙,，楚辭學家

從黃土地中創(chuàng)造新的時代精神,，文西兄是黃土畫派的帶頭人。

——靳尚誼,，油畫家

劉文西的藝術高峰,，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是采風壘起的,；是不斷深入生活,，扎實苦練基本功壘起的?！皆鱿?，上海美術館館長

“自信人生兩百年”，黃土畫派在新世紀奮進,。祝劉文西先生的藝術永遠年輕,。

——王仲，評論家

我認為,，如果說戰(zhàn)爭年代,，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那么,，新中國成立后四十年堅持走這條路的就是劉文西,。劉文西是陜西的驕傲，延安的驕傲,。

——李 琦,，畫家

劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑,，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫,、堅持深入生活、堅持戴干部帽和穿中山裝,。

——劉曦林,，評論家

在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大,，這四位畫家就是劉文西,、方增先、黃胄和楊之光,。劉文西和方增先影響比較前,，劉文西的作品比較多一些，分量重些,，但方增先寫了一本書,，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中,，劉文西的影響是最大的,。

——陳傳席，評論家

有人提到劉文西,、黃胄,、方增先,，這一代人里每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關系特別密切,，而劉文西與素描,、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數(shù),，實際上是誰也代替不了誰,。

——郎紹君，評論家

我在西安的時候,，受到王式廓,、董希文、劉文西等人作品的影響,。劉文西創(chuàng)作的畫,，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陜北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物,，氣韻生動,。

——楊力舟，原中國美協(xié)副主席,、中國美術館館長

劉文西,、楊之光、方增先是新中國建立初期中國人物畫的三面大旗,，他們對那個時代,，對后來的寫實人物畫的發(fā)展都有著不可估量的作用。蔣兆和先生開創(chuàng)了中西結合的寫實人物畫道路,，如果按這個分,，劉文西先生他們應該算第二代寫實人物畫家。

——史國良,，畫家

20世紀60年代以來,，出現(xiàn)了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫,，劉文西之厚重堅凝,，方增先之深沉抒情，程十發(fā)之樸拙輕盈,。

——馬鴻增,，評論家

劉文西創(chuàng)作的毛主席形象，“有的角度向左,，有的向右,，劉老師通過小鏡子反射做對比,，或者先用放大鏡放大,，再用小鏡子折射，用這張改一改，用那張修一修,。一天,，他拿了兩個作品讓我看區(qū)別，我說沒區(qū)別,，他說你再看,，我再看還是沒看出區(qū)別。他說一個眼睛大一些,，顯得性格外向,；一個眼睛小點，顯得含蓄深沉,。在畫作中能展示出如此微小的差異,，源于他對領袖形象長期的揣摩和實踐?！?/p>

——楊曉陽,，劉文西的學生、中國國家畫院原院長