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文 / 雅緣書畫 小編本文為頭條的書友們介紹一位知名度不高,，但書法,、藝術(shù)成就極高，且不在蘇,、黃,、米、蔡,、趙之下的大書法家,，他就是班惟志。 為方便閱讀,，本文分三個(gè)章節(jié)來介紹：
 一,、班惟志簡(jiǎn)歷及藝術(shù)成就班惟志，元代著名散曲家、書法家,、詩人,。字彥功，號(hào)恕齋,，大梁人（今河南開封市）,；也有為松江人（今上海松江縣）一說，寓居杭州,。其生卒年月不詳,，因世存可考據(jù)資料極少，后人唯能確定其公元1330年前后在世,。 元代科舉中落,，班惟志未能科舉取士。元二十七年（公元1290年）,，趙孟頫舉薦好友鄧文原（元初三大書法家之一）任杭州路儒學(xué)正,，翌年，青年才俊班惟志拜鄧文原為師,。元貞年間,，鄧文原受命為皇室寫《大藏經(jīng)》，班惟志隨行,。泰定年間,，經(jīng)鄧舉薦，班惟志補(bǔ)任浮梁（今江西鄱陽縣）州教授,。,，半年后遷任晉州（今河北晉縣）州判。致和年間,，任紹興路總管府推官,。至順三年（公元1332年），進(jìn)京城大都任秘書監(jiān)典簿,。至元三年（公元1337年）任平江路常熟州知州,、除奉議大夫。至正初年間,，任江浙儒學(xué)提舉司提舉,。儒司任滿后，再次北上京城大都,，授集賢待制,。晚年告老還鄉(xiāng)，卒于杭州,。 班惟志博學(xué)多才,，尤擅書法,，其詞曲，亦負(fù)盛名,。元·鐘嗣成 《錄鬼簿》,，將其列于曲家“方今名公”之中；明·朱權(quán) 《太和正音譜》將其列入“詞林英杰”,?！稌窌?huì)要、游居錄》中記載：班惟志官至集賢待制,、江浙儒學(xué)提舉,。工詩能文，善墨戲,，精書法,。早年宗二王，筆勢(shì)翩翩,，不失書家法度,。晚歲學(xué)王庭筠，書風(fēng)有異,。明代文學(xué)家袁中道稱其行書清健出塵,，不在趙王孫（孟頫）下。   班惟志的書法作品存世不多,，書有《班惟志真草千字文》長(zhǎng)卷,，下文介紹的《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》較為鮮見。 二,、班惟志《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》高清圖賞此冊(cè)為紙本,，縱27.2厘米，橫11.1厘米,，藏于臺(tái)北故宮博物院,。       【釋文】：
三,、班惟志《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》筆法與結(jié)字特點(diǎn)一,、筆法分析 我們欣賞班惟志《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》書風(fēng)，有一個(gè)整體印象是,，其行書頗有趙孟頫的韻致,，但細(xì)察其用筆，更具有二王筆法之精妙,。書家用筆嫻熟,、精湛，令人嘆為觀止,。此跋在筆法上直承王右軍,，線條或流利秀美，或溫潤(rùn)凝練,，或遒勁挺拔,，內(nèi)秀與外剛渾然一體，沉著痛快一覽無余,。 限于篇幅,，本文僅以橫畫為例，對(duì)《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》筆法進(jìn)行分析,。 1.長(zhǎng)橫,，勢(shì)多變 長(zhǎng)橫作為字的主畫，要寫得剛直挺健,，行書一般取左低右高之勢(shì),，以力求字的重心平衡穩(wěn)定。 此跋中,，班惟志的長(zhǎng)橫多見起筆與上一畫銜接,，切鋒落紙，后向右上翻腕行筆,，收筆時(shí)向左上稍抵,，或稍抵后帶出牽絲，如附圖中“重”,、“與”,、“可”、“其”,、“筆”,、“者”等字,。另如圖中“六”、“再”二字的長(zhǎng)橫,，起筆尖鋒入紙?jiān)傧蛴蚁滦泄P,。再如圖中“前”、“昔”二字的長(zhǎng)橫,，以重筆側(cè)鋒入紙,，取逆勢(shì)，腕迅速外翻然后轉(zhuǎn)中鋒右行,。 上述三種長(zhǎng)橫收筆上只有否有稍抵和映帶的區(qū)別,，而起筆動(dòng)作上卻不盡相同。從線條效果看,，其一爽利清健,，其二輕松灑脫，其三則遒勁挺拔,。 2.短橫,，態(tài)多樣 漢字中短橫運(yùn)用很多，姿態(tài)多變是行草書的必然要求,，但萬變不離其宗,，均在起筆、收筆和形態(tài)上求變化,。 （1）起筆的不同,。如圖中“武”、“頭”,、“二”三字,，上橫為尖鋒入紙、迅速鋪毫收止,，圓潤(rùn)飽滿,，各呈仰俯之態(tài)；“故”,、“而”二字的短橫,，尖鋒入紙后輕觸行筆，或上挑或下連,，呈飄逸,、閑散之態(tài),；“二”,、“上”二字的下橫，與上筆相連,，牽絲入紙,，鋪毫飽滿下行走平收止,，呈上弧形態(tài)，筆墨厚重,，顯得渾穆而郁勃,；“卷”、“筆”二字短橫映帶起筆,，左右盤錯(cuò),，顯得輕盈婉轉(zhuǎn)。 （2）收筆的不同,。如圖中“金”字下橫收筆迅速向上斜輕挑,，與上一筆“左右點(diǎn)”氣息相連，呈前后呼應(yīng)之態(tài),；“恥”字的止部下橫收筆利落,，有嘎然而止之感；“李”字下橫圓潤(rùn)快收,，映帶出下一“龍”字,，顯得流暢自然；而圖中“王”字下橫重按輕收,，有余韻尤存之感,。 二、結(jié)字特點(diǎn) 關(guān)于結(jié)字和筆法,，趙孟頫有“蓋結(jié)字因時(shí)相傳,，用筆千古不易”的名言。對(duì)于筆法而言,，古人是有一套相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則的,。對(duì)此，中書協(xié)主席孫曉云所著《書法有法》一書也作了專門論述,。 但結(jié)字卻不同,，它隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演繹著新的點(diǎn)畫線條組成與分割?！耙驎r(shí)相傳”的含義便是指字法會(huì)因時(shí)代,、風(fēng)俗及個(gè)人情趣、愛好,、審美觀等的不同而各有千秋,。清代成親王永瑆書法造詣?lì)H深，他在《書論一則》中說：“結(jié)字何有定法,，昌黎論文謂氣盛則言之短長(zhǎng)與聲之高下皆宜,。字亦猶是也。學(xué)至則體之密疏,、圓方,、闊狹悉稱矣,。”意思是說,，結(jié)字沒有什么定法,，韓昌?（韓愈）說，文章的氣勢(shì)和語言的關(guān)系也是這樣,，氣勢(shì)充足,，那么語言的短長(zhǎng)與聲音的揚(yáng)抑就都會(huì)適當(dāng)。書法也更是如此,，學(xué)到一定的高度,，結(jié)體的密疏、圓方,、闊狹都會(huì)相宜相稱的,。 班惟志師承鄧文原，但字法上較其師更加清朗挺闊,，得二王筆法之妙,，如圖中“文”字，神采與《蘭亭序》中“文”字無異,。 《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》結(jié)字特點(diǎn),，整體來說，以橫向取勢(shì)為主,。當(dāng)然這種橫向取勢(shì)只是其字法的主旋律,，書家不會(huì)忽視這一點(diǎn)，其間也不乏方形或長(zhǎng)形結(jié)體的穿插,。如第二個(gè)“龍眠”二字,，采用草書形式，便與前一行的行書“龍眠”形成了對(duì)比變化,，也與鄰行的'覺蘊(yùn)籍畫則'諸字形成鮮明動(dòng)靜對(duì)比,。總之,，書家較多采用較大的字距留白,、活潑多變的字形、適時(shí)的縱向取勢(shì),，偶爾的草書參差等方式,，在這種橫向取勢(shì)間成為美妙的音符。 縱觀此題跋,，我們可以概括總結(jié)出班惟志的字法章法特點(diǎn)：橫向取勢(shì)明顯,，疏密和諧得法，動(dòng)靜映襯相宜，跌宕錯(cuò)落有致,，輕重濃淡相攜,。 作為書家的杰出代表,，班惟志于書法的字法當(dāng)然有著自己的理解,。他以老師鄧文原“書以用筆為上，結(jié)體亦須用功,?！弊鳛閹熡?xùn)，深切領(lǐng)悟,，發(fā)奮學(xué)習(xí),，遂成一代書家。 筆者逐字逐筆,、沉浸式地欣賞班惟志《跋趙孟頫書前后赤壁賦冊(cè)》,，如徜徉在美妙勝景中，流連忘返,；學(xué)習(xí)其筆法,、結(jié)字及章法特點(diǎn)，更是受益頗多,。個(gè)人以為,，此跋藝術(shù)高度勝于他的前輩、老師鄧文原,、趙孟頫,，甚至直追天下第一行書《蘭亭序》。書友們,，你怎么看呢,？歡迎大家在評(píng)論區(qū)留言交流。 關(guān)注雅緣書畫,，賞析更多經(jīng)典,。 編輯：雅緣書畫 |
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