今年夏天,，有一部現(xiàn)象級電影作品爆紅網(wǎng)絡(luò)，電影中主角哪吒的一句臺詞“我命由我不由天,，是魔是仙我說了算”也隨之刷屏微博和朋友圈,。

截止到目前，《哪吒之魔童降世》在中國影史票房榜中位居榜眼,，不久前更是開啟了秘鑰第二次延期,，有網(wǎng)友推測《哪吒》票房將有望突破50億。

那是什么樣的原因使得這部出身于動畫類影片——中國電影行業(yè)最不吃香的影片類型的《哪吒》,，獲得了如此巨大的成功,，被稱為國漫之光呢？

我們先來談一談主角的塑造,。哪吒這一形象出身正統(tǒng)佛教,，大部分藝術(shù)作品是從《封神演義》中衍生出來的，他可以說是中國最家喻戶曉的神話人物之一了,，自誕生后經(jīng)歷過無數(shù)改編,，形象各不一，而電影《哪吒》的與眾不同,，在于它以中華傳統(tǒng)文化為基,，尊重傳統(tǒng),，卻又跳脫出了傳統(tǒng)，新版哪吒頂著他的兩個碩大的黑眼圈,，痞里痞氣地插著兜走來,，顛覆了人們對于哪吒的認(rèn)知。

除了原著中的靈珠子,，最為人所熟知的哪吒形象應(yīng)該就是20世紀(jì)末及21世紀(jì)初動畫片中的小英雄了,。我們可以對比一下這兩個版本：老動畫里的哪吒是真善美的化身，是少年英雄,，但是他很慘,，他的父親李靖迂腐懦弱，甚至讓人憤怒,，母親則是個封建社會背景下,，沒什么存在感的婦人。而小英雄哪吒就是在這樣的壞境中長大的,，他從小就沒有一對愛他護他的父母對他言傳身教,，沒有人關(guān)心他的內(nèi)心世界，沒有人在意一個擁有巨大力量的小孩子,，在這種條件下,，他似乎不可能成為一個擁有著近乎完美形象的英雄，可他的形象確實就是如此,，這也就是我為什么說他是真善美的“化身”,，未免有些失真了。當(dāng)然這樣一部動畫也有它的意義,，它可以反映出時代價值觀與主張,，它是一部很好的兒童劇，對還沒有形成判斷力的孩子們起到了引導(dǎo)作用,，但若將這樣的動畫放到2019年,，我想它一定不會如今日的電影《哪吒》一樣火爆，因為人們是無法和這樣的角色共情的,，因為他做出的選擇我們能理解,，但做不到。我們之所以認(rèn)為一個角色塑造得成功,，往往是因為我們對這個角色能夠產(chǎn)生同理心,。電影中的哪吒就做到了。電影版的三歲小哪吒并不偉大,，他生來就是魔丸轉(zhuǎn)世,，是邪惡的化身，人們的恐懼和擔(dān)憂其實不無道理,，他也確實戲弄欺負(fù)過村民,，這樣一個頑劣至極的顛覆性形象可能有悖于我們心中的那個小哪吒,，但似乎這樣的哪吒才顯得更生動,，電影在努力塑造一個普通的孩子,，他不是神，他沒有必要也做不到站在世人的對立面卻依舊淡然處之,，甚至犧牲自己,，而這種真實才讓觀眾更能夠理解他、心疼他,、感受到他內(nèi)心的掙扎,。并且我們能夠看到，電影中的哪吒擁有一雙深愛他甚于生命的父母,，且他們明事理懂大義,，在對孩子的引導(dǎo)與保護中其實就把一種正確的價值觀灌輸傳遞給了孩子。這其實是一種更加現(xiàn)代的家庭模式,，更符合我們的認(rèn)知,，同時我們也能想到，這樣在愛中長大的孩子,，最后一定不會走錯路,，因為他從父母和師父那里繼承來的觀念深深印刻在他的骨血中，他對這個世界仍舊是充滿希望與愛的,，而我們需要的,，正是這樣的英雄。

除了主角,，配角們當(dāng)然也都起到了不可或缺的作用,，畢竟這個故事并不是哪吒的獨角戲。而令我很滿意的是,，電影《哪吒》中的配角,，都是有用意的，全片幾乎找不到一個游離于主線情節(jié)外的配角,，并且他們的形象,，大部分都是立體而富有層次的。許多動畫片因為將受眾定位在兒童群體,，創(chuàng)造的角色基本都過于扁平化,，好人壞人劃分極為鮮明，甚至是一種沒有任何動機支撐的純粹的好與壞,，很直觀,，但無趣，也不存在太多討論思考的價值,。但本電影中的人物卻并非這樣,，他們共同反映出了一個更加真實的世界,，并不是非黑即白的，所謂好人壞人的區(qū)分,，只是因為每個人的經(jīng)歷不同而導(dǎo)致他們做出了不同的選擇,，以及觀眾所處的立場與角度是不同的，比如我們站在哪吒的角度看,，那么和他的利益與目的相沖突的申公豹自然就成為了“反派”,，可若是我們站在申公豹的立場來重新審視這個故事，會不會體會到他的“積極”和委屈呢,？我想這也是很多粉絲對于申公豹這一角色沒有厭惡,，反而喜愛的原因吧。

對于影片的成功,，還有一點及其重要的原因,，我認(rèn)為是電影的精神內(nèi)核?！赌倪浮菲鋵嵵v述的是一個從認(rèn)命到拒絕命運安排的過程,。哪吒的命運使他自出生起就不得不背負(fù)著世人無窮盡的誤解與厭惡長大，于是雖然身懷毀天滅地的力量卻依然只是孩子心智的小哪吒,，滿懷憤恨,，選擇了一條看似荒唐，但實際合情合理的自暴自棄的路,，這其實是出于一種委屈和不甘的心理,，從反面證明給那些嫌惡他的人：“看，我比你們都強,！”也是這樣的選擇和經(jīng)歷,，讓觀眾都多多少少從中看到了自己的身影，沒有人不渴望得到大眾與社會的的認(rèn)可理解,，所以當(dāng)哪吒與父親的誤會解開時,，當(dāng)他有機會向世人，更向自己證明他并非一個一無是處的災(zāi)禍時,，我想他其實是欣喜的,，他內(nèi)心中其實是渴望這樣的機會的，于是他再次做出了一個選擇：與命運抗?fàn)?。這無疑是一個極大膽的舉動,，我們不去談為世界犧牲，我認(rèn)為他的選擇最大的意義在于他終于成全了自己,，他完成了從魔到英雄的蛻變,，完成了一次自我救贖，并將辜負(fù)自己的三年以這種方式補了回來,，他用行動證明了何為“成為什么樣的人,，由你自己決定”,，在那一刻他的自我意識覺醒，自我價值得到了最大的體現(xiàn),，這也是觀眾覺得哪吒最A的時刻,。整部電影最終想說明的其實就是命運是掌握在自己手中的，“若命運不公,，就和他斗到底”,。而這樣的精神內(nèi)涵也是與時代精神內(nèi)涵相符的，當(dāng)代人越來越追求獨立以及自我價值的實現(xiàn),，我們不甘于聽?wèi){命運的安排，我們不斷強調(diào)“改變命運”,，沒有人有權(quán)利決定我們的人生,，除了我們自己，所以哪吒這一角色的出現(xiàn),，繼承了他自古以來的反叛與不屈精神,，同時更加貼合如今的時代，表現(xiàn)出尋找自我的過程,，使觀眾產(chǎn)生共鳴,。

基于上述分析，我想我們可以得出的結(jié)論就是,，《哪吒》的大獲成功,，最為關(guān)鍵的原因在于它是屬于這個時代的，它的顛覆性與創(chuàng)造性其實可以說是它作出了符合我們這個時代特點與精神,、以及符合當(dāng)代人內(nèi)心之渴望的改編,。其實我反倒認(rèn)為這樣的做法才是最能體現(xiàn)對于這一角色的尊重：最為經(jīng)典的三個版本的哪吒中，原著是作者用以表達對封建社會愚忠愚孝,、絕對服從的倫理觀念的批判,；動畫片中的哪吒勇敢純真，是那個時代積極向上,、充滿力量的體現(xiàn),；電影中的哪吒則反應(yīng)出一種當(dāng)代人對于“命運與自我”命題的深度思考……無一例外三個形象都是時代的產(chǎn)物，我也認(rèn)為選擇一個已經(jīng)歷過多次翻新,、有歷史有年代的“老”人物再次改編創(chuàng)作沒什么不好,，重點在于創(chuàng)作者能不斷地通過繼承或改變等方式讓他融入新的時代，這樣的角色才能獲得永久的生命并經(jīng)久不衰,。

除此之外,，不得不說《哪吒》的成功也確實是因為趕上了一個好時代。近兩年來我們常常能聽到一個詞,，叫做“國漫崛起”,。

曾經(jīng)說起國產(chǎn)動畫電影,，我們可能只能想到《喜羊羊與灰太狼》等類似作品，這種類型的兒童片票房也不俗,，它們當(dāng)然也有他們存在的意義,，但很顯然，受眾是只圖看個樂呵的小朋友們,，主流市場上看不到他們,，當(dāng)然電影制作方顯然也不是很在意口碑這種“虛無縹緲”的東西，于是長時間以來,，國產(chǎn)動畫都呈現(xiàn)出一種驚人的相似,，他們不斷在用同一個套路去講一個個似乎并無差別的故事，并樂此不疲,，便導(dǎo)致國產(chǎn)動畫市場充斥著哄孩子用的“低齡化”作品,。

但近年來國漫似乎在越變越好，一部接一部好作品橫空出世,，雖然數(shù)量上仍不是很多,，但我們能看出質(zhì)量有明顯提升。有小眾但高口碑的《大護法》,、業(yè)界良心《魁拔》,、將道家文化與國風(fēng)美結(jié)合的《大魚海棠》、小火了一把的《白蛇·緣起》,，以及掀起熱潮的《大圣歸來》和《哪吒之魔童降世》……我們可以明顯看出如今的國漫,，無論是動畫效果、美術(shù)風(fēng)格,、人物設(shè)定,、還是配音、配樂等等方面,，都達到了國漫從未達到過的新高度,，情節(jié)內(nèi)容也逐漸擺脫“低齡化”標(biāo)簽，內(nèi)涵與核心較之以往有很大的升華,，無一不在傳遞著一種新時代的思想力量,，國漫開始用不同的方式，用心講中國故事,，試著打破傳統(tǒng)的束縛,，去開辟一個新天地。我不否認(rèn)如今國產(chǎn)動漫還是存在眾多問題,，哪怕是好評如潮的《哪吒》,，我也不支持有觀點將其稱為國漫巔峰之作。對于優(yōu)秀作品，我們可以鼓勵和支持,，但不能閉眼胡吹,，要正確意識到國漫的進步空間還很大，這種客觀中肯的態(tài)度才能更好的促使國漫長久發(fā)展,，幾部好作品并不是動畫界的意外,，我們可以將他們視作國漫發(fā)展史上嶄新的起點，國漫永無巔峰,，上不封頂,，我們永遠可以做到更好。

《哪吒》電影中有一句話：“人心中的成見是一座大山”,，不可否認(rèn),，在國漫凋敝、落后的這些年中,，國人心中普遍形成了一種固有的對國產(chǎn)動畫不信任,、不看好的觀念，以致于成為一種成見,，尤其在近年國漫明顯迅速發(fā)展的階段，仍然有很多人依舊對國產(chǎn)原創(chuàng)動畫持懷疑態(tài)度,，我不否定這種懷疑態(tài)度,，一定程度上它甚至可以激勵國漫發(fā)展，但我反對盲目拒絕國漫,，對所有國漫都嗤之以鼻的看法,，那我只能說：“這樣的固執(zhí)和幼稚，就是你的不對了”,，何不試著放下過往的成見,，去接受、去欣賞以及支持我們蒸蒸日上的國漫事業(yè)呢,？而國漫也會用事實證明：你花的票錢,，值了。

此外,，在《哪吒》電影的彩蛋中,，一句“姜子牙，你可知罪,？”燃起觀眾們心中無限的期待并引起熱議,，漫威宇宙與其中的英雄們在全球都擁有著龐大的粉絲群，而中國卻從未出現(xiàn)過世界級IP,，那么建立“封神宇宙”的想法是否能夠?qū)崿F(xiàn)呢,？在此我想做一個簡要分析。

我認(rèn)為建立一個類似于“漫威宇宙”的“封神宇宙”，理論上講是行得通的,，但并不一定能如漫威一樣做好,，做大，做到有節(jié)奏有體系,。

先來說明為什么我認(rèn)為“封神宇宙”的構(gòu)想行得通,。我們先要明確“封神宇宙”是以明代小說《封神演義》為藍本?！斗馍裱萘x》中人物眾多,，關(guān)系龐雜，基本形成了一個較為完整的中國古代神話體系,，但《封神演義》的一個缺點在于,，作者對人物整體形象、性格等塑造不夠,，人物相似性較高,，特點不鮮明。也就是說空有骨骼而缺乏血肉,，但對于后世創(chuàng)作改編來講,，這卻是一大優(yōu)勢，因為這個“宇宙”的基本架構(gòu)已經(jīng)完成,，不需要再去“開天辟地,、女媧造人”，而原著人物的平面化為創(chuàng)作者提供了足夠的空間,，毫無疑問,，這將是一片靈感的沃土。因此若能充分利用把握好這個機會,，“封神宇宙”的構(gòu)想是完全有可能實現(xiàn)的

下面再說為什么我覺得“封神宇宙”極有可能做不好,。首先，建立“宇宙”這件事完全就是創(chuàng)造了一個新的世界,，優(yōu)勢在于創(chuàng)作者可以盡情發(fā)揮,，用各種設(shè)定和故事去填充這個虛擬世界，然而困難之處也在于此,，想拍一個系列,，那每一部、每一個單元之間都必須能夠串聯(lián)起來,，要形成關(guān)系和體系,，也就是說創(chuàng)作者必須架構(gòu)出宏大的世界觀并且要具備極強的全盤把控力。還是用“漫威宇宙”舉例,，熟悉漫威電影的粉絲都知道,，漫威系列電影幾乎從第一部開始就在為多少年后的情節(jié)和人物埋伏筆，所以觀眾能夠自然感覺到這就是同一個宇宙的不同人物和故事，他們可以彼此分離但絕不會“脫軌”,，這不僅是觀眾的樂趣,，也是創(chuàng)造“宇宙”的必要條件。再者,，《哪吒》的導(dǎo)演餃子表示,，他們暫無精力創(chuàng)造“封神宇宙”，而《姜子牙》的制作公司是另一家,，此外還有開放的版權(quán),，這確實方便了創(chuàng)作者，但也意味著大量電影公司都可以輕易擠進“封神宇宙”,，就會導(dǎo)致看似在一個宇宙中,，同一個人物的形象與內(nèi)核卻相距甚遠，大大小小打著“封神”旗號的電影將會良莠不齊,，最后只能像被毀掉的所謂“西游宇宙”一樣,，“快餐式”爛片聚集，毫無內(nèi)涵,，甚至影響到了IP的改編價值,。

但以上觀點，也僅僅是猜測罷了,，真正要形成“宇宙”,，恐怕需要的時間還很長，我們也不妨靜靜等待,，無論如何，我還是對“封神宇宙”充滿期待,，也希望現(xiàn)實最終可以讓我“真香”,，也盼望著中國影視人們能用事實證明中國有能力創(chuàng)造出一個世界級IP。