解構(gòu)主義的興起

解構(gòu)主義作為一種設(shè)計風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，但它的哲學(xué)淵源則可以追溯到1967年,。法國哲學(xué)家J.德里達(dá)在《結(jié)構(gòu),，符號，與人文科學(xué)話語中的嬉戲》演講中,，矛頭直指結(jié)構(gòu)主義的“結(jié)構(gòu)”概念,，首次提出“解構(gòu)”概念。隨著時代的進(jìn)步,，解構(gòu)主義理念逐漸被應(yīng)用到建筑,、室內(nèi)等設(shè)計行業(yè)。

解構(gòu)主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)批判地加以繼承,，用分解的觀念,，強(qiáng)調(diào)打碎，疊加,，重組,，重視個體，部件本身,，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感,，從而形成一種獨特的設(shè)計美學(xué)。

解構(gòu)主義設(shè)計手法

解構(gòu)主義設(shè)計以其理論上的高調(diào),、風(fēng)格的強(qiáng)烈區(qū)別于同時期的各個風(fēng)格流派,，解構(gòu)主義設(shè)計理念強(qiáng)調(diào)變化和隨機(jī)。

解構(gòu)主義設(shè)計中的各個元素和各個部件的聯(lián)結(jié)非常突然,，大量采用傾倒,、扭轉(zhuǎn)、彎曲,、波浪形等富動感的方式,，利用更加寬容、自由的,、多元的方式對室內(nèi)空間進(jìn)行解構(gòu),。

在室內(nèi)設(shè)計中將室內(nèi)空間、裝飾構(gòu)件、家具陳設(shè)以及裝飾材料等多方面的元素,，通過多次元素拆解再重構(gòu)構(gòu)建出的室內(nèi)設(shè)計形態(tài)具有其獨創(chuàng)新穎的特點,。所設(shè)計出的室內(nèi)設(shè)計既不加裝飾、彰顯自然,、又返璞歸真,。

在室內(nèi)設(shè)計中，解構(gòu)主義設(shè)計常用的手法有以下幾種：

一：凹凸錯落,，更強(qiáng)調(diào)局部的變化,。

通過體塊前后的錯落起伏，能夠在視覺上凸出重點,，強(qiáng)化造型片段的記憶點,。能夠塑造界面造型的形式感，同時對線條的展現(xiàn)也可以極為精致,，富有設(shè)計感。

二：秩序疊級,，在縱深維度上,，營造出關(guān)注的焦點。

斯卡帕將阿爾伯斯在平面設(shè)計上的疊級和方格元素引用到空間和建筑上,，用立體化的方式呈現(xiàn)出來,，多個矩形在空間中按照某種秩序和序列進(jìn)行規(guī)律的疊級和排布，創(chuàng)造富有變化和韻律的體塊關(guān)系,，成為精彩的結(jié)構(gòu)片段,。

三：延長拉伸，起到拔高空間的作用,。

將體塊中的材質(zhì),、線條、元素,、結(jié)構(gòu),，沿著縱向延伸，既可以從界面向頂面順暢的銜接過渡,，也可以起到拔高空間的作用,。

四：懸挑，利用體塊大小對比,，制造強(qiáng)烈的視覺沖突,。

為了強(qiáng)化視覺感受，可以將大型的體塊,，通過懸浮的方式,，或者一些微型結(jié)構(gòu)的支撐懸挑，利用體塊大小對比，來制造強(qiáng)烈的視覺沖突,，富有形式感,。

除了以上四種常用的方法，還有穿插咬合,、錯位,、開裂、異形樓梯等設(shè)計手法,，在這里就不一 一列舉啦,。

解構(gòu)主義設(shè)計看似自由隨意和充滿創(chuàng)造力，實質(zhì)上是在設(shè)計構(gòu)成中通過感性的分裂,、顛覆,、破壞、差異,、突變和拼湊手段理性表現(xiàn)的,。

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