《上海,！上海！》由國(guó)際著名作曲家阿龍·齊格曼（Aaron Zigman）,，普利策獎(jiǎng)得主,、劇作家馬克·坎貝爾（Mark Campbell）領(lǐng)銜， 男高音本·布利斯（Ben Bliss）,、阿諾德·利文斯頓·蓋斯（Arnold Livingston Geis）,，低男中音沈洋、安德魯·德萬(wàn)（Andrew Dwan）,，女高音張玫瑰,、戴安娜·紐曼（Diana Newman），女中音朱慧玲多位全球一線卡司集結(jié)加盟,，跨國(guó)團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制作,。

從創(chuàng)意構(gòu)思到最終在舞臺(tái)上呈現(xiàn),，《上海！上海,！》歷經(jīng)長(zhǎng)達(dá)三年多的精心打磨,。擔(dān)綱作曲的阿龍·齊格曼，是活躍于國(guó)際樂(lè)壇的作曲家,，曾為超過(guò)70部好萊塢影片及電視劇寫(xiě)過(guò)配樂(lè),，《戀戀筆記本》（The Notebook）和《欲望都市》（Sex and the City）均出自他之手。

2020年初的一次偶然機(jī)會(huì),，余隆把委約創(chuàng)意告訴了阿龍·齊格曼,，兩人一拍即合。“余隆告訴我,，想委約一部清唱?jiǎng)。v述二戰(zhàn)期間逃亡上海的猶太難民在中國(guó)人民張開(kāi)的雙臂下得以幸存,。這對(duì)我來(lái)說(shuō)意義非凡,。如果沒(méi)有上海和中國(guó)的善意，我的祖先和我身邊的某個(gè)親人在二戰(zhàn)期間可能就會(huì)死在納粹手中,?！卑垺R格曼是位猶太作曲家，“中國(guó)人和猶太人都曾遭受了類似的迫害,，這成為我用音樂(lè)來(lái)講述這個(gè)故事很重要的原因之一,。因此，我選擇用跨文化的愛(ài)情故事作為連接和共情的橋梁,?！?/span>

在阿龍·齊格曼看來(lái),，《上海！上海,！》是一個(gè)愛(ài)情故事,，但它揭開(kāi)的只是歷史的表象。“我們都經(jīng)歷了某種程度的迫害和生存威脅,。猶太難民從納粹德國(guó)逃到上海獲得更好的生活的故事非常值得被了解,。也得益于余隆大師、上海交響樂(lè)團(tuán)和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的聯(lián)合委約,，讓我對(duì)這段歷史有了更深入的了解,。”阿龍·齊格曼說(shuō),。

創(chuàng)作一段時(shí)間后,，阿龍·齊格曼捧著厚達(dá)30頁(yè)的故事腳本找到馬克·坎貝爾。馬克·坎貝爾是著名的劇作家,，曾獲得包括格萊美獎(jiǎng),、普利策獎(jiǎng)在內(nèi)的諸多國(guó)際大獎(jiǎng)。

“當(dāng)阿隆找到我說(shuō)正在創(chuàng)作一部以生活在上海的猶太難民為主題的劇目時(shí),，我很興奮,。”馬克·坎貝爾欣然接受了阿龍·齊格曼的邀請(qǐng),，“整個(gè)故事充滿了令人激動(dòng)且富有感染力的元素,。”

馬克·坎貝爾將劇情進(jìn)行了舞臺(tái)化的改編，在保留故事主線脈絡(luò)的基礎(chǔ)上,，去除非必要的角色,，并剔除了一些旁枝末節(jié)，使整個(gè)故事變得更為緊湊,。與此同時(shí),，他翻閱了大量資料去深入了解那段歷史。

清唱?jiǎng)　渡虾＃∩虾?！》中共?7首歌,，馬克·坎貝爾創(chuàng)作了其中12首的唱詞，其余5首由布羅克·沃爾什（Brock Walsh）作詞,。

“這部作品里有大型的管弦樂(lè)隊(duì),、合唱和獨(dú)唱，體裁是清唱?jiǎng)?，所以我加?qiáng)了音樂(lè)性,。歌曲大多采用了AABA的結(jié)構(gòu)，這能讓觀眾更易感受和體會(huì)到作品中流露出的情感,。”馬克·坎貝爾說(shuō),，“《上海,！上海！》傳遞了一個(gè)應(yīng)該被世人知道的信息,，那就是上海對(duì)于猶太難民無(wú)私的援助,。”

上海猶太難民紀(jì)念館里的一塊展板上記錄到：1938年,，猶太難民紛紛逃離歐洲,，其中400多位從事音樂(lè)工作的人士來(lái)到上海，他們?yōu)樯虾?lái)了豐富多彩的音樂(lè)生活,。這里不僅有展現(xiàn)猶太民族精神的希伯來(lái)-意第緒音樂(lè),、風(fēng)靡歐美的卡巴萊爵士樂(lè)和流行音樂(lè)，還有西方藝術(shù)音樂(lè)（包括音樂(lè)劇與輕歌?。?，不同形式的音樂(lè)在上海發(fā)展、繁榮,、壯大,，創(chuàng)造了屬于上海城市音樂(lè)的黃金年代。

尤為值得一提的是,，來(lái)滬猶太音樂(lè)家對(duì)上海最大貢獻(xiàn)就是加強(qiáng)了上海工部局樂(lè)隊(duì)的力量和推動(dòng)了國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校的發(fā)展。其中一些最優(yōu)秀的猶太難民音樂(lè)家在到達(dá)上海后不久就加入了工部局樂(lè)隊(duì),。在 1942年的一份演奏員名單中,，可以看到諸多大名鼎鼎的音樂(lè)家的名字，無(wú)論是弦樂(lè),、管樂(lè),，還是指揮都代表著當(dāng)時(shí)上海的最高音樂(lè)水平。

如勛伯格的學(xué)生,，并將勛氏十二音作曲技法帶入中國(guó)的作曲家弗蘭克爾加入工部局樂(lè)隊(duì)中提琴聲部,；曾任科隆室內(nèi)樂(lè)團(tuán)大提琴首席的約阿希姆來(lái)滬后擔(dān)任樂(lè)隊(duì)大提琴首席；被學(xué)生親切地稱為“翹胡兒”總是將學(xué)生照片珍藏在琴盒里的中提琴首席普度什卡,；以浪漫主義風(fēng)格著稱在歐洲時(shí)已聲名在外的指揮家,、鋼琴家馬戈林斯基，當(dāng)然還有擔(dān)任工部局樂(lè)隊(duì)首席的富華和阿德勒等人……

這些身懷絕技的音樂(lè)家為這座城市留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富,，使上海成為同時(shí)期具有世界級(jí)音樂(lè)水準(zhǔn)的城市,。同時(shí)，他們也為中國(guó)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的音樂(lè)人才,，桑桐,、丁善德、譚抒真,、董光光,、李德倫、周廣仁大批中國(guó)音樂(lè)史上無(wú)法略過(guò)的大家無(wú)不受教于這些猶太音樂(lè)家,，從而為新中國(guó)的音樂(lè)文化事業(yè)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),。

猶太難民在上海的無(wú)數(shù)個(gè)故事，以文學(xué)、戲劇,、繪畫(huà),、攝影、影視等不同藝術(shù)形式,，被世界看到和聽(tīng)到,。這是愛(ài)和善良的傳遞，閃爍著人性的光輝,。

作為曾與猶太流亡音樂(lè)家休戚與共的上海交響樂(lè)團(tuán),，冀希用音樂(lè)記錄下那段穿越時(shí)空、跨越種族的“上海奇跡”,。這段歷史也令紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)感佩,。當(dāng)余隆把《上海！上海,！》的創(chuàng)意告訴紐約愛(ài)樂(lè)時(shí),，樂(lè)團(tuán)當(dāng)即表示非常感興趣，愿意參與聯(lián)合委約,。這是兩家藝術(shù)機(jī)構(gòu)多年文化交流互鑒互信,，再一次的攜行致遠(yuǎn)，也是對(duì)人性光輝的共同思考,。