《鏡子森林》由此帶有強烈的社會寫實感。它以不同記者的抉擇與轉(zhuǎn)變,，剖析了臺灣政商與媒體利益交換的共生結(jié)構(gòu),，呈現(xiàn)了媒體的墮落與救贖；經(jīng)由記者調(diào)查的一起起重大的負(fù)面社會新聞和政客丑聞,，針砭了臺灣政商生態(tài)的骯臟與混亂,。劇中某些新聞，就是臺灣真實發(fā)生新聞的復(fù)刻,。

那么,，在這樣一個時代，記者到底何為,？

林中有兩條路,，一條曲折坎坷，背負(fù)壓力,，但通往事實與真相,；一條開闊平坦，通往名利與金錢,，但常常要出賣良知,，良心難安。你要走哪一條,？

這是《鏡子森林》這部劇劇名由來,。高明曾說，“我寫的每一篇報道就好像,，走在森林中的探索者一樣,，而這片森林中，有許多面的鏡子,，我探索報道的主題,，也同時探索自己?！?/p>

在鏡子森林里探尋,，真真假假的映射，求索真相從來不是一件簡單的事,。哪怕耿直的高明,，也會有失誤。而當(dāng)記者身陷理想與現(xiàn)實,、威逼與利誘等交雜在一起的復(fù)雜狀況時,，他們所撰寫的報道也是一面鏡子，可以照見他們的內(nèi)心,，探索真相也是在探索自我,。

但探索真相并沒那么容易,。高明也曾在年輕時經(jīng)不起誘惑、涉內(nèi)線交易炒股,；老記者老趙始終以真相說話,，卻遭到報復(fù)?！剁R子森林》并沒有喊口號式地給出一個想當(dāng)然的答案,。混亂的世界里,，只要求記者獨善其身,、單打獨斗，恐怕也并不現(xiàn)實,。但劇中幾個主人公始終相信的是：新聞是有用的,，新聞是可以改變世界的。

是的,，這世界需要新聞,，哪怕有些記者“墮落”了，這個世界仍需要記者,。銀行經(jīng)理離奇自殺,，妻子一次又一次地到警察局門口伸冤，終于等到了遲到真相：丈夫是他殺,。她曾痛恨于侯方平對丈夫死亡潦草的跟蹤報道,，但她仍對侯方平說，“只是我們這種小人物,，講話是沒有人會聽的，所以你們真的很重要,?！?/p>

至少對于小人物來說，記者真的很重要,。 如果“第四權(quán)”的說法太抬舉,，“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的說法太隆重,，但媒體人可以謹(jǐn)記的是,，你們是多么寶貴的發(fā)聲渠道——尤其是對于被遺忘、被忽略,、被傷害的沉默底層來說,，你們或許是讓他們的聲音被聽見的唯一可能。

隨著臺劇的“文藝復(fù)興”,，臺灣的多種類型劇蓬勃發(fā)展,，職場劇也成為一個亮眼的存在。2015年的《麻醉風(fēng)暴》從醫(yī)療行業(yè)切入醫(yī)療制度思考，2015年的《出境事務(wù)所》從殯葬服務(wù)業(yè)思考生死議題,，2019年的《生死接線員》則罕見地以器官協(xié)調(diào)護(hù)理師作為主角,，2019年的《最佳利益》是臺灣首部律政職場劇……這些職場劇都有不錯的口碑。它們與《鏡子森林》一樣,，以寫實手法訴說職業(yè)甘苦,，并以職業(yè)為窗口，打開對于諸多社會問題的思考,。

一部能引起觀眾共鳴的職場劇,，不僅是因為它展現(xiàn)的職業(yè)自豪感令人振奮，它展現(xiàn)的職業(yè)光鮮亮麗令人羨慕,，還有它展現(xiàn)的職業(yè)困境不單單是這個職業(yè)的困境,，也是人的困境，社會的困境,。

以下是分界線

自己的評語：一部聚焦媒體行業(yè)的職人劇,，一部揭露社會現(xiàn)實的良心劇。前面雖然有陰影,，但請相信陽光總會來到,。私心很喜歡愛總的角色（汪愛玲）。