故宮博物院有近五萬(wàn)件繪畫(huà)藏品,，近千件系國(guó)家一級(jí)文物，幾乎囊括了中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展各歷史時(shí)期的名家名品,。在這數(shù)千件一級(jí)文物中,，有一件畫(huà)軸特別值得一提，它就是南宋佚名絹本風(fēng)俗畫(huà)——《柳蔭群盲圖軸》,。南宋 佚名《柳蔭群盲圖軸》,，絹本設(shè)色，縱 82 厘米，橫 78.5厘米,， 故宮博物院藏《故宮博物院藏文物珍品全集·晉唐兩宋繪畫(huà)·人物風(fēng)俗》記：《柳蔭群盲圖軸》是一幅風(fēng)俗畫(huà),。圖繪柳樹(shù)下，三盲人叫罵斗毆,，衣衫撕裂,，帽巾落地，幾人拼力勸架,。算命先生在一張桌前禱告上蒼,，一老者拄杖大笑，童子牽牛[驢]而立,。柴門(mén)內(nèi)有老人及幼童向外張望,。聯(lián)想南宋朝廷不顧民族危難，內(nèi)部盲目斗爭(zhēng)的背景,，令人感悟到畫(huà)中意味,。圖中柳樹(shù)、柴門(mén),、小橋,、人物，均以墨筆勾勒,，衣紋用釘頭描,，柳樹(shù)略施淡色，筆法勁力,，具有時(shí)代特色,。
這件畫(huà)軸乍看尋常，卻有一段不平凡的入藏經(jīng)歷,。1958年,，武漢軍區(qū)后勤部政治部擬向故宮博物院捐贈(zèng)一批書(shū)畫(huà)。這批書(shū)畫(huà)據(jù)說(shuō)是在20世紀(jì)50年代初期,，不法商人擬盜運(yùn)出國(guó)被檢查扣留下來(lái)的,。有些已經(jīng)被喜好者取走，有些被拿來(lái)做懸掛裝飾,，還有些認(rèn)為不好的就被燒毀,，只剩了這些。故宮博物院隨即安排了一位書(shū)畫(huà)鑒定專家前往鑒定和接收,。當(dāng)專家抵達(dá)武漢“逐件看過(guò)”之后,，發(fā)現(xiàn)這批書(shū)畫(huà)“多屬偽劣之品”，唯獨(dú)挑了這一件,，先行“辦理了捐贈(zèng)手續(xù)”攜帶回京,。兩度參加鑒定小組 出身寒門(mén)的書(shū)畫(huà)鑒定家 劉九庵（1915—1999），中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定家,。劉九庵出身于農(nóng)民家庭,。他自幼家境貧寒，3歲時(shí)喪母,，由祖母撫育成人,。14歲時(shí)，在北京琉璃廠“悅古齋”字畫(huà)店學(xué)徒,。據(jù)其回憶,，當(dāng)學(xué)徒非常辛苦，不僅要了解店里規(guī)矩,，而且要眼里有活兒,、手腳要勤快，三年沒(méi)有嘗過(guò)坐的滋味,。劉九庵勤奮好學(xué),，處處留心，店里買(mǎi)進(jìn),、賣(mài)出文物時(shí),，他就留意聽(tīng)人家怎么講，是真是偽,，時(shí)常向店里的老先生和伙計(jì)請(qǐng)教，邊問(wèn)邊學(xué),，等到晚上其他人都睡下了,，他再點(diǎn)上煤油燈，蓋上紙罩,，查書(shū)做筆記,。偶爾被掌柜看到，還要受到訓(xùn)斥：“不是讓你到這里來(lái)學(xué)習(xí)的,！”真可謂之“偷藝”,。在當(dāng)了12年學(xué)徒之后，劉九庵26歲開(kāi)始自己經(jīng)營(yíng),，憑著誠(chéng)實(shí)可靠的信譽(yù),， 從各家畫(huà)店取書(shū)畫(huà)賣(mài)，賣(mài)出以后再付款,，賣(mài)不了就原物璧回,。他非常注重向同行學(xué)習(xí)，經(jīng)常與其他書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)者討論遇到的問(wèn)題,、觀摩所收藏的東西,，或是向一些收藏家借些字畫(huà)舉辦展覽。1949年，百?gòu)U待興,。故宮博物院急需人品優(yōu)異,、口碑好、眼力好的書(shū)畫(huà)鑒定收購(gòu)人才,。1956年,，劉九庵由張珩、陳半丁推薦,，進(jìn)入故宮博物院,，從事故宮書(shū)畫(huà)整理、鑒定,、征集,、研究等工作。1962年至1964年,，劉九庵參加了文化部文物局組織的以張珩為首的全國(guó)博物館鑒定小組,。小組成員最初為張珩、謝稚柳和韓慎先,，但韓不久即故去,，劉九庵被確定為三人小組成員。他們經(jīng)天津,、哈爾濱,、長(zhǎng)春、沈陽(yáng),、旅順,、大連跨越四個(gè)省市，鑒定當(dāng)?shù)夭┪镳^所藏古書(shū)畫(huà),，歷時(shí)約半年,。茲后，因張珩先生英年早逝,，改為劉九庵同謝稚柳,、啟功二先生共赴湖北、四川等地鑒定書(shū)畫(huà),。1983年,，國(guó)家文物局再次組建“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組”，成員共七位：謝稚柳,、啟功,、徐邦達(dá)、楊仁愷,、劉九庵,、傅熹年,、謝辰生。鑒定小組負(fù)責(zé)對(duì)全國(guó)各地文博機(jī)構(gòu)收藏的古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行鑒定,，足跡遍布全國(guó)25個(gè)省,、市、自治區(qū),，對(duì)208家收藏古代書(shū)畫(huà)單位的61000余件古書(shū)畫(huà)逐一進(jìn)行鑒定,，歷時(shí)達(dá)7年之久。有關(guān)這次鑒定的一些細(xì)節(jié)至今仍然廣為流傳,，甚至被描述得頗為傳奇,。中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定小組全體成員左起：謝辰生、劉九庵,、楊仁愷,、謝稚柳、啟功,、徐邦達(dá),、傅熹年由此，奠定了劉九庵在中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定領(lǐng)域的權(quán)威地位,。珍貴記錄! 回到29年前“全國(guó)重要書(shū)畫(huà)贗品展”去上一堂書(shū)畫(huà)鑒定名家課 1994年10月,，在國(guó)家文物局的支持下，劉九庵先生在故宮博物院主持舉辦了“全國(guó)重要書(shū)畫(huà)贗品展”,。這是國(guó)內(nèi)外首次以書(shū)畫(huà)贗品為主題的展覽,。來(lái)自全國(guó)35個(gè)單位的兩百余件書(shū)畫(huà)贗品，皆是有較高水準(zhǔn)的作品,，分門(mén)別類以摹,、臨、仿,、代、改,、造各種手法加以區(qū)分,，另選真跡作為對(duì)比，取得了極好的教學(xué)效果,。在展覽的同時(shí),，還開(kāi)辦了四期“書(shū)畫(huà)鑒定高級(jí)研討班”，聘請(qǐng)了徐邦達(dá),、啟功,、劉九庵、傅熹年等先生授課,。
本書(shū)有幸收錄劉九庵先生在此展覽期間一節(jié)寶貴的書(shū)畫(huà)鑒定課，通過(guò)口述,、筆錄的方式,，重新整理編排，并配合高清圖版,，力圖真實(shí),、準(zhǔn)確且生動(dòng)地還原劉九庵先生的教學(xué)課堂。課程總時(shí)長(zhǎng)達(dá)2小時(shí),，講課內(nèi)容涵蓋了自東晉至清的19位書(shū)畫(huà)家,、近30件書(shū)畫(huà)作品的真?zhèn)舞b別分析，可以說(shuō)匯集了劉九庵先生頗具代表性的研究成果,。劉九庵先生在課程中所談的問(wèn)題大都非常具體,、細(xì)致，相較于專高門(mén)檻的學(xué)術(shù)論文,，更容易被理解和掌握,，極具可操作性。他以極細(xì)心認(rèn)真的比較研究,，揭示了許多在斷代辨?zhèn)沃斜阌谡莆蘸陀洃浀募?xì)節(jié),。例如在講沈周偽作《飛來(lái)峰圖》軸時(shí)，對(duì)書(shū)畫(huà)作偽手段“轉(zhuǎn)山頭”作了明確的解釋：當(dāng)初我們看的時(shí)候,，打開(kāi)一看是假的,，但是再看看下邊確實(shí)畫(huà)得很好，并且收藏印也都對(duì),。這個(gè)東西是因?yàn)樯线厷埩?，殘了以后，后人把上邊這一部分去掉了,，另補(bǔ)的紙,。補(bǔ)完了紙以后，后來(lái)題了這個(gè)字,，這個(gè)畫(huà)是真跡,。這種作品叫“轉(zhuǎn)山頭”。上邊本來(lái)就是補(bǔ)的紙,，隨著淡墨染一染,，把接紙的痕跡掩蓋住，讓你看不出來(lái),。（傳）明 沈周《飛來(lái)峰圖》軸 （真畫(huà)假款）?數(shù)十年古書(shū)畫(huà)鑒定研究之精華
不容錯(cuò)過(guò)的書(shū)畫(huà)鑒定實(shí)用指南 1古代書(shū)畫(huà)作偽方法都有哪些,？“后門(mén)造”“蘇州片”“河南造”各有什么不同？識(shí)真和辨?zhèn)问菚?shū)畫(huà)鑒定必然繞不開(kāi)的兩個(gè)課題,?！凹认胫?，必須知假”，在本書(shū)開(kāi)篇《談中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定》一文中,，劉九庵先生提到書(shū)畫(huà)鑒定首先“要對(duì)歷來(lái)作偽的方法了若指掌”,。他首先列舉了摹、臨,、仿,、代、改,、造六種作偽的方法,，并分別詳細(xì)舉例。比如提到給董其昌代筆最多的是沈士充：代筆最多的要算是明人董其昌,，因董其昌不擅長(zhǎng)畫(huà)舟橋,、人物、建筑題材的作品,，常請(qǐng)人來(lái)代筆作畫(huà),。……其中代筆最多,，得到董其昌認(rèn)可,，且現(xiàn)存有實(shí)物證據(jù)的就是沈士充（子居）。只有沈士充代筆的畫(huà),，董其昌是要親自落款的,，其他人的代筆，董其昌較少落款,。董曾自言：“題楷書(shū)（小楷書(shū)）款的,，才是親筆?！倍洳瑫?shū)功力很深,，多寫(xiě)顏體，凡有楷書(shū)“其昌”款的作品,，也就是董其昌最滿意的作品?，F(xiàn)存有六七件楷書(shū)款的作品，可算是董其昌的精品,。董其昌作品落款很有特點(diǎn),，一般說(shuō)字不寫(xiě)“玄宰”款,，畫(huà)不寫(xiě)“其昌”款,。但蘇州藏有一幅字，落“玄宰”款,，確是董其昌真跡,，所以,，鑒別真?zhèn)蔚臈l件也不是絕對(duì)的。比如全國(guó)不同地區(qū)造假的特點(diǎn)：湖南造,，清代開(kāi)始出現(xiàn)在湖南長(zhǎng)沙一帶,，作品大多是綾本，經(jīng)染色有小米黃和湖藍(lán)色兩種,，畫(huà)法如同現(xiàn)代的鋼筆速寫(xiě),，筆道直細(xì)，很有特征,，字畫(huà)皆然,。其所偽冒的都是一些冷門(mén)名家的假畫(huà)和明清之際節(jié)烈人物的作品。如南京博物院藏何吾騶《松石圖》軸,，以及上海朵云軒藏署款鄒應(yīng)龍,、周光年等人的作品。這些人,，史傳上記載不少,，而其書(shū)畫(huà)作品卻無(wú)遺存，無(wú)從比較,，好事者以為奇,，易將假造品作為真跡收藏。各時(shí)代作品所使用紙絹材料,，裝幀形式差異：絹本的時(shí)代性變化不太大,。絹的經(jīng)緯緊密，灰塵不易浸著,，光勻細(xì)致,，歷久不疲。其紋理沒(méi)有變化就不太容易看出是宋代絹還是元代絹,，這時(shí)就要看其原作的時(shí)代氣息,、風(fēng)格特點(diǎn)。如故宮博物院收藏的馬麟《層疊冰綃圖》,、宋徽宗《聽(tīng)琴圖》,，這兩幅畫(huà)的原跡保存很好，絹看上去很新,，近人黃賓虹看過(guò)后誤以為是新的,。絹本因保管、收藏,、懸掛和展看條件不同,，其顏色變化很大。絹有很多種,，還可分為扁絲絹,、圓絲絹如五代南唐徐熙的畫(huà),，其絹是用粗絲織成的，紋理很粗,。畫(huà)絹在每一個(gè)時(shí)期都有粗細(xì)之分,，宮廷用絹都是很細(xì)密的，院外用的畫(huà)絹多粗糙些,。如明代畫(huà)家在內(nèi)廷供奉的多是用細(xì)絹,，光勻細(xì)致，民間的就較粗一些了,。或是古代書(shū)畫(huà)作品中的常用避諱規(guī)則：封建社會(huì)對(duì)于君主和尊長(zhǎng)的名字,，在官、民的書(shū)寫(xiě)行文中不能直書(shū),，必須避諱,，以示尊敬，自宋以后逐漸嚴(yán)格,。所以,，在古代書(shū)畫(huà)作品中的題款、卷末題跋和書(shū)法原文中,，往往出現(xiàn)避朝諱（避先朝和本朝帝王的名字）與避家諱（避作者先輩的名字）的情況,。避諱方法主要有三：其一是缺筆，將要避諱的名字缺寫(xiě)一筆（多為缺寫(xiě)最后一筆）,；其二是將避諱的名字改寫(xiě)成同義字或同音字,，嚴(yán)格者，連同音字也不許用,，即為嫌名諱,；其三是將避諱的名字空格不寫(xiě)。根據(jù)不同歷史時(shí)期所避諱的字,，一般可以判斷書(shū)畫(huà)作品的年代,。當(dāng)然，有時(shí)由于書(shū)寫(xiě)者的疏忽,，當(dāng)避諱而未避諱的情況也是有的,，這也是鑒別書(shū)畫(huà)真?zhèn)螘r(shí)應(yīng)注意的。最后特別值得一提的是,，本書(shū)的文字材料均由劉九庵先生的嫡長(zhǎng)孫劉凱先生一手整理,，逐一審定，并傾情作序,，講述自己祖父治學(xué)之路上的傳奇一生,。劉九庵與長(zhǎng)孫劉凱（右一）在香港藝術(shù)館我們準(zhǔn)備了精美的藏書(shū)票，由劉九庵嫡孫,、編者劉凱先生為讀者毛筆手書(shū)簽名并鈐印，數(shù)量極為有限,，先到先得,。秦明《劉九庵經(jīng)典書(shū)畫(huà)鑒定事跡鉤沉》，《藝術(shù)工作》2022年第4期 余輝主編《晉唐兩宋繪畫(huà)·人物風(fēng)俗》,，上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書(shū)館（香港）有限公司,， 2005年5月,，第230頁(yè) 澎湃新聞：看劉九庵先生的“知真而辨?zhèn)巍保蕦m舉辦紀(jì)念座談與文獻(xiàn)展 劉九庵 口述 劉凱 編
上海書(shū)畫(huà)出版社
2023年5月 點(diǎn)擊圖片 即可購(gòu)買(mǎi) 本書(shū)為上海書(shū)畫(huà)出版社“鑒真館”系列之一,，為劉九庵的書(shū)畫(huà)真?zhèn)舞b定文集,。本書(shū)分為兩部分：第一部分為“談中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定”，從摹,、臨,、仿、代,、改,、造六個(gè)方面介紹中國(guó)古書(shū)畫(huà)的作偽。第二部分是“書(shū)畫(huà)偽作辨析”,，是由1994年劉九庵赴臺(tái)北講座的筆錄整理而成,，首次整理出版。講座內(nèi)容為包括王羲之,、蘇軾,、黃庭堅(jiān)、趙孟頫,、沈周,、鄭燮等在內(nèi)的十幾位古代著名書(shū)畫(huà)家的作品真?zhèn)舞b定實(shí)例分析，通過(guò)具體案例,，具體分析歷代作偽的手段以及鑒定方法,。全書(shū)均根據(jù)文稿配以高清圖版，全彩印刷,，為中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者的必讀書(shū)籍,。劉九庵（1915—1999），中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定家,。1956年入故宮博物院,，專門(mén)從事古書(shū)畫(huà)的征集、鑒定和研究工作，歷任國(guó)家歷史文物咨議委員會(huì)委員,、國(guó)家文物局文物鑒定委員會(huì)常務(wù)委員,，是我國(guó)文物博物館界首批獲得國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)享有特殊津貼的專家之一。曾兩度參加國(guó)家文物局組織的“中國(guó)古書(shū)畫(huà)鑒定組”,，鑒別,、鑒定古書(shū)畫(huà)累計(jì)6萬(wàn)余件。他在清理,、鑒別故宮博物院藏?cái)?shù)萬(wàn)通的明清尺牘中,，發(fā)現(xiàn)了大量具有重要文獻(xiàn)價(jià)值的信札。他還在已被劃為非文物的字畫(huà)中,，發(fā)現(xiàn)了宋人《柳蔭群盲圖》,、元顏輝《山水》軸、元趙孟頫《行書(shū)五言詩(shī)》軸等國(guó)家一級(jí)文物,，為國(guó)家挽救了珍貴文物,，避免了重大損失。劉凱,，1969年生于北京,，劉九庵嫡孫。自幼受家庭文物藝術(shù)熏陶,，1994年加入初創(chuàng)的中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司,，計(jì)19年拍賣(mài)工作過(guò)程中經(jīng)手了大量中國(guó)書(shū)畫(huà)。其間隨時(shí)請(qǐng)教于祖父劉九庵先生外,，亦多問(wèn)學(xué)于徐邦達(dá),、傅熹年、蕭燕翼及章津才先生,。諸先生皆傾囊而授毫無(wú)保留,，使之受益匪淺，對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定認(rèn)識(shí)有了長(zhǎng)足進(jìn)步,，并在主持中國(guó)嘉德古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)期間取得優(yōu)異成績(jī),。2013年從中國(guó)嘉德離職，從事文化文物藝術(shù)品領(lǐng)域的投資工作,。
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