如果某天,，正為慶祝周年紀念而在國外旅行的你，身邊的愛人離奇消失了,。
懸疑新片《消失的她》正講述了這樣一個開篇高能的故事。影片圍繞一起妻子失蹤案展開,，何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中突然消失，何非苦尋無果之際,，妻子再次現(xiàn)身，但何非卻堅稱眼前的陌生女人并非妻子,。而李木子（文詠珊 飾）卻道出何非有神經(jīng)上的問題，暴躁易怒甚至妄想,。隨著金牌律師陳麥（倪妮 飾）介入案件，向何非講述了一個“試衣間暗門”的故事,，暗示劇情走向并不簡單，真相變得更加撲朔迷離,。《消失的她》由陳思誠監(jiān)制＆編劇,，崔睿,、劉翔執(zhí)導,，朱一龍、倪妮,、文詠珊領銜主演，杜江特邀主演,。尤其是在不停的反轉(zhuǎn)buff疊加后,，最后的劇情爆點仍舊猝不及防,，超乎意料,。（反正我是沒猜到哈）整個觀影過程的體驗可以提煉為三個關(guān)鍵詞：本著不劇透的前提，來聊聊這部值得去影院刷一刷的新片,。《消失的她》改編自前蘇聯(lián)冷門電影《為單身漢設下的陷阱》（1990）,，后者的故事創(chuàng)意則來自于戲劇Trap for A Lonely Man。影片由陳思誠監(jiān)制,，兩位新銳導演執(zhí)導，背景設置在東南亞,，這些基本信息和懸疑片的類型定位,，會讓我們根據(jù)既往觀影經(jīng)驗有一個基本判斷,。不過,，《消失的她》不同于此前的《誤殺》系列,，它更為純粹地聚焦懸疑,、推理,，并且選擇了一個愛情題材的框架，在某種程度上是一部謎題電影,。謎題電影不同于傳統(tǒng)的經(jīng)典電影之處在于,，其常常和觀眾進行一種智力上的博弈,。傳統(tǒng)電影中的敘述者總是全知全能的存在，觀眾對其講述的事件深信不疑,。而在謎題電影中，卻不能輕信敘述者,，影片提供的信息,、線索龐雜,，需要觀眾自行分辨真或假。影片給出的信息,，可能是被占據(jù)敘事視角的人物主觀過濾過的，可能是敘事學理論中“大影像師”有意遮蔽,、延宕的，也可能是利用了觀眾的刻板印象而有意誤導的,。在《消失的她》中,，隨著尋找妻子故事主線的鋪展，讓觀眾調(diào)動直覺感受,，疑惑、思考,、判斷真假、不斷猜測的解謎過程,，在“困惑-緩解困惑”之間循環(huán)往復的心理體驗,，正是觀影快感所在,。其過程如同參與了一場心智游戲，獲得了一種游戲式的沉浸體驗,。這首先體現(xiàn)在片中極具反差感的,、全員騙子的一眾人物上,。朱一龍、倪妮,、文詠珊，全員瘋批瘋?cè)胛倚摹?/span>朱一龍飾演的丈夫何非,，肉眼可見的外形頹廢,，他面對眼前陌生的妻子無法自證,、百口莫辯,，同時又身在異國,、手足無措,，旅行中的身份更讓他時刻緊張、焦慮甚至失控,。人物精神不穩(wěn)定的狀態(tài),、面部抽搐的細節(jié)，朱一龍拿捏得十分到位,。印象深刻的是,，當他逐漸發(fā)現(xiàn),，一覺醒來的身邊,、手機里和書店監(jiān)控視頻里的妻子,，都面目全非時,，那種層次感漸強的震驚反應的變化，觀眾的代入感和共情程度是極為強烈的,。影片大量的篇幅都是以何非的視角展開敘述,，鏡頭展現(xiàn)他的所思所見，觀眾能看到的畫面也經(jīng)過了他的主觀過濾,，盡管也有大量客觀鏡頭,，但觀眾不由自主地就會認同他的觀點，自然地建構(gòu)一個心急如焚地尋找愛妻的丈夫形象,。于是心生懷疑,，文詠珊飾演的是“假妻子”？她與團伙綁架了真實的妻子,？但又很快發(fā)現(xiàn),，何非也可能是一個不可靠敘述者。若說夢境敘事,、人格分裂,、靈異敘事、記憶創(chuàng)傷是指向電影內(nèi)容不可靠敘述的四種元素,，何非至少占據(jù)了一種，他存在精神問題,。對于尋找妻子下落表現(xiàn)積極,、十分難過的何非，這種反應描繪,，也可能只是表層敘事框架,。隨著對丈夫形象的進一步呈現(xiàn)，其中也嵌套了三重反轉(zhuǎn),。內(nèi)層敘事是與妻子婚戀過程的回憶,，最深層則是他的隱秘過往。文詠珊飾演的李木子，則是國產(chǎn)電影中少見的精彩的蛇蝎女人形象,。她在溫柔與危險,、明媚與邪魅之間無縫切換。而何非,、李木子兩人彼此之間的試探與交鋒都充滿戲劇張力,。反正，文詠珊在電影中喊的每一句“老公”都讓我頭皮發(fā)麻,。而最能引發(fā)觀眾信任的,，或許是倪妮飾演的陳麥。電影在敘事上也表現(xiàn)出陳麥強大的個人魅力,。誰能拒絕一個高智商,、鎮(zhèn)定自若、率直,、專業(yè)性強的金牌美女律師呢,。陳麥敘述中信息斷層明顯，她也充滿著事實上不可靠的嫌疑,。她為何會接下如此棘手的失蹤案,，即使有生命危險也不退縮？杜江飾演的東南亞警察鄭成,，也很神秘,，導演是不是拿他正義的面孔來跟觀眾虛晃一槍？他會不會如“試衣間暗門”故事中一樣,，與當?shù)睾谑贮h暗中勾結(jié),？而那位在閃回鏡頭或回憶里的清冷文藝氣質(zhì)的妻子,，到底如何失蹤的？她是否就與何非一見鐘情,，心意相通,？她是不是何非記憶錯亂、幻想出來的,？電影不斷給出線索,，誘導觀眾作判斷，或者誘導觀眾認為自己被誤導而更改判斷,。（不好意思套娃了）朱一龍,、倪妮和文詠珊都拿出了極具層次感的演技,，精準刻畫出角色的不同剖面。也得益于每個演員在表演中都留出了很多細節(jié)空間,，在高密度的敘事情節(jié)和大量反轉(zhuǎn)中,，曾經(jīng)乍看會疑惑之處，在故事結(jié)尾,，線索全部捋清后,，前置的敘事縫隙會被全部填平，故事的編織流暢而自洽,。《消失的她》另一個看點,，莫過于這是陳思誠繼《誤殺》系列之后，再次以監(jiān)制身份參與懸疑犯罪類型片創(chuàng)作,。電影中有讓人記憶深刻的一句臺詞,，倪妮一邊講述著“試衣間暗門”的失蹤人口案件，一邊酷颯地打著臺球,，意味深長地向焦急的朱一龍脫口而出：歡迎來到東南亞,。看完全片才后知后覺，這句臺詞對觀眾微妙的挑釁性,。東南亞作為陳思誠導演或監(jiān)制的懸疑電影的共通元素,，早為觀眾心領神會。它燥熱潮濕,，浮華絢麗,，隱秘幽暗。人性的陰暗與光明,，皆在其中,。東南亞的異域敘事空間，是通過《唐探》系列、《誤殺》系列等不斷強化起來的,。《唐探》系列追求將地標性景觀（畫面空間的真實性）與故事編織的虛構(gòu)性（敘事空間的虛構(gòu)性）二者融合的“真實的虛構(gòu)”感,。這種滑動能帶來最大化推理、解謎的游戲快感,。更關(guān)鍵的是,，這種東南亞景觀是制造“喜劇+推理”的關(guān)鍵土壤。而無論是校園霸凌,、階層矛盾,，還是器官移植、公平正義問題,，《誤殺》系列則更關(guān)注社會議題，追求擦除地理標識和代表性景觀,，通過重制與再造坐標模糊卻極具現(xiàn)實性的寓言空間,，觸達對公平正義、法律,、道德,、倫理等問題的探討。類型永遠是重復+創(chuàng)新的產(chǎn)物,，要與觀眾建立默契,，更要勇于挑戰(zhàn)觀眾。所以《消失的她》與上述兩個成功系列有相似,，但差異更鮮明,。“歡迎來到東南亞”的臺詞，像一張邀請觀眾進入棋局,、參與解謎的邀請卡,。故事背景設定在東南亞的《消失的她》，雖然同樣提供了近年來廣為中國觀眾所熟悉的“可能世界”,，但不同于《誤殺》系列的“類型片+現(xiàn)實議題”模式,，它呈現(xiàn)出更純粹、更極端的迷題感懸疑電影的可能性,。也不同于《誤殺》系列提前亮出底牌的敘事模式,，影片更依賴多重反轉(zhuǎn)+人物形象的多面體來隱藏劇情爆點，直到最后以出人意料的反轉(zhuǎn),，對觀眾進行致命一擊,，迅速利落地收束全片。如果說東南亞是空間沉浸,，解謎游戲帶來了敘事沉浸,，那么情感沉浸的達成上，《消失的她》也有突破。不同于此前“為愛犯法”真情模式,，影片全員騙子的設定,，并融入了關(guān)鍵的女性視角，塑造了三位層次復雜,、差異性的女性角色,。于是帶來了意料之外的陳思誠監(jiān)制的懸疑電影，所激活觀眾情緒的方式,。畢竟,，這次男性話語權(quán)威被解構(gòu)得淋漓盡致。《消失的她》從側(cè)面也體現(xiàn)出,，陳思誠積極布局懸疑類型片的創(chuàng)作方式。以東南亞為代表的異域空間懸疑類型影片逐漸步入了成熟的發(fā)展體系,，有經(jīng)過市場和觀眾檢驗的,、成熟的創(chuàng)作者保駕護航，優(yōu)秀的新人導演和作品將或規(guī)律性地出現(xiàn),。回頭想來,，海報的《星月夜》和lost in the stars英文片名，都暗含了解謎信息,。《星月夜》的星空是浪漫,，還是扭曲？相信你離場時已經(jīng)有了答案,。6月22日極限燒腦正式開啟,，不妨去檢驗一下你的cpu夠不夠用。ps.友情提示,，此片專治戀愛腦,，建議與閨蜜一同觀看，快感加倍,。
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