2002年，

韓真和周莉亞同時考上北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系,，

并被分至一間宿舍,，兩人的床緊挨著，

她們的友誼從這里正式起步,。

生活中的朋友,，工作上的搭檔，

韓真和周莉亞的共生共長始終立足于

她們對人對事秉持著相同的價值觀與原則,，

而這也貫穿于她們的舞劇創(chuàng)作中,。

身穿低腰牛仔褲、背著大包的四川姑娘周莉亞走進(jìn)教室，坐在角落的山東姑娘韓真望向她,，腦子里蹦出四個字——“風(fēng)風(fēng)火火”,。韓真暗想：“她的外在條件很符合演員，為什么來考舞蹈編導(dǎo),？”決定成為編導(dǎo)之前,，周莉亞有過五年舞蹈演員的經(jīng)歷。

周莉亞第一次知道韓真,，是課上老師表揚了她的作業(yè),。韓真當(dāng)時不在場，周莉亞沒能將名字和人對上號,，只是覺得這個姑娘真聰明,。

2002年，韓真和周莉亞同時考上北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系,，并被分至一間宿舍,，兩人的床緊挨著，她們的友誼從這里正式起步,。畢業(yè)后,，周莉亞進(jìn)入東方歌舞團(tuán)當(dāng)編導(dǎo)；韓真則放棄了青島的工作機(jī)會,，選擇成為一名“北漂”,，一漂三年。“我的人生是被我執(zhí)著出來的,，韓真的人生是被她選擇出來的,。”周莉亞這樣形容,。

即便周莉亞身在舞團(tuán),，依舊面臨著與許多資深編導(dǎo)的競爭。獨自打拼的韓真所面臨的境況更不容樂觀,。初入社會的兩個女孩一起租房,，一起尋找機(jī)會，一起鼓勁兒,。那幾年的辛苦韓真沒有多提,，她平靜地說：“只有真正靠作品被大眾看到了，那才意味著自己開始擁有相對自由的機(jī)會,?！?/p>

2007年，由王舸和韓真創(chuàng)作的現(xiàn)實題材作品《中國媽媽》獲得第七屆全國舞蹈比賽創(chuàng)作銀獎,、表演金獎,，驗證了韓真所說的“好的作品讓作者閃光”,，之后她進(jìn)入海政歌舞團(tuán)工作。周莉亞也憑借《進(jìn)城》《騎樓晚風(fēng)》等作品嶄露頭角,。如今,，兩位80后女孩相識已近20年，并肩成長為中國舞蹈界炙手可熱的編導(dǎo),，合作作品《沙灣往事》《杜甫》《永不消逝的電波》等先后獲得荷花獎舞劇獎,、文華大獎等，是冉冉升起的第四代舞劇導(dǎo)演,。

電話采訪時,，周莉亞常常發(fā)出開朗的笑聲，講起來總是滔滔不絕,，和韓真緩慢而淡淡的語氣形成鮮明對比。在外人眼里,，周莉亞外向熱情,，韓真內(nèi)向溫柔，兩人常被問及工作中的分工,。韓真曾說過,，周莉亞更擅長舞美、機(jī)械等舞臺調(diào)度,，而自己更喜歡文學(xué)與文字,，但沒有絕對分工，工作中的一切兩人都是互相商量,，互相溝通,。“我們倆的創(chuàng)作效果不是1+1=2，是1+1=3,?！敝芾騺喺f，她和韓真之間的默契是一個眼神,、一個手勢就可以傳遞的,。偶爾出現(xiàn)分歧，兩人一起分析,，嘗試說服對方,，但周莉亞說更重要的是“我們能為對方放棄自己的意見”。有時候,，妥協(xié)是比堅持更難的事,。

《永不消逝的電波》百場演出后，韓真和周莉亞收到春晚邀請,，將舞劇中的經(jīng)典片段“板凳蒲扇舞”搬上舞臺,，演繹一曲《晨光曲》,。優(yōu)雅的旗袍、曼妙的舞姿,，舞蹈《晨光曲》不出意外地走紅了,，在疫情期間，被困在家中的網(wǎng)友紛紛模仿,。

生活中的朋友,，工作上的搭檔，韓真和周莉亞的共生共長始終立足于她們對人對事秉持著相同的價值觀與原則,，而這也貫穿于她們的舞劇創(chuàng)作中,。

韓真和周莉亞創(chuàng)作每部作品的時間都很長，《沙灣往事》兩年,，《杜甫》一年,。

2017年11月，《永不消逝的電波》立項,。周莉亞和韓真接到文學(xué)劇本后,，開始準(zhǔn)備導(dǎo)演操作臺本，消化吸收推敲,，第一稿用時兩個多月完成,，接著和作曲、舞美各個工種細(xì)化工作,，直到2018年8月18日,，《永不消逝的電波》才正式開排。

攝/王小京

每部作品的前期創(chuàng)作與籌備工作總是耗費她們很多時間和精力,，周莉亞形容排練舞劇的過程“嘔心瀝血,，身體就像被掏空了一樣”。籌備《杜甫》時,，韓真和周莉亞搬回家三四十本相關(guān)書籍,，每天開車上班的路上都聽著百家講壇，抓緊一切零碎的時間汲取杜甫和唐代的歷史,。

為了在《沙灣往事》中充分呈現(xiàn)廣東文化與廣東音樂,，她們的足跡也留在了廣州，參觀陳家祠,，在沙灣博物館見到五架頭,、工尺譜，戴著白手套把手寫的原譜取出來復(fù)制,，后來用于舞臺背景,。為作品創(chuàng)作的奔波從來不會讓她們厭倦和疲憊。“作為創(chuàng)作者,，腳不踏在這片土地上,，怎么能感受到這片土地的溫度,、怎么能感受到這片土地上的人文情？”周莉亞說,。

《永不消逝的電波》是諜戰(zhàn)題材作品,，創(chuàng)作期間，韓真與周莉亞搜羅出國內(nèi)外所有諜戰(zhàn)題材影片,，甚至把黑白片都看了一遍,。她們還去上海實地走訪，參觀當(dāng)?shù)氐募t色教育基地與博物館,，專門去了趟李白烈士故居,，拜訪和李白家族有著不解之緣的名譽(yù)館長吳德勝，聽他講述陳年往事,。這些親眼見到的景象,，親耳聽到的故事，讓李白這個革命烈士在她們心中的形象變得鮮活,。

她們穿梭在上海的大街小巷,，去感知這里的人和事。路過一個老弄堂時,，遇見一位上海老奶奶，銀白色的頭發(fā)梳得整整齊齊,，正低著頭在公用小廚房里仔仔細(xì)細(xì)地清洗帶魚,，陽光照在她身上。周莉亞和韓真被這個瞬間打動了：這就是上海的感覺,，體面,、優(yōu)雅和干凈?！队啦幌诺碾姴ā防?，演員們最終都呈現(xiàn)出這樣的氣質(zhì)。她們不同于以往大眾對穿旗袍的上海女人的認(rèn)知,，不是十里洋場,，不是百樂門，不是艷麗花哨,，不是曲線凸顯,，而是素雅質(zhì)樸的顏色、優(yōu)雅嫻靜的姿態(tài),，輕扇著爐火,，打了個盹兒，手中的蒲扇輕輕掉落在地,。

觀眾還會發(fā)現(xiàn)舞劇里的旗袍女孩都穿著褲子,。周莉亞表示,，這是她們通過紀(jì)錄片和老照片確認(rèn)的真實形象。在上海國際舞蹈中心的演出結(jié)束后,，有位編劇曾跑到后臺,，激動地和她們說：“謝謝你們，你們拯救了上海的旗袍,，你們讓大家看到了上海旗袍的煙火氣,。”

攝/王小京

前期籌備馬虎不得,，排練更是絲毫不松懈,。在排練過程中，韓真和周莉亞會自己先對一遍戲,，調(diào)整好每個角色的狀態(tài),，再與演員進(jìn)行交流。韓真笑言：“每個演員對我們都是愛恨交加,?！?/span>有媒體曾報道《永不消逝的電波》：“演員們每天早上9點半到排練廳，肢體活動一小時,；10點半開始排練,，中午休息一兩個小時；下午3點鐘繼續(xù)排練,，直到晚上八九點結(jié)束,。”高標(biāo)準(zhǔn)的嚴(yán)格排練最終目的是為了好的作品,?！拔蚁嘈藕臀覀兒献鬟^的演員，最終站在舞臺上的時候,，會覺得一切都值得,，在那么多觀眾面前可以把腰桿立得直直的?！表n真說,。

曾有燈光設(shè)計師對她們說：“在劇場光合景就用了20多天，全國就你倆了,，真夠倔,。”周莉亞聽了這話,，開始掰著指頭給他算時間,，從道具上場、舞美切換,、音樂播放等,，一系列流程下來實打?qū)嵉匦枰@么長時間,。在百老匯，兩個月合成時間是常態(tài),，但常態(tài)到了中國卻成了別人眼中的奇怪事,。“我們?yōu)槭裁磁抛髌沸枰@么長時間？因為它需要你慢下來,，慢下來,，真正地去了解和感受。我覺得慢下來很重要,，在這個時間里去感受作品以及它的人文性,。創(chuàng)作就像釀酒一樣，它是需要時間的,?！?/span>周莉亞的語氣突然變得認(rèn)真嚴(yán)肅起來。

韓真和周莉亞的第一次合作始于舞劇《粉墨春秋》——中國著名舞蹈編導(dǎo)邢時苗邀請她們共同擔(dān)任執(zhí)行導(dǎo)演,，這部作品后來榮獲第十四屆文華大獎,。2013年6月，舞劇《沙灣往事》開始籌備,，這是韓真和周莉亞首次擔(dān)任總編導(dǎo)的作品,，周莉亞形容其實現(xiàn)了真正意義上的完整?！皬乃囆g(shù)創(chuàng)作到作品調(diào)度,，如何去和各個部門溝通，如何去和院方溝通等等,，我們都親力親為?！?/p>

《沙灣往事》摘得文華大獎后,，有聲音評價這部作品：中規(guī)中矩，沒有突破,。對此,，韓真和周莉亞沒有反駁，她們對第一部作品的要求就是：完成傳統(tǒng)的線性敘事,。突破是她們對第二部作品的目標(biāo),。韓真和周莉亞對自己的每一步都有清晰的規(guī)劃和認(rèn)識，正如她們自己所言：要踏踏實實地走,。

真正的突破從舞劇《杜甫》開始,。杜甫是眾所周知的人物和題材，這讓她們面對的壓力和挑戰(zhàn)更大——不僅要接受舞蹈界的審視,，還要面對文學(xué)界和歷史界的檢驗,。如何不把這個題材做成人物傳記,，如何突破傳統(tǒng)敘事方式，是她們面臨的問題,。在舞劇中,，官吏們排著一行縱隊，趾高氣昂地登臺,，個個都把頭仰得高高的,，但他們身上的衣衫早已腐朽破爛。宮殿圖案的布景也一點點瓦解,，只剩下空架子,。韓真和周莉亞通過隱喻想要傳達(dá)：“這個朝代已經(jīng)腐朽了，但是這些人還高高在上,，根本看不到百姓的疾苦,。”

《杜甫》中的中國寫意精神,，也是她們想要實現(xiàn)的突破,。在《杜甫》的海報上，有一行小字寫著副標(biāo)題：“一個人筆下的唐朝”——借杜甫坎坷崎嶇的一生還原整個風(fēng)雨飄搖的晚唐,?！渡碁惩隆烦尸F(xiàn)廣東民俗文化，《花木蘭》展現(xiàn)女性精神和民族大義,，《永不消逝的電波》實現(xiàn)紅色題材創(chuàng)新,，韓真和周莉亞的每一部作品都努力踏出自己的舒適圈。

至于《杜甫》的爭議和質(zhì)疑,，韓真認(rèn)為,，觀眾要慢慢培養(yǎng)。“不能讓他們在觀感上有重復(fù)和審美疲勞,，這樣他們可能就不會再走進(jìn)劇場看舞劇了?，F(xiàn)在的一些作品存在為了獻(xiàn)媚而獻(xiàn)媚的問題，可是討好觀眾真的是為了觀眾嗎,？”韓真直白地回應(yīng),，提出自己的思考。

“就像我平時看影視劇,，看到一些不好的劇本和演員,，同樣是創(chuàng)作者，我不允許自己犯那樣的錯誤,。如果我要詮釋美,，那么我對美的理解一定要高于普通觀眾，我在做劇情的時候，我的邏輯一定不能漏洞百出,。”

韓真和周莉亞始終有對自己作品的創(chuàng)作堅持,，這是滲透在她們骨子里的執(zhí)著——必須保證排練時間，必須保證合景時間,，舞團(tuán)排練期不能接商演,。她們的諸多要求嚇退過很多人，但也留下了真正認(rèn)同她們的價值觀和原則的同道人,。“這才是藝術(shù)作品本來的應(yīng)有的良性創(chuàng)作規(guī)律,，這些應(yīng)該堅守的良性規(guī)律在別人眼里卻成了奇葩?！表n真的語氣少見的波動了,，“我們只有一個目的：最后做出好的作品，無愧于自己,?！?/span>

文：芝瑞

圖片提供：周莉亞 韓真

美編：張琳琳

排版：陽洋