我們?yōu)槭裁丛僖矊懖怀龉庖沤竦臅ㄗ髌妨耍刻拼小都乐段母濉?，宋代還有《黃州寒食帖》,，后世優(yōu)秀的書法作品也不少，但是要當(dāng)?shù)闷稹肮庖沤瘛彼淖?，還是差了些,。

1982年，日本駐日欽使隨員楊守敬在日本搜尋典籍時(shí),，發(fā)現(xiàn)了王羲之的這件草書《喪亂帖》,，我們才知道，原來當(dāng)?shù)闷稹肮庖沤瘛彼淖值?，還有這樣一件作品,。

根據(jù)上面日本“延歷敕定”的鑒印，我們推測此作是在大約公元800年時(shí)傳入日本的,，被日本皇室秘藏了近1300年,。這件作品的出現(xiàn)，為我們解開了上面的謎題,。

唐代書法理論家孫過庭說,，書法的本質(zhì)是“達(dá)其情性，形其哀樂”,，這是書法作為一項(xiàng)藝術(shù)和寫字最大的區(qū)別,。

《喪亂帖》是王羲之知曉自己在山東的祖墳在戰(zhàn)火中屢屢被毀，自己又無法及時(shí)修繕,，痛心疾首時(shí)寫給親友的一封信札,，這是他的一件泣血之作。

在這件作品中,，王羲之的悲憤和越來越開張的字勢融為一體,，實(shí)現(xiàn)了真正的“人筆合一”。

時(shí)代越往后,，書法的經(jīng)濟(jì)價(jià)值,、藝術(shù)價(jià)值觀念越來越深入人心，我們再也寫不出像《喪亂帖》這樣不計(jì)得失,、不計(jì)工拙的書法作品,。

從技法上來看,，《喪亂帖》集合了王羲之畢生的書法精華，其字?jǐn)?shù)雖少,，但其中的每一個(gè)點(diǎn)畫,，都值得我們抽絲剝繭地去分析。

我們以卷首“羲之頓首”的“之”字為例,。這個(gè)字雖然簡單,，其中卻大有乾坤。

“永字八法”當(dāng)中說“點(diǎn)為側(cè),，側(cè)不得平其筆,，當(dāng)側(cè)筆就右邊為之”。大家可以將圖片放大觀察,，這一點(diǎn)上初落筆的地方凹凸起伏,，就是王羲之空中取勢,，側(cè)筆調(diào)峰的痕跡,，完成這個(gè)簡單的一點(diǎn)，王羲之經(jīng)歷了數(shù)次調(diào)峰換面,。里面的每一個(gè)凸出和映帶,，都是王羲之用筆的細(xì)節(jié)。

書法史越往后走,，日常實(shí)用書法技法不斷簡化,，我們再也寫不出這樣技藝高超變化豐富的作品。

當(dāng)代書壇泰斗邱振中先生認(rèn)為,，這是一件比《蘭亭序》更值得學(xué)習(xí)的用筆,。因?yàn)樗鴮ⅰ短m亭序》和王羲之的其他手札進(jìn)行比對，發(fā)現(xiàn)其中的用筆和牽連在其他作品中都沒有,，《蘭亭序》很有可能是偽作,，而《喪亂帖》卻是一件集大成之作。

并且《喪亂帖》比《蘭亭序》單字更大,，更適合我們研究王羲之的用筆,，這才是書圣的最高水平。

《喪亂帖》是王羲之血淚的凝結(jié),，是真正的藝術(shù)品,，不論是從表現(xiàn)書法藝術(shù)載情的本質(zhì)，還是從學(xué)習(xí)研究王羲之書法技法的角度來看,，都是極具收藏價(jià)值和學(xué)習(xí)價(jià)值的,。將這件作品研究透，我們對王羲之書法的理解會更上一層樓,。