鋼琴,，貝司和鼓組成的三重奏或許是現(xiàn)代爵士樂(lè)中被使用得最多的編制,，絕大部分的爵士樂(lè)鋼琴家都錄制過(guò)三重奏唱片。那為何鋼琴三重奏如此普遍,？借用其生涯絕大部分錄音都是三重奏的Bill Evans自己在1965年的一次訪談中所述,，這是因?yàn)椤白鳛橐粋€(gè)鋼琴家來(lái)說(shuō)，它提供了一個(gè)整合了打擊樂(lè),，音色和低音音樂(lè)的完美組合,，再加上鋼琴這種帶有和聲或色彩功能的主導(dǎo)樂(lè)器，這樣就可以完成所有的基本音樂(lè)功能而沒(méi)有額外的聲音“,。這樣對(duì)樂(lè)手來(lái)說(shuō)就可以相對(duì)自由地塑造自己的音樂(lè),，并且對(duì)音樂(lè)演繹負(fù)責(zé)的人越少,，音樂(lè)就越純粹。本期我們就來(lái)分享一些史上最偉大的爵士樂(lè)鋼琴三重奏唱片,，綜合流行程度,，影響力，錄音水準(zhǔn),，還有我個(gè)人的喜愛(ài)程度等因素,，我選出了其中最佳的25張三重奏唱片。分兩次分享,，這次先推出13張,，其余的12張留待下次（其實(shí)有部分我還在猶豫和篩選中）。排名不分高低貴賤,，僅以年代先后排列,，而每位鋼琴家最多入選一張。說(shuō)到底聽(tīng)音樂(lè)是很個(gè)人的體驗(yàn),，每個(gè)人都有自己的心目中最佳,，也歡迎大家留言分享你的推薦。1949~1950/Norgran(Verve) Records神乎其技,，爐火純青,，喔喔。這錄音堪稱是比波譜鋼琴中的九陰真經(jīng),。此中包含無(wú)數(shù)招式,，艱深復(fù)雜卻被演繹地行云流水，Bud Powell大神手起手落,，化一切于無(wú)形,。這是現(xiàn)代爵士樂(lè)鋼琴的最高形態(tài)?？紤]到50年代中期以后他狀態(tài)的不穩(wěn)定性,，Powell在Blue Note的Amazing系列錄音的前兩卷一直以來(lái)都是評(píng)論界推薦的首選。不過(guò)我認(rèn)為同時(shí)期在Verve的前身Norgran的幾張錄音-以這張和《The Genius of Bud Powell》那張為代表-有不分伯仲的高水準(zhǔn),，只是多少有些被忽視了,。Powell這里的一些標(biāo)準(zhǔn)曲都是最高等級(jí)的比波普鋼琴演繹：如”Cherokee”和”April In Paris”。同時(shí)他也是一位容易被人忽視的作曲家,，也特別推薦這里幾首他的原創(chuàng)曲,，包括動(dòng)人的”I’ll Keep Loving You”和令人瞠目結(jié)舌的開(kāi)場(chǎng)曲”Tempus Fugit”。陣容: Bud Powell/Ray Brown - Curly Russell/Max RoachErroll Garner - Concert by the SeaErroll Garner在爵士樂(lè)鋼琴中是猶如天外來(lái)客般的存在,，他的音樂(lè)極度搖擺卻似乎又落在主流爵士樂(lè)之外，而比波普仿佛又和他毫不相干,。他未受過(guò)正規(guī)的音樂(lè)訓(xùn)練,，也不識(shí)譜,，似乎仍然多少保留著上一輩爵士樂(lè)手（如Fats Waller）把自己當(dāng)做”藝人”身份的那種態(tài)度，也正是這種天然的娛樂(lè)性和感染力成就了他鋼琴演奏獨(dú)特的魅力,。這張史上著名的爵士樂(lè)三重奏錄音錄制在加州海邊一個(gè)小教堂,，出乎意料地成為了爵士樂(lè)史上最受歡迎的唱片之一，當(dāng)年就賣(mài)出了超過(guò)20萬(wàn)張,。在這里,，他的鋼琴猶如一支交響樂(lè)隊(duì)一般波瀾壯闊，跌宕起伏,，甚至有時(shí)候驚心動(dòng)魄,，而抒情曲又極度浪漫。特別推薦一曲'Autumn Leaves'和開(kāi)場(chǎng)曲“I'll Remember April”,。陣容：Erroll Garner/Eddie Calhoun/Denzil BestShelly Manne - Modern Jazz Performances Of Songs From My Fair Lady1956/Contemporary Records有一次下班路上我聽(tīng)Marian McPartland奶奶主持的Piano Jazz(Podcast)節(jié)目,，其中一期的嘉賓為Andre Previn(這位古典音樂(lè)大師鐘愛(ài)爵士樂(lè)，早年曾和Shelly Manne搭檔錄制了不少三重奏唱片),。他倆在節(jié)目里也不可避免地聊到了這張唱片,，這算是無(wú)心插柳柳成蔭之杰作。那時(shí)他們正要擼點(diǎn)三重奏錄音,，想要找個(gè)題材,，東西什么都成，而正好百老匯My Fair Lady這個(gè)劇目正上映,。好吧就這個(gè),，趕緊當(dāng)天搞了張?jiān)暢煜で恳煌砩先缓缶透木庝浿仆瓿闪?，原以為可能唱片公司不?huì)出版,，結(jié)果沒(méi)想到一出來(lái)就賣(mài)到大熱，至今超百萬(wàn)張,。這算的上是開(kāi)了爵士樂(lè)改編百老匯劇目之先河,，這個(gè)三重奏緊湊，互動(dòng)如同有心靈感應(yīng),，生動(dòng)活潑地再現(xiàn)了此百老匯經(jīng)典舞臺(tái)劇,。而后來(lái)他們按這套路又錄了一大堆百老匯劇，結(jié)果沒(méi)一張能延續(xù)此成功,。陣容: Andre Previn/Leroy Vinnegar/Shelly Manne Ahmad Jamal - At The Pershing: But Not for MeAhmad Jamal的鋼琴演奏好像繞開(kāi)了比波普那密集和有推動(dòng)緊迫感的風(fēng)格,，有種反其道而行之的感覺(jué)。這張唱片是他的代表作,，簡(jiǎn)潔空曠但是在細(xì)節(jié)上又不乏精致的紋理,，整體如書(shū)法般行云流水。很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)Miles Davis對(duì)Jamal的推崇,，而鋼琴手Randy Weston和Keith Jarrett也聲稱Jamal在節(jié)奏和空間的使用以及多音調(diào)旋律中展開(kāi)的即興手法對(duì)他們的影響很大,。這張唱片在商業(yè)上也大獲成功,，當(dāng)年甚至沖上了公告牌榜單的第三名，而且一直都在各種的爵士樂(lè)唱片榜單中高居前列,。陣容: Ahmad Jamal/Israel Crosby/Vernell FournierSonny Clark - Sonny Clark Trio,Sonny Clark是硬波普爵士樂(lè)時(shí)代最出色的鋼琴手之一,，可以說(shuō)是Bud Powell鋼琴風(fēng)格偉大的繼承人和拓展者。Clark在Blue Note掛牌和作為伴奏樂(lè)手留下了不少錄音,，這張唱片,，在我看來(lái)，是史上受比波普風(fēng)格影響的最佳鋼琴三重奏錄音之一,。他在這張錄音中的風(fēng)格像是在Powell的比波普鋼琴和Red Garland的布魯斯風(fēng)格之間取得的一個(gè)完美平衡點(diǎn),，剛健飽滿，顆粒感十足,，而布魯斯味和搖擺感又渾然天成,，如自然流淌出來(lái)一般。特別推薦一曲“Two Bass Hit”和最后一曲獨(dú)奏曲：“I Remember April”,。另外這也是我最喜歡的唱片套封之一,，顏色的圖塊和抽象的線條令人賞心悅目。順便說(shuō)一下,，優(yōu)衣庫(kù)在時(shí)隔10年后今年再次推出了幾款Blue Note唱片聯(lián)名T恤,，這是其中之一，現(xiàn)在還有庫(kù)存,，大家可以在絕版前趕緊去存一件,。陣容: Sonny Clark/Paul Chambers/Philly Joe Jones Bobby Timmons - This Here is Bobby TimmonsBobby Timmons和他這張唱片中的幾首著名原創(chuàng)曲代表了一種風(fēng)格，甚至是這種風(fēng)格的極致,，那就是融合了布魯斯和福音音樂(lè)中的那種靈歌和funky感,，俗稱騷包?！癟his Here”在加農(nóng)炮五重奏大賣(mài)的In San Francisco首次亮相即成為樂(lè)隊(duì)的最受歡迎曲,。“Moanin'”在Art Blakey爵士信差樂(lè)隊(duì)的同名專輯中也是如此的存在,。我敢打賭你肯定會(huì)忍不住搖頭跺腳起來(lái),。“Dat Here“也很出色,。在其他的標(biāo)準(zhǔn)曲譬如”My Funny Valentine”中,，他的三重奏也是抑制不住帶著這種情緒。One of a kind,。陣容: Bobby Timmons/Sam Jones/Jimmy Cobb Bill Evans - Waltz For Debby, 這張錄音來(lái)自Bill Evans三重奏在1961年著名的Village Vanguard現(xiàn)場(chǎng),，或許是鋼琴三重奏難以超越的旗艦之作。他和貝斯手Scott LaFaro以及鼓手Paul Motian確實(shí)將爵士樂(lè)抒情曲的演繹提升到了一個(gè)新的境界，三件樂(lè)器間的互動(dòng)就像吐息一般,，細(xì)膩,，纏綿。這張唱片展示了復(fù)雜的和弦變換下旋律之美,，各樂(lè)器若即若離互動(dòng)呼應(yīng)之美，和爵士樂(lè)不同音色各樂(lè)器的即興之美,。日本作家和爵士樂(lè)迷村上春樹(shù)甚至將這里樂(lè)手的內(nèi)在自我透過(guò)才華的展現(xiàn)比喻成稀有的美麗寶石,，這用來(lái)形容標(biāo)題曲”Waltz For Debby”似乎尤為貼切。而在Miles Davis的一曲'Milestones'中,，這樂(lè)器即興自由開(kāi)放而又緊密結(jié)合,，美妙地令人驚嘆。這個(gè)三重奏留存下來(lái)的唱片還包括來(lái)自同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的《Sunday at The Village Vanguard》以及兩張錄音室錄音《Portraitin Jazz》和《Exploration》,。陣容 Bill Evans/Scott LaFaro/Paul MotianDuke Ellington - Money Jungle,，1962/United Artist Records 1962年是艾靈頓公爵特殊的一段時(shí)光，除了這一生一次的錄音,，另外他還留下了和Coleman Hawkins以及和John Coltrane合作的小編制錄音,，這些都成為了現(xiàn)代爵士樂(lè)的經(jīng)典之作。而在這個(gè)和另外兩位現(xiàn)代爵士樂(lè)巨匠Charles Mingus以及Max Roach所組成的三重奏中,，艾靈頓公爵留下了現(xiàn)代和經(jīng)典相交融的一些偉大演奏,，切分跨步以及波譜甚至來(lái)到先鋒爵士樂(lè)的邊緣。三位樂(lè)手充分展示了在各自樂(lè)器上的技藝和掌控能力,，相互之間的呼應(yīng)也充滿了張力,，尤其是明哥，他的情緒似乎也飽含在他演奏的巨大聲響中,。這絕對(duì)是一個(gè)比你所想象的傳統(tǒng)鋼琴三重奏要開(kāi)放得多的組合,，尤其體現(xiàn)在這首標(biāo)題曲“Money Jungle”中。陣容: Duke Ellington/Charles Mingus/Max Roach Oscar Peterson - Night Train這是鋼琴大師Oscar Peterson最著名的唱片,，他和貝斯手Ray Brown以及鼓手Ed Thigpen所組成的三重奏在50年代末到60年代初期間錄制了很多唱片,，這是其中流傳最廣，此三重奏登峰造極的代表作,，唱片的標(biāo)題靈感來(lái)自于其父親-曾是加拿大太平洋鐵道系統(tǒng)的一名臥鋪車(chē)廂列車(chē)員,。
這張三重奏輕盈搖擺，充滿活力,，技巧則無(wú)可挑剔,，尤其是三樂(lè)手間的呼應(yīng)互動(dòng)如心有靈犀，美輪美奐,，而音樂(lè)行進(jìn)則如行云流水,，令人忍不住要擊節(jié)叫好。這是能讓你真正放松,，打通你任督二脈的音樂(lè),。特別推薦標(biāo)題曲,，一首布魯斯曲”C Jam Blues”和慢板抒情曲“My Heart Stood Still”。陣容:Oscar Peterson/Ray Brown/Ed ThigpenChick Corea - Now He Sings, Now He Sobs這是Chick Corea音樂(lè)生涯的第二張唱片,，此錄音原始幾首曲名來(lái)自于Corea寫(xiě)的一段抽象散文詩(shī),。這可以說(shuō)是他個(gè)人里程碑式或者說(shuō)種子式的錄音，也可以說(shuō)他后續(xù)許多錄音都只是這些復(fù)雜寬廣音樂(lè)的延伸,，尤其是其最具鮮明特色的拉丁和古典印象派曲風(fēng),。這里誕生了幾首他個(gè)人創(chuàng)作的名曲如“Matrix”和“Window”。這個(gè)三重奏中的貝斯手Miroslav Vitous的演奏強(qiáng)勁有力,，如同為音樂(lè)注入了脈搏一般,。而比波普小碎鼓大師Roy Haynes則很好地適應(yīng)了Corea的音樂(lè)風(fēng)格，他倆的互動(dòng)絲絲入扣,，精細(xì)到位,。這是與時(shí)俱進(jìn)的現(xiàn)代爵士樂(lè)，這個(gè)三重奏組合后續(xù)不同時(shí)期也將再多次合作,。陣容：Chick Corea/Miroslav Vitous/Roy Haynes Standards, Vol. 2,，1983/ECM RecordsStandards系列是我最早接觸的Keith Jarrett的音樂(lè)，這三重奏直到今天錄制了幾十張唱片,！可以說(shuō)是這1983年的標(biāo)準(zhǔn)曲系列錄音開(kāi)啟了鋼琴三重奏的新境界,，也可以說(shuō)是重新定義了當(dāng)代鋼琴三重奏爵士樂(lè)。這里的音樂(lè)如行云流水,，他們的契合就像是無(wú)論Jarrett的鋼琴漫游到哪里,，Gary Peacock和Jack Dejohnette都已正好在那里等著一般。他們賦予了這些標(biāo)準(zhǔn)曲新的生命,，你感覺(jué)到的是聲音充滿了色彩,，旋律抽象而又鮮明，樂(lè)器間密不可分,。這第二輯相對(duì)于第一輯來(lái)說(shuō)選曲和演奏水準(zhǔn)更為均衡,，略勝一籌。陣容：Keith Jarrett / Gary Peacock / Jack DeJohnetteLive At Bradley's, 1996/Sunnyside Records爵士樂(lè)最佳的聆聽(tīng)場(chǎng)合是在現(xiàn)場(chǎng),，而這堪稱是教科書(shū)一般的鋼琴三重奏現(xiàn)場(chǎng)錄音,，以優(yōu)美抒情風(fēng)格著稱的Kenny Barron的代表作。優(yōu)雅的觸鍵,，搖擺的節(jié)奏,，如迎面撲鼻而來(lái)的現(xiàn)場(chǎng)氣息以及三位大師級(jí)樂(lè)手令人擊節(jié)叫好的自發(fā)性化學(xué)反應(yīng)，都在這里了,。這是我個(gè)人的心水唱片之一,，我甚至曾有意將喇叭的音量增大，閉上眼睛試著想象那一晚我在臺(tái)下現(xiàn)場(chǎng)的樣子，仿佛時(shí)光靜止,，一切都停留在了最美好的一刻,。曲曲都很出色，特別推薦充滿活力的Miles Davis的一首”Solar“,以及帶點(diǎn)優(yōu)美拉丁風(fēng)味的”Alter Ego”,。此錄音后續(xù)還推出了第二張Live at Bradley's,，Vol.2，也相當(dāng)出色,。陣容: Kenny Barron/Ben Riley/Ray Drummond Autumn in Seattle, 2002/Fim Records三本剛在70年代曾在以高保真錄音為著稱的日本TBM(三盲鼠)廠牌錄制過(guò)多張高質(zhì)量的三重奏唱片,，而30年后這張唱片的由來(lái)也多少大概是因?yàn)橐噩F(xiàn)這些錄音(錄制由三盲鼠的御用錄音師操刀)。其中三本剛創(chuàng)作了一首新曲子作為標(biāo)題曲,，取名為”西城秋色”- 據(jù)說(shuō)是令人想到了西雅圖秋天美麗的日落景色。音樂(lè)確實(shí)無(wú)可挑剔,，他的演奏風(fēng)格還是延續(xù)了他在70年代的那些錄音：基于慢板布魯斯帶點(diǎn)靈魂味的風(fēng)格,，接近Oscar Peterson 60年代經(jīng)典三重奏，或者可以說(shuō)更甜美一些,。除了標(biāo)題曲之外,，特別推薦標(biāo)準(zhǔn)曲“Misty”以及Duke Jordan非常有名的一曲“No Problem”。在這張使用了XRCD技術(shù)的發(fā)燒天碟中,，三重奏三件樂(lè)器清晰飽滿,，分離的層次分明甚至可以還原出各樂(lè)器在錄音時(shí)所在的具體方位，如此的高保真程度甚至值得你因此而決心在家里配置一套像樣的Hi-Fi系統(tǒng),。陣容: Tsuyoshi Yamamoto/Ben Kaneko/Toshio Osumi
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