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宋代劉辰翁《王孟詩評》：更萬首絕句,，亦無復(fù)近,，古今第一矣。顧云：后人所謂《陽關(guān)三疊》,，名下不虛,。 元代釋圓至《箋注唐賢絕句三體詩法》：首句藏行塵，次句藏折柳,。兩面皆畫出,，妙不露骨。從休文“莫言一杯酒,，明日難重持”變來,。 明代李東陽《麓堂詩話》：作詩不可以意徇辭，而須以辭達(dá)意,。辭能達(dá)意,，可歌可詠,，則可以傳。王摩詰“陽關(guān)無故人”之句,，盛唐以前所未道,。此辭一出，一時傳誦不足,，至為三疊歌之,。后之詠別者，千言萬語,。殆不能出其意之外,。必如是，方可謂之達(dá)耳,。 明代桂天祥《批點唐詩正聲》：《陽關(guān)三疊》,，唐人以為送行之曲，雖歌調(diào)已亡,，而音節(jié)自爾悲暢,。 明代敖英《唐詩絕句類選》：唐人別詩，此為絕唱,。 明代胡應(yīng)麟《詩藪》：“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向瀟湘我向秦”,、“日暮酒醒人已遠(yuǎn),，滿天風(fēng)雨下西樓”，豈不一唱三嘆,，而氣韻衰颯殊甚,。“渭城朝雨”自是口語,，而千載如新,。此論盛唐、晚唐三昧,。 明代高棅《唐詩正聲》：吳逸一曰：語由信筆,，千古擅長，既謝光芒,，兼空追琢,，太白、少伯,，何遽勝之,！ 明代陸時雍《唐詩鏡》：語老情深，遂為千古絕調(diào),。 明代唐汝詢《唐詩解》：唐人餞別之詩以億計,，獨《陽關(guān)》擅名,，非為其真切有情乎？鑿混沌者皆下風(fēng)也,。 明代周珽《唐詩選脈會通評林》：謝枋得曰：意味悠長,。唐汝洵曰：信手拈出，乃為送別絕唱,。作意者正不能佳,。蔣一梅曰：片言之悲，令人魂斷,。 明末清初邢昉《唐風(fēng)定》：風(fēng)韻超凡,，聲情刺骨，自爾百代如新,，更無繼者,。 明末清初黃生《唐詩摘鈔》：先點別景，次寫別情,，唐人絕句多如此,，畢竟以此首為第一，惟其氣度從容,，風(fēng)味雋永,，諸作無出其右故也。失粘須將一二倒過,，然畢竟移動不得,，由作者一時天機(jī)湊泊，寧可失粘而語勢不可倒轉(zhuǎn),。此古人神境,，未易到也。 清代錢良擇《唐音審體》：劉夢得詩云“更與殷勤唱渭城”,，白居易詩云“聽唱陽關(guān)第四聲”,，皆謂此曲也，相傳其調(diào)最高,，倚歌者笛為之裂,。 清代焦袁熹《此木軒論詩匯編》：古今絕調(diào)?！拔汲浅隂泡p塵”下面決不是遇著個高僧,，遇著個處士，此鉤魂攝魄之說,。第三,、第四句不可連讀。落句冷水一涕,，卻只是沖口道出,，不費尋思,。 清代吳瑞榮《唐詩箋要》：不作深語，聲情沁骨,。 清代徐增《而庵說唐詩》：人皆知此詩后二句妙,，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真,，真則能動人,。后維偶于路旁，聞人唱詩,，為之落淚,。 清代吳煊《唐賢三昧集箋注》：惜別意悠長不露?！蛾栮P(guān)三疊》艷稱今古,，音節(jié)最高者。按“三疊”為度曲者疊第三句也,。相傳倚笛亦為之裂,。 清代沈德潛《唐詩別裁》：陽關(guān)在中國外，安西更在陽關(guān)外,。言陽關(guān)已無故人矣,，況安西乎？此意須微參,。 清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：送別詩要情味俱深,，意境兩盡，如此篇真絕作也,。 清代趙翼《甌北詩話》：人人意中所有，卻未有人道過,，一經(jīng)說出,，便人人如其意之所欲出，而易于流播,，遂足傳當(dāng)時而名后世,。如李太白“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”,，王摩詰“勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人”，至今猶膾炙人口,，皆是先得人心之所同然也,。 清代劉宏煦《唐詩真趣編》：只體貼友心，而傷別之情不言自喻,。用筆曲折,。劉仲肩曰：是故人親厚話,。[6]
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