“律”是一種過(guò)程,，在音樂(lè)中，它以音符為依托,，行出樂(lè)譜,；而在繪畫(huà)中，它以筆墨為媒介,，游走出空間之韻,。而兩者的相交處則是藝術(shù)家何檑雖坐處林立，仍就心意逍遙的創(chuàng)作態(tài)度,， 無(wú)關(guān)琴瑟鳴鳴亦或筆墨渲染,，在“律”的行處，皆化為一派心象,，蔓延成由音律色域共組的 “遙陸”,，何檑如一名仗筆之士，不斷拓寬其邊界,，在清吟墨染之中,，描繪自體而在的藝術(shù)律象。

個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

何檑的創(chuàng)作廣泛且多樣,，在傳統(tǒng)筆墨與油彩丙烯之間自如交替,，卻仍舊能夠清晰識(shí)別其創(chuàng)作脈絡(luò)和審美意趣。而“線”的轉(zhuǎn)化則是作品的“中樞”,，通過(guò)不同的線樣,，何檑為不同作品賦予了不同的視覺(jué)品格，它們可以是作品的背景,，也可以是作品的符號(hào),，它們既是聯(lián)通畫(huà)面不同部分的通道也是構(gòu)成畫(huà)面語(yǔ)言的主體。故此,，在何檑的創(chuàng)作之中,，線的存在本身就是一種“去中心化”的表達(dá)方式，是“中心”與“邊緣”的互替和對(duì)話。在主體的不定性中,，作品的“意趣”便被提升至畫(huà)面背后,，而托出的是其作品獨(dú)特的“書(shū)寫(xiě)”特質(zhì)。“心意隱于言”,，雖說(shuō)是“書(shū)寫(xiě)”,，但并非是一種純粹功能性意義上的追隨，更多的是將線性的美感單獨(dú)提純,，強(qiáng)調(diào)“行動(dòng)”本身,，“意外”僅藏于行動(dòng)，何檑的繪畫(huà)正是捕捉“意外”的先前準(zhǔn)備,，通過(guò)“無(wú)目的”的繪畫(huà),，引出“意料之外”的終極目的。

個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)

“材料”是何檑作品中另一核心,，不同的材料質(zhì)感就如同調(diào)性之于音樂(lè),，傳達(dá)出藝術(shù)家各異的情感思緒，而多種材料的疊加如同透視光片,，將藝術(shù)家的階段層次盡數(shù)展現(xiàn),。水墨的質(zhì)地似是溫暖細(xì)膩的潛意識(shí)核心，在圖像的構(gòu)成之中自我實(shí)現(xiàn),；油蠟材料粗曠童真的視覺(jué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化 為一種游戲方式,，質(zhì)樸且誠(chéng)懇；丙烯的靚麗表征了當(dāng)下時(shí)代的節(jié)奏,，快速而繁華,；油彩的深邃彰顯著沉著的氣質(zhì)，如同在路上游吟的詩(shī)篇······在看似多樣的創(chuàng)作語(yǔ)境之中,，不變的是對(duì)于“意外之境”的恒久追尋,，何檑就像是行走藝術(shù)天涯的“俠客”，不論是色彩的峽谷亦或是結(jié)構(gòu)的天塹,，在其筆下都化為了“行走”的痕跡,，通向未知的藝術(shù)境地，而在這一幅幅作品作品之中,，觀者似聞樂(lè)聲,，卻“寰宇律象”。

——策展人陳泊帆