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蘇軾的頭銜實(shí)在太多,，書(shū)法家對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎不值一提,。你若穿越到北宋，叫他一聲書(shū)法家,，他沒(méi)準(zhǔn)要給你急——你才是書(shū)法家,，你全家都是書(shū)法家！在古人看來(lái),，安邦濟(jì)世才是正事兒,，文章詩(shī)詞都是小道，更不要說(shuō)書(shū)法了,。他說(shuō)：”我書(shū)意造本無(wú)法,，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求?！熬褪沁@信手而書(shū)卻成就了宋代書(shū)壇得最高峰,。 要在蘇軾傳世書(shū)法中選一件最好的，并不容易,。要選一件最著名的,，就非天下第三行書(shū)《寒食帖》莫屬了。
《寒食帖》 此帖約書(shū)于北宋元豐五年（1082）,，時(shí)年?yáng)|坡47歲,，因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案謫居黃州，正經(jīng)歷他人生第一個(gè)低谷,。驚魂未定,，詩(shī)寫(xiě)得很凄苦，書(shū)法也是當(dāng)時(shí)心境的寫(xiě)照,。詩(shī)是兩首,，有趣的是書(shū)法也可相應(yīng)的分作兩段來(lái)欣賞。從”自我來(lái)黃州“到”病起頭已白“一首與“春江欲入戶”到“死會(huì)吹不起”一首,，兩相對(duì)比,，前收后放，前輕后重,，前清秀飄逸,，后雄渾蒼勁。當(dāng)然，言不及義,，風(fēng)格的對(duì)比也只是相對(duì)而言,。 此時(shí)東坡正值中年，書(shū)風(fēng)日漸成熟,。我們既能在《寒食帖》看到東坡書(shū)法早期的影子,，對(duì)比他寫(xiě)于熙寧三年（1070）的《治平帖》等便可略窺一二，又能看到他在晚年人書(shū)俱老的先兆,，典型的如元祐八年（1093）年的《李太白仙詩(shī)卷》和元符三年（1100）的《渡海帖》,。
《治平帖》
《李太白仙詩(shī)卷》
《渡海帖》 既有翩翩少年氣象，又見(jiàn)雄健老辣的成熟之風(fēng),，在蘇軾的眾多傳世佳作中,，《寒食帖》獨(dú)得天下第三行書(shū)的美名，也許這兼而有之的美感正是原因之一,。 東坡傳世書(shū)作多是行書(shū)和楷書(shū),，草書(shū)作品流傳極少。東坡曾云：”仆醉后輒作草書(shū)十?dāng)?shù)行,，覺(jué)酒氣拂拂從十指間出也,。 “可見(jiàn)東坡草書(shū)的境界也相當(dāng)高。《梅花詩(shī)帖》就是難得一見(jiàn)的草書(shū)佳作,。
《梅花詩(shī)帖》 此作詩(shī)與書(shū)俱佳,，詩(shī)云：”春來(lái)空谷水潺潺，的皪梅花草棘間,。昨夜東風(fēng)吹石裂,，半隨飛雪渡關(guān)山?！?詩(shī)歌的意象與書(shū)法的 節(jié)奏相映成趣,，相得益彰。前二句狀空谷梅花清幽閑雅的品格,，行筆也相應(yīng)優(yōu)游從容,，不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn),。后二句寫(xiě)風(fēng)起花飛,，筆勢(shì)也隨之飛舞起來(lái)，尤其“飛雪渡關(guān)山”五字,，獨(dú)占兩行,，“飛”字行筆蒼勁飛動(dòng)，似萬(wàn)歲枯藤,，遒勁纏繞之姿，極盡爛漫之態(tài),?！瓣P(guān)山”二字,，一正一奇，作連綿狀,，酣暢淋漓,，有浩然之氣?？上Т嗽?shī)帖墨跡無(wú)存,，僅有拓片傳世。不過(guò)細(xì)賞這黑底白字,，也真有幾分梅花夾著飛雪,，在夜色關(guān)山間隨風(fēng)狂舞的意趣。 |
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