黃昌華

福建省廣播電視局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)與媒體融合處處長(zhǎng)

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》帶給我們的驚喜跟震撼不亞于此前的《開(kāi)端》,。該劇是一部跨越了18年時(shí)空的生活懸疑劇,，聚焦于“銀發(fā)族”群體直面生活困境的勇氣與執(zhí)著，在記錄時(shí)代變遷的同時(shí)也記錄了平凡生活當(dāng)中非常珍貴的情和義,。該劇中主人公反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“往前看,，別回頭”，給觀眾們帶來(lái)了珍惜當(dāng)下,、熱愛(ài)生活的強(qiáng)烈感悟,。感謝《漫長(zhǎng)的季節(jié)》帶給我們的這份觸動(dòng)。

王娟

騰訊在線(xiàn)視頻副總裁,、總編輯

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》這部劇帶給了我們非常大的驚喜,，所有的主創(chuàng)秉持著尊重藝術(shù)的創(chuàng)作態(tài)度，對(duì)作品進(jìn)行反復(fù)打磨,，貢獻(xiàn)了一部年度佳作,。觀眾們對(duì)這部劇的喜愛(ài)不僅是劇中人物命運(yùn)、劇情節(jié)奏的變化,，還有片中彩蛋隱喻,、特效化妝，以及24首音樂(lè),、東北元素運(yùn)用等,。希望我們后續(xù)的作品能秉持這樣的匠心與熱愛(ài),，持續(xù)推出題材多元化、富有共鳴力的作品,。

張娜

騰訊在線(xiàn)視頻影視內(nèi)容制作部天然工作室高級(jí)總監(jiān),、

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》監(jiān)制、總制片人

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一次非常創(chuàng)新的嘗試,，它在口碑上高開(kāi)高漲,，在熱度上持續(xù)攀升以及觀眾的反饋也給了我們團(tuán)隊(duì)極大的鼓勵(lì)、并讓我們?cè)俅螆?jiān)定了持續(xù)推出好作品的決心,。

盧靜

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》制片人

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》把人與生活作為敘事原點(diǎn),，講述了一群特別努力生活的小人物?！吧睢笔窃搫∽畲蟮挠|角和背景,，因此該劇在類(lèi)型上被我們定義為生活懸疑劇。我們對(duì)受眾做了重新的定位和思考,，把作品的宣傳語(yǔ)設(shè)定為“講給認(rèn)真生活的我們,。”以“講”凸顯故事屬性和風(fēng)格,，以“認(rèn)真生活”為認(rèn)同切入和意識(shí)喚醒,，以“我們”使大眾對(duì)號(hào)入座。

作品末尾“向前看,，別回頭”是對(duì)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的詮釋?zhuān)彩菍?duì)主人公王響,、龔彪、馬德勝最鮮明的刻畫(huà),，他們?cè)诶ьD中的掙扎讓秋天顯得格外漫長(zhǎng),，但是爬起來(lái)繼續(xù)往前走，或許就能迎來(lái)那一片雪花,，讓一切豁然開(kāi)朗,，同時(shí)也提醒我們?cè)诿鎸?duì)各種各樣的困境時(shí)，不要再處于無(wú)休止的精神內(nèi)耗里面,，而是選擇和過(guò)去的自己和解,。

辛爽

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》導(dǎo)演

我們很想在這個(gè)涉及往事變遷的故事架構(gòu)內(nèi)探討人和時(shí)間、人和命運(yùn)的關(guān)系,，希望這個(gè)創(chuàng)作方向能夠激發(fā)觀眾對(duì)于生活的思考,。我們力求跳脫出所謂懸疑劇的類(lèi)型，賦予整個(gè)劇集生活化的語(yǔ)境,，講一個(gè)切實(shí)可信的,、似乎真實(shí)發(fā)生在我們身邊的故事?；诖?，我們將創(chuàng)作的方向稍稍偏離了案件本身,，用更多的精力去刻畫(huà)案件以外小人物的悲歡離合，去講述他們身上有關(guān)“時(shí)間和存在”的主題,。

在過(guò)往有關(guān)東北的影視作品中,，往往展現(xiàn)的是它寒冷蒼茫的面貌，此次我們希望向觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)全新的東北的形象：遼闊的黑土地,，延綿不絕的青紗帳……綠色,、黃色和黑色等色彩交織成我記憶中家鄉(xiāng)最美的底色，而這些記憶也為觀眾呈現(xiàn)出不一樣的“東北美學(xué)”,，我們的作品也正是從東北這片充滿(mǎn)熱情的土地上汲取源源不絕的精神力量。

秦昊

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中“龔彪”飾演者

我們致力于講述一個(gè)東北的故事,，希望可以再現(xiàn)東北普通人的生活,，刻畫(huà)東北小人物真實(shí)、鮮活的形象,，以源于生活又高于生活的創(chuàng)作表現(xiàn),，用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格塑造出吸引人、感染人的藝術(shù)形象,。

我在劇中飾演的角色龔彪是一名普通的出租車(chē)司機(jī),，他的生活里充滿(mǎn)了坎坷，無(wú)論是事業(yè)還是婚姻都處于困境,，但他從不向命運(yùn)妥協(xié),，一直勤勞努力地生活，不管經(jīng)歷多大的磨難,，總能保持樂(lè)觀,。雖然他有普通人的小毛病，但也善良,、重情義,、有責(zé)任感，這就是東北人向上的精神,。

作為一名文藝工作者,，我希望我的作品能撫慰和鼓舞人心，把有筋骨,、有道德,、有溫度的東西表現(xiàn)出來(lái)，做到能夠?yàn)槿嗣袼邮?、所喜?ài),。

李京盛

中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的成功可以從三個(gè)層面分析：第一，該劇擴(kuò)大了懸疑劇表現(xiàn)生活的廣度與深度,。其人物形象塑造,、故事細(xì)節(jié)編織都不只服務(wù)于懸疑本身,，更呈現(xiàn)出濃郁的人文色彩。第二,，該劇敘事結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特,。三條時(shí)間線(xiàn)在劇中交織錯(cuò)落，將18年的世事變遷和人生滄桑娓娓道來(lái),，漸入佳境,。第三，該劇呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣化交織的特征,。生活的殘酷,、語(yǔ)言的詼諧這兩者本不和諧，但創(chuàng)作者用巧妙的手法消解了其中的不和諧,，帶來(lái)了觀賞上的驚喜,。同時(shí)，現(xiàn)有的一些懸疑類(lèi)型劇也存在被“懸案”框架束縛,、固守“原生家庭”悲劇溯因路徑,、人物轉(zhuǎn)變“弧形”缺失等問(wèn)題，值得繼續(xù)深入探討,。

李舫

人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》回溯了東北地區(qū)在國(guó)家發(fā)展過(guò)程中的重要作用,，是對(duì)歷史的致敬，也可以視作對(duì)“重建遼闊的現(xiàn)實(shí)主義”的一種探索,。除此之外,，該劇最出色的一點(diǎn)是用懸疑作為引子完成了對(duì)類(lèi)型片的突破。其中許多人物都塑造得極為出色,，比如龔彪身上魯莽而又憨厚的勁頭,、馬德勝退休后馳騁拉丁舞臺(tái)后的巨大轉(zhuǎn)變、王響面對(duì)兒子尸體時(shí)對(duì)生死轉(zhuǎn)換的確認(rèn)與不確認(rèn)都使人印象頗深,，也正是這種復(fù)雜多面的人物形象,，配合緊張的情節(jié)，共同完成了這部豐富厚重的作品,。同時(shí),，該劇充滿(mǎn)生活質(zhì)感與浪漫美學(xué)，在技術(shù)高歌猛進(jìn)的當(dāng)下,，重新拷問(wèn)人的心靈,，感悟藝術(shù)與創(chuàng)造的真諦。

楊乘虎

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長(zhǎng)

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一部典型的用電影思維架構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)作品,，其敘事時(shí)空與敘事線(xiàn)索的復(fù)雜性,、人物塑造的典型性以及故事情節(jié)的沖突性都可與高品質(zhì)的藝術(shù)電影媲美，這部區(qū)別于常見(jiàn)年代劇的作品能獲得高認(rèn)同度的原因有以下三點(diǎn)：第一,，該劇描繪出了20世紀(jì)90年代的大學(xué)生龔彪,、火車(chē)司機(jī)王響等人物作為國(guó)企職工“一生只為一事,，一生只擇一業(yè)”的光榮與夢(mèng)想，表達(dá)的是一代人的心路歷程,；第二,，該劇非常犀利地揭示了這類(lèi)人群所代表的特定發(fā)展階段的時(shí)代之痛與人生之痛。除此之外,，本劇還用輕喜劇的方式塑造了一個(gè)別樣的三人組合,，這三個(gè)典型人物身上的典型人格不僅凸顯的是東北風(fēng)格，更是中國(guó)人被時(shí)代烙印所鑄就的集體人格,；第三,，該劇完成了主人公人生命題與社會(huì)議題的對(duì)接，形成了深沉的人生詠嘆與文化隱喻,，因而能夠引發(fā)觀眾多樣的審美體驗(yàn),，與人物同頻共振。

呂帆

北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》對(duì)于類(lèi)型片破題,、精品劇作創(chuàng)新具有三方面啟發(fā)：第一，用“反類(lèi)型”,、“去類(lèi)型”塑造大類(lèi)型,。作為一部生活懸疑劇，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》著重生活感,、氛圍感的營(yíng)造,，敘事節(jié)奏穩(wěn)而不慢，是中國(guó)式敘事,、中國(guó)式劇集的創(chuàng)新,；第二，劇作的懸念設(shè)計(jì)讓渡于人物質(zhì)感,，充滿(mǎn)哲學(xué)思辨且注重細(xì)節(jié)的雕刻,。相比大部分懸疑劇追求案件沖突與反轉(zhuǎn)，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》更側(cè)重人與命運(yùn),，這種以人物為中心,、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的創(chuàng)作手法值得認(rèn)可；第三,，這部劇順應(yīng)了當(dāng)下類(lèi)型劇追求社會(huì)內(nèi)涵,、探尋人性深度的趨勢(shì)，是國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作進(jìn)步的體現(xiàn),。

盧蓉

中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》描述的不是以往的東北形象,，也不再是之前看到的潮濕、黑暗,、寒冷的罪案類(lèi)型,，它用寫(xiě)實(shí)的筆觸喚起強(qiáng)烈的情緒起伏和真誠(chéng)的人性關(guān)懷,。

首先，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》跳出了類(lèi)型劇的框架,，故事內(nèi)核往深處,、廣闊處走，用案件牽出個(gè)體,、家庭以及東北下崗工人的命運(yùn),，重返故事動(dòng)力之源，回歸人物和命運(yùn),，用“時(shí)間與存在”的主題表現(xiàn)歲月對(duì)個(gè)體和生命的洗禮,。

其次，在人物塑造上,，它選擇三個(gè)中老年人作為主要人物,，用時(shí)間的魔幻、時(shí)間的重量來(lái)為人物畫(huà)像,，觀眾不是在看人物,，而是在看命運(yùn)與眾生。

再次,，在美學(xué)呈現(xiàn)上,，它是“詩(shī)性”的，對(duì)暴力和殘忍的展現(xiàn)是克制的,，對(duì)命運(yùn)的展現(xiàn)是靜觀和悲憫的,，這種“詩(shī)性”的關(guān)懷讓人們最終得以跟自己、跟生活和事業(yè)和解,。

牛夢(mèng)笛

光明日?qǐng)?bào)文藝部主任編輯

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》不僅是一部懸疑涉案劇,，更是一部生活劇，體現(xiàn)出了生活片和藝術(shù)片的高級(jí)質(zhì)感,，在我看來(lái)它的成功有三點(diǎn)突出之處：

一是“生活+懸疑”的劇情架構(gòu),。懸疑是底色，生活則是亮點(diǎn),，該劇把時(shí)空,、事件打碎，再一點(diǎn)一點(diǎn)重新對(duì)接還原,，然后在行進(jìn)中回憶,，構(gòu)成了一種對(duì)生活的奇妙敘事張力。

二是“凡人+英雄”的人物塑造,。劇中的老年三人組面對(duì)生活的無(wú)奈和重壓,，面對(duì)利益和道德，親情和法律的抉擇時(shí)，他們內(nèi)心掙扎過(guò),、猶豫過(guò),、軟弱過(guò)、也妥協(xié)過(guò),，但始終堅(jiān)守著做人的底線(xiàn)和良知,，平凡而渺小的人們?cè)诿\(yùn)面前并沒(méi)有屈服，最終都活成了自己生活中的英雄,。

三是“意象+隱喻”的藝術(shù)構(gòu)思,。劇中的多重意象與撲朔迷離的兇案、家長(zhǎng)里短的市井生活形成了一種抽離感,，營(yíng)造出一種高雅與悲憫的藝術(shù)境界,。

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》不僅劇情出圈，在傳播上也有創(chuàng)新,，播放平臺(tái)的巧思設(shè)計(jì)和故事情節(jié)發(fā)展共情,，滿(mǎn)足了觀眾觀劇時(shí)的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性與互動(dòng)性。個(gè)人建議該劇的故事基調(diào)可以再明亮一些,，給人帶來(lái)希望,，就像劇中的臺(tái)詞一樣：“往前走，別回頭”,。

仲呈祥

中央文史研究館館員,、著名文藝評(píng)論家

《漫長(zhǎng)的季節(jié)》是一部現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合的劇，創(chuàng)作者堅(jiān)持從生活出發(fā),，把中國(guó)近20年來(lái)的現(xiàn)代化建設(shè)的整體生活當(dāng)做審美對(duì)象，寫(xiě)的是東北普通人20年來(lái)的精神歷程,、人生軌跡,。

首先，這部劇是有溫度的,、中國(guó)式的影視劇,。它通過(guò)劇中主人公的經(jīng)歷展現(xiàn)了民族文化，中華民族就是在苦難中掙扎從而贏得輝煌的,。

其次,，該劇引領(lǐng)和培養(yǎng)了新時(shí)代的影視劇觀眾。這部劇是培養(yǎng)沉穩(wěn)而不浮躁的,、深刻而不膚淺的,、懂得幽默而不虛浮的、追求典雅而不媚俗的觀眾,。藝術(shù)不是只為滿(mǎn)足視聽(tīng)感官的刺激,，而是要通過(guò)視聽(tīng)產(chǎn)生的快感進(jìn)入受眾的心理，把快感深化為精神的美感。

最后,，建議主管部門(mén)應(yīng)該加大對(duì)優(yōu)秀導(dǎo)演,、編劇的培養(yǎng)與扶持，我們的創(chuàng)作要勇于跳出類(lèi)型片的框架,，做真正的好作品,。