齊白石的篆刻作品同其詩,、書,、畫一樣表現(xiàn)出一種純凈自然、本色的美,。齊白石篆刻的形式美,，拓展了印章的表現(xiàn)力，然而,，其強烈的個人風格是植根于對傳統(tǒng)的深入學習和對藝術(shù)的真誠與創(chuàng)新精神,，最終成就了齊派篆刻藝術(shù)。

一,、齊白石篆刻形式美所獨有的篆法與刀法

1,、篆法

齊白石的篆刻剛開始時學浙派，后來受到趙之謙,，黃牧甫等人的影響,，后又涉獵吳昌碩。齊白石的篆法是從《天發(fā)神讖碑》,、（如圖1）《三公山碑》變化而來的,。在篆法上，他認為應(yīng)在繼承秦漢人的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，追求自然天趣的境界,。根據(jù)這種印學（特別是篆法）思想,，齊白石吸取《三公山碑》的精神，將圓筆篆書改為方筆,，博采秦權(quán),、詔版、漢將軍印的精神,，在篆法上采用“老實為正,、疏密自然”的手法，逐漸形成融篆,、隸或篆,、楷為一體的“縱橫平直一任自然”的獨特的篆法。

圖1

２,、刀法

齊白石的刀法直爽淋漓,，一筆一刀，單刀側(cè)鋒直入,，使刻出的線條一面光潔一面毛燥,，呈現(xiàn)出縱橫之氣。齊白石刀法的另一特點是,，線條粗細變化大,，對比強烈。其中,，起刀粗而收刀尖利,，尤為多見,，這和白石先生吸收《天發(fā)神讖碑》起筆方而收筆尖的書法風格是有關(guān)系的,，亦和他行刀的習慣，對自然的追求以及大刀闊斧不大回刀的刻法分不開,。這就增加了白石篆刻“動”的意味,。這樣的刀法再加上文字結(jié)體和整個構(gòu)圖上的形式，極易為筆意造成強烈險勢,，從而形成白石印藝的獨特美感,。

二、齊白石篆刻形式美及其特點

１,、章法

有了獨特的篆法和刀法,，那還得有強烈的篆刻形式美，也就是章法,。齊白石把漢印中平正方實,，轉(zhuǎn)折圓而結(jié)體方的構(gòu)圖特點加以變化，使一字之內(nèi),，外形方正,，而筆意疏密參差變化生動,，穿插自然而恣肆縱橫，使章法緊湊而又舒展,，印文高低錯落有致,，在強烈的對比中得到統(tǒng)一。他還善于強調(diào)章法的緊湊,，多以并筆,、并邊，或擠破邊框,，盡量減少印文筆畫,，刻成飽滿狀態(tài)，充分體現(xiàn)出簡少冷逸和筆墨趣味的又一印章特征,。同時,，齊先生篆刻章法最善于利用空白來開拓空間，將篆書組成上下參差,、斜出旁插,、造成意想不到的強烈對比且變化無窮的藝術(shù)效果。

２,、形式美的特點

齊白石刻印所用的石章形狀多為正方,，個別的才用長條或圓形，幾乎不弄形狀上的花樣,。在構(gòu)圖形式上,，有以下特點：

第一：文字排列的縱橫參差。漢代的鑄印,，大都排列緊齊而端莊,，將軍印、封泥和碑版瓦當常因迅速制成,，來不及裝飾或無條件求精致,，往往錯落不齊，它們失去了精致,，卻獲得了活潑自然,。齊白石晚年成熟的作品，主要借鑒后者,，極少作規(guī)矩森嚴的構(gòu)圖,。它們或上下字之間錯落，或左右行之間錯落,，或橫筆畫略取斜勢,，或豎筆畫略取斜勢。越晚的作品，這一特色就愈突出,。典型者如“人長壽”,、“大匠之門”等。（如圖2）齊白石篆刻的斜欹錯落有一部分靠字形結(jié)構(gòu)的斜勢處理,，但主要靠字與字之間的斜欹排列,。

圖2

第二，他喜歡拉大和強化疏密和虛實對比,，而不是求平勻?qū)ΨQ,但又自然變化而統(tǒng)一,。如三字印“太倉人”、 “佩鈴人”等都是把兩個筆畫多的字排在一起,，另一邊只刻一個筆畫少的字,，從而形成朱與白的強烈對比。五字印多排為三行,，讓最后一字占一行,，也造成大疏大密的效果。這在整體上造成的跌宕與虛實的強烈對比,，更具有跳蕩性的心理刺激,。（如圖3）

圖3

第三，以敲邊或粘筆,、并筆來追求自然殘破效果與筆墨韻味,。敲邊源于對殘破漢印和封泥印的摹仿，它可以使印章產(chǎn)生一種自然破損感,，有助于克服構(gòu)圖的死板與拘謹,，增加古樸活潑效果。其次,，齊白石的敲邊或粘筆,、并筆，與其筆畫不勻,，結(jié)構(gòu)多斜欹,，伸展多自如的章法、刀法相一致的,，與其篆刻的總風格相和諧。如“一心禮佛萬里籌邊”一印中的“籌”與“邊” 兩字的粘筆效果,，不正是書法筆意中的漲墨所致嗎,？因此，齊白石印章的殘破效果與筆墨韻味成為其篆刻不可或缺的一部分,。（如圖4）

圖4

第四,，善用幾何分割法來構(gòu)成印面的裝飾趣味。一塊印面常常被白石老人分割成各種大小不等、形狀各異的幾何圖形,，使印面有極強的裝飾感,，也呈現(xiàn)出豐富的空間形狀變化。如“白石”（如圖5）二字朱文印線條大刀闊斧,，塊面相映成趣,。縱觀印面,，“白,、石”兩字結(jié)體部件基本相同。如兩字中各有三橫畫,、一斜豎畫,，橫畫與兩短豎各構(gòu)成三個相似的矩形，不同處是“白”字筆畫多在下部,，“石”字筆畫多在上部,，“白”字還多一中豎。這樣在相同或相似的條件下,，印面被分割成大小不同的三角形和方塊,，這些近似標準的幾何圖形幾乎均勻地分布在印面的每一個角落,只是圖形有長方、橫方,、正方,、斜方，三角形有立三角,、倒三角之別,。這就組成了印面塊與線的音樂感和形式感，給人以空曠,、大方,，對比強烈而有諧調(diào)之感。

圖5

第五,，點,、線、面在印面構(gòu)成中的運用,。畫家常常借助點,、線、面夠成的美學原理來強化視覺構(gòu)成中的審美形式,。齊白石的篆刻也是循著點線面構(gòu)成的抽象理念而變化,。或以疏密而為虛實,，或以字形的互變而為照應(yīng),，或以借格錯落的印文排列作渾然天成的整合構(gòu)章等等,，點線面構(gòu)成的美學理念總是蘊含其中。③如“得霖之印” 以結(jié)字的特點疏密結(jié)集,。營造點,、線、面構(gòu)成中的抽象畫意,?！靶煸慈　币嗍侨绱恕＃ㄈ鐖D6）

圖6

第六,，齊白石印章中有些印章印文有反寫的,。據(jù)齊良遲先生的回憶：齊白石先生當年曾刻一“寄萍堂”印章，因篆文時將“寄”字立刀寫成正的,，印刻成后拓印立刀自然成了反的,，但因整體構(gòu)圖及刀法均好，故齊先生不避瑕疵的作了使用,。這亦是齊白石先生重視章法與整體效果的一個很好例證,。如“年高身健不肯作神仙”一印中的“身”字，“人長壽”中的“長”字,，都是反寫的,，但整個章法有很好的整體形式感。(如圖7)

圖7

三,、齊白石篆刻藝術(shù)形式美的主要特點

齊白石所開創(chuàng)的齊派篆刻藝術(shù)的特點主要有：

（一） 長線條的單刀沖鑿方式,，酣暢淋漓。

（二）完美的整體形式感,。若把齊白石的印章任意遮去一部分或一個字,，那么整體感必然不平衡，作品就不成立,。而其他印人（他之前的篆刻家）的作品,，任意遮去一部分或一個字，則與原印效果損傷不大,。

（三）視覺沖擊力強,。故齊老的白文印比朱文印效果更強烈。

（四） 幾何分割法構(gòu)成印面,，豐富了空間形狀變化,，極富現(xiàn)代裝飾味。

（五） 點,、線,、面在印面構(gòu)成中的巧妙運用。

齊白石是將刀法,、篆法,、章法高度統(tǒng)一的大師，其所創(chuàng)作的這種篆刻形式不僅在篆刻領(lǐng)域,，還在繪畫,、書法等領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠影響。其實齊白石老人的篆刻作品已經(jīng)超越了他的時代,。他的篆刻形式表現(xiàn)出了前所未有的現(xiàn)代感和一種自我創(chuàng)新意識,，正如白砥先生所說的那樣“把齊白石當作中國篆刻史上第一位現(xiàn)代派大師，我想是毫不過分的”,。

（作者單位：衡陽師范學院美術(shù)系,；彭育龍　蔣明高）