引言

恢宏盛世下的唐詩，成型于中國古典詩的黃金時代,。

“凡醉處皆非他鄉(xiāng)”的天才李白,、寫出“鶴雪瑞花新”的駱賓王、字字濺淚的杜甫皆誕生于此,。

他們在其中燃盡了生命之火,，留下了無數(shù)風(fēng)格迥異的詩篇，如色彩各異的珍寶珠子,，光芒互錯,，但各自明艷。

我們熟知的大多是盛唐與晚唐的詩篇,，但初唐的詩風(fēng)實則并非盛唐那般恢宏綺麗,，在初唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的過程中，六朝靡靡之風(fēng)的影響?yīng)q在,。

有一人,，在詩風(fēng)轉(zhuǎn)變中起到了承上啟下的重要作用，他的作品還被譽為“孤篇蓋全唐”,。

此人名喚張若虛,，他盛名加身，卻未在史書,、詩話中留下太多痕跡,，是低調(diào)，亦或是難全之遺憾,？

一,、斜月沉沉藏海霧:難窺其人

魏晉南北朝進行了民族文化整合以后，隋朝重新將政治文化進行了統(tǒng)一,。

到了唐代,，民族關(guān)系更加密切，中原王朝由此邁向了除漢朝以外另一個文化高度統(tǒng)一繁榮的時代,。

當(dāng)時的世界文化交流匯聚地集中在中國唐朝、阿拉伯和印度,。

魏晉以來的各種繁多文化沖擊影響著唐朝的方方面面,，又從中生長出新的涵義。

唐朝面臨著挑戰(zhàn)與契機,，也在廢墟和風(fēng)暴中心站穩(wěn)了腳跟,，開辟了令人神往的大唐盛世，留下了無數(shù)為后人津津樂道的政治經(jīng)濟、文化藝術(shù)等璀璨余音,。

在這其中,，唐詩是一個無法被人忽視的明珠。

不僅在當(dāng)時的社會將文人墨客的情感浪潮與國家精神文明推向頂峰,，也給后世如宋朝的詞作等提供了無可替代的標(biāo)桿影響,。

唐詩代表了中國古典詩歌的高峰，在唐朝的三百年間,，曾涌現(xiàn)了大量的精彩詩文,，這些作品風(fēng)格各異，題材豐富,。

據(jù)《全唐詩》存錄,，詩有4萬余首，作者達兩千多人,，這還僅僅是有姓名可考的部分,。

很多詩人與詩作，還有可能從未被收錄或鮮少被收錄,，張若虛便是這樣一個人,。

張若虛生卒年不詳，約是生于647年,，卒于730年,。

張若虛

他生在今日的江蘇揚州城，也是當(dāng)時唐朝的經(jīng)濟文化交流中心,，被杜牧稱為“霞映兩重城”的繁榮勝地,。

張若虛作為初唐詩人，與他同時期的還有著名的“氣凌云漢”王勃,，一句落霞孤鶩已成千古絕唱,。

初唐有“四杰”，盛唐有“李杜”,，光芒蓋世,，冠絕古今。

張若虛在此光輝中踽踽獨行,，僅憑一首《春江花月夜》與賀知章,、張旭、包融并稱為“吳中四士”,。

然而遺憾的是,，這樣一個異稟奇才，流傳下來的詩作卻并不多,，僅有《春江花月夜》和《代答閨夢還》兩篇爾,。

在《文苑英華》,、《唐文粹》、《唐音》等選本中,，甚至在唐宋的詩話中也幾乎無法窺見張若虛的身影,。

二、皎皎空中孤月輪:細品其詩

最早提及張若虛的詩話,，是明朝萬歷年間胡應(yīng)麟的《詩藪》,。

明末的《唐詩鏡》也將其《春江花月夜》收錄其中。

張若虛是唐代詩風(fēng)轉(zhuǎn)變中承上啟下的人物,，他的文風(fēng)細膩清和,，音律體整，情藝雙絕,，無論是表現(xiàn)手法還是流露的情愫都堪稱卓筆,。

初唐詩人的面龐上多數(shù)還吹著六朝未散盡的柔糜之風(fēng)，有些詩作常抒發(fā)詩人的虛無與無常之感,，張若虛也不例外,。

他在一個尋常又不尋常的夜晚，踏進了一片月光下的瑟瑟花林,，目之所及,，是滾滾江水滔滔不歇，江上的月亮灑下清暉,，一時花香,，水冽，月清明,。

面對這樣的好景,，我們普通人也許只能贊嘆一句:“好美的江水，好大的月亮啊,?！?/p>

而張若虛對此景的描述是:“滟滟隨波千萬里”、“海上明月共潮生”,。

詩人總能將簡單的事物挖掘出更雅致,、更深邃的意境，用本就接近于本質(zhì)展現(xiàn)的道理,，將人與景,、景與情、情與思結(jié)合起來,，灌注于一字一句當(dāng)中,。

因此我們才有了無數(shù)精彩的、奇絕的佳作可以欣賞,，由此走進他們的內(nèi)心世界,，去窺見千百年前的同一個月亮。

去探究那到底是一個怎樣的月夜,，月亮又是如何“大”,，江水又是如何具體的“美”的。

張若虛或許斜倚在樹上,，聞著花香計算月落的時辰,。白天的日光太盛，沒有人會一直盯著太陽看,，夜晚則不同,，萬籟俱寂，只有月光像溫柔的母親一般和自己對望,。

這或許便是千百年來,，月亮成為古詩文當(dāng)中重要意象的原因之一。她那般皎潔溫和,，面龐潤潔,，用柔麗的光輝撫平每一個在外游子和思念故人的寥落心。

張若虛看著月輪升起又墜落到另一邊,，如同這可以偷得浮生半日閑的寂靜夜晚也將一去不復(fù)回,，也好似他兒時趴在父母膝頭，那歡樂與靜謐的時光再難重現(xiàn)了,。

他寫:“可憐樓上月裴回,，應(yīng)照離人妝鏡臺?！?/p>

游魚躍出水面的聲響驚動了他,，張若虛由此想到，自己也在這春日將盡的夜晚成了游子,，到現(xiàn)在還不能回到故土去,。

無論是勃勃唐詩還是裊裊宋詞，亦或是辭賦,、小說,、白話文，情感的抒發(fā)永遠是作者們的核心追求,。

大多詩作都為表現(xiàn)人的內(nèi)心所作,，即便是鋪陳寫華景，不著一字寫情絲,，也能從詞藻與文風(fēng)中窺見作者的情緒變化與精神面貌,。

張若虛的《春江花月夜》，是一首非常典型的寫景抒情詩,，不僅單純抒情,，還帶有哲理思考,，以此慰藉內(nèi)心的寂寞孤苦。

此篇并未著墨于繁多的華麗辭藻,，場景也并不極致渲染,，除了那句“月照花林皆似霰”，其余皆為淡然清麗的景致,。

這種文筆一掃唐代前的詩文奢靡華麗之風(fēng),，以清明澄澈取勝，在初唐文風(fēng)轉(zhuǎn)變中是一篇非常優(yōu)秀的典范詩作,。

三,、但見長江送流水:詩通古今

唐詩的形式多樣，古體詩包括五言和七言,，要求音韻格律,，不僅對仗工整，更要文辭優(yōu)美,，平仄順暢,。

《春江花月夜》文詞整齊，以平和自然的節(jié)奏譜出有韻律的,、跳動的,、靈活的氣脈節(jié)奏。

全詩共換九韻,，將陽轍韻與陰轍韻交互呈現(xiàn),，高低錯落有致，起承轉(zhuǎn)合間又承接著每一段的情感起落,，十分精妙自然,。

除了景色雅致靈動、韻律和諧優(yōu)美,，詩中最沁人心脾的便是穿插其中的哲理思考,。

詩人的哲思猶如一根骨頭，將皮肉（景色）,、血管（情絲）一一串連,，使之變成一個鮮亮的活物。

張若虛詩中貫穿的對宇宙和人生的思考,，有蘇軾“哀吾生之須臾,，羨長江之無窮。”之同等境界與超脫,。

一首傳世之作,，除了筆法的精妙、情感的貼切外,，最能打動人心的便是那貫穿古今的同一種思考,。

張若虛的詩,，比之同時期的眾多詩人名作，并不算筆法最精妙,、音律最和諧,、情感最濃烈的。

但是他那一晚的思考與寥落,，由此抒發(fā)的情感才是讓無數(shù)后人贊嘆和拍手叫絕的本質(zhì)原因。

漢賦的華美,、唐詩的蓬勃,、宋詞的婉轉(zhuǎn)以及元曲的潑辣與明清小說的通俗，都繁花似錦般涌現(xiàn),。

這些作品能響絕當(dāng)時,、垂名史冊，恰恰是因為它們永遠可以引起無數(shù)人內(nèi)心的或明或隱的共鳴,。

王闿運在《湘綺樓論唐詩》贊張若虛“孤篇橫絕,，竟為大家?！?/strong>張若虛的詩作除了技巧的妙,，還有感情之真。

所以無數(shù)后世之人,，能在他的詩中,，走近那片月下的花林，感受到詩人所感受的一切,，并不再認為原來那只是“好美的江水”和“好大的月亮”,。

那是千百年來無數(shù)前人的飽思、糾結(jié),、痛苦,、歡樂、祈愿……最終隨著滾滾江水化為沉寂的淡淡哀鳴,。

這是張若虛的魅力,，是文字的魅力、詩人的魅力,，他讓那個普通的夜晚穿越古今投放到現(xiàn)代人的人屏幕上和同樣寂寥的夜里,。

我們依然可以在今天簡單感嘆一句:“好大的月亮”，因為中華上下五千年,，我們世世代代,，看的不就是同一輪月亮嗎？

有張若虛這樣的人存在,，使我們了解到千百年前原來早已有人有過同樣的煩惱與寂寞,、浪漫與無奈,。

但那又怎么樣呢，“但見長江送流水”,，一切早已過去,，一切終將過去。

結(jié)語

唐詩是中國古典詩史上光芒極盛的珍寶,，對宋詞的發(fā)展也產(chǎn)生了不可估量的影響,。

后人憧憬、懷念那個恢宏的盛世,，但初唐時的詩風(fēng)轉(zhuǎn)變其實是有一些艱難苦阻的,。

張若虛作為初唐詩人，在詩風(fēng)轉(zhuǎn)變中起的作用不必多言,，他的筆法與情愫,、哀轉(zhuǎn)與哲思，都是使他能獲得如此贊譽的原因,。

詩文的哲理如同他們當(dāng)時頭頂?shù)哪禽喸铝?，皎皎清輝灑落，潤物無聲,，卻帶給后人無盡的共鳴與慰藉,、遐想。

正如世人盛贊李白的那句:“冠蓋滿途車騎的囂鬧,，不及千年后你的一首水晶絕句,，輕叩我額頭，當(dāng)?shù)囊粡椞羝鸬幕匾??！?/strong>

參考資料

《滄浪詩話》

《唐宋詞格律》

《古詩源》