畫素描,，大約可以分為起形、深入,、收尾三個(gè)階段,，并沒有嚴(yán)格的劃分，只是重點(diǎn)有所不同而已,。

       我個(gè)人的體會(huì),，畫面的整體構(gòu)圖，人物容貌和神態(tài)的還原,，都主要在起形階段就基本完成了,，后面的深入階段，主要是解決細(xì)節(jié)的刻畫和明暗層次的豐富等等,，簡(jiǎn)單說來,，起形階段決定像不像，深入階段決定畫面好不好看,。

       所以,，起形在作畫過程中占的時(shí)間雖然不長(zhǎng),，卻是格外重要的一個(gè)階段,，不能馬虎從事。

       繪畫并無定法,，起形也一樣,，可以有不同的步驟方法，但目標(biāo)卻基本一致：解決構(gòu)圖問題,，解決形準(zhǔn)問題,，給出一個(gè)大體的明暗基礎(chǔ)，以便深入,。

       有一些朋友跟著我學(xué)畫人像,，我發(fā)現(xiàn)初學(xué)者最容易在起形階段出現(xiàn)較大的偏差，頭沒有開好,，后面就會(huì)越畫越覺得不像,，還很難修改。

       今天我用一次實(shí)際的起形,，詳細(xì)的給大家分享一下起形中的要領(lǐng),，作為樣圖的照片是小紅書上找到的，演員朱琳的照片：

       我有時(shí)候會(huì)從五官開始起形,，有時(shí)候又會(huì)從面部輪廓開始,，但這兩種起形在構(gòu)圖上都是憑感覺來，不太好把握，今天我就從面部中線開始,，這樣容易把握構(gòu)圖一些,。

       首先畫出面部中線，就是通過眉心到下巴中心的那條線,，照片中這條線比較偏右,，我想要把右邊多留一點(diǎn)，所以把中心線往左邊移了一點(diǎn),，就是說,，第一筆畫的中線，就帶有在左右方向上構(gòu)圖布局的意義,。

       中線的傾斜角度要盡可能與原照一致,，畫了之后對(duì)比檢查一下，不對(duì)就立即修改,，畫面的修改是邊畫邊改的,，不要堆到問題很明顯了再來對(duì)比和修改，那樣就比較被動(dòng)了,。

       第二筆畫的是對(duì)應(yīng)于下巴的那條和中線垂直的短線,，用來定下巴位置，起到構(gòu)圖定位的作用,，照片中下巴位置在上下方向的中間偏下一些,，我這里也是這樣定位的。

       第三筆是對(duì)應(yīng)于發(fā)際線的短橫線,，這條線一畫,，對(duì)象在紙上的大小就確定下來了，因?yàn)樗拖掳途€的距離就是面部的高度,，相對(duì)于照片,，我把發(fā)際線畫得離紙邊略微遠(yuǎn)一點(diǎn)，這樣對(duì)象在紙面的比例就比照片略小,，因?yàn)槲矣X得照片上頭部有點(diǎn)把畫面填得太滿了點(diǎn),。

       接下來畫的是眉際線和鼻根線，把三庭分出來,，照片上,，眉際線到鼻根線之間的中庭和鼻根線到下巴之間下庭，寬度基本相等,，而眉際線到發(fā)際線之間的上庭,，寬度略微窄一點(diǎn)，就按這個(gè)關(guān)系畫,，需要試探兩三次才畫得準(zhǔn),。

        然后畫出眼際線,，大約在眉際線到鼻根線之間上三分之一處。

        最后以中庭寬度作為比較,，大致測(cè)量了左右外眼角到中線的距離,，把兩個(gè)外眼角位置定下來。

        這樣一個(gè)基準(zhǔn)框架就畫好了,，畫面構(gòu)圖也就確定下來了,。

       然后就以畫出來的框架作為定位基準(zhǔn)，把面部輪廓線畫出來,，框架和輪廓線都要畫輕一點(diǎn),，我是用3H鉛筆輕輕畫的，輪廓線有可能是錯(cuò)的,，畫重了不好擦,。

       畫輪廓線的時(shí)候，要利用好框架,，注意輪廓線的幾個(gè)轉(zhuǎn)折與框架之間的位置關(guān)系,，比如頭頂頭發(fā)輪廓交匯的點(diǎn)，在中線略微偏左的位置,，左邊眼角外側(cè)偏下,，有一個(gè)臉部輪廓轉(zhuǎn)折，右邊眼睛外延線上,，有一個(gè)頭發(fā)輪廓轉(zhuǎn)折,，等等。

       再以面部輪廓為基礎(chǔ),，畫出頭發(fā)外輪廓,、毛領(lǐng)輪廓,，圍巾輪廓等,，就大致把整體的造型定下來了，

       這一步也需要盡可能做到準(zhǔn)確,，畫完和照片做一個(gè)整體對(duì)照,，發(fā)現(xiàn)不對(duì)的地方即時(shí)改過來。

        到這里,，畫面布局就大體完成了,，可以看出畫面整體構(gòu)圖是不是合乎自己的心意了。

        接下來就是把神態(tài)盡可能表現(xiàn)出來的問題了,。

       把五官的形狀畫出來,，仍然很淡，因?yàn)楹芸赡苄枰薷摹?/p>

       雖然有三庭五眼的說法,，即兩眼的寬度以及兩眼間距基本相等,，但實(shí)際畫的時(shí)候要根據(jù)情況來,，從照片上目測(cè)，應(yīng)該是右邊眼睛略寬,，其次是兩眼間距,，左邊眼睛最窄，但差別不是很大,，不能弄夸張了,。

       因?yàn)橛悬c(diǎn)側(cè)臉，所以鼻子根部和嘴唇中間位置都不在中線上,，略微往左邊偏了一點(diǎn)點(diǎn),，這個(gè)可以從照片上觀察到的，如果硬畫在中線上,，就會(huì)有畫歪了的感覺,。

        眉毛下沿和眼睛上沿之間的距離也要把握準(zhǔn)確，這個(gè)距離也會(huì)影響到神態(tài)的,。

       嘴唇線在鼻子和下巴之間靠近鼻子一些,，以上嘴唇邊緣離鼻根的距離作為定位依據(jù)比較靠譜，畫得寬了窄了都會(huì)影響神態(tài)還原,。

       兩邊嘴角可以用鼻翼外邊緣定位,，一般比鼻翼略微靠外，側(cè)臉時(shí)兩邊不對(duì)稱,，在這里是右邊延伸得多一點(diǎn),。

        總之，畫五官的時(shí)候,，形狀,、大小、位置都很重要,，不要弄得都畫得差不多了,，才發(fā)現(xiàn)存在明顯的高低眼之類的問題。

       五官畫出來之后,，感覺神態(tài)沒怎么出來,，沒有明顯的朱琳味，還得給面部打上淡淡的陰影,，讓立體感體現(xiàn)出來,，再來觀察神態(tài)有沒有出來。

       把面部陰影初步畫一下,，再把五官適當(dāng)加深以便匹配,，就能夠看出來一點(diǎn)原照的神態(tài)了，說明五官的形狀大小位置關(guān)系等等都沒有太大的問題,。

       陰影打得仍然很淡,，只是在明暗分界線附近略微深一點(diǎn),，這樣容易與亮部區(qū)分開。

       暫時(shí)沒有考慮陰影過渡,，顯得邊界很硬,，留待深入描繪的時(shí)候解決。

       最后用化妝海綿蘸鉛筆粉把頭發(fā)等部分的大的明暗關(guān)系涂抹出來,，這樣就可以和照片比較一下整體的感覺有沒有大的出入,。

       比較下來，沒有發(fā)現(xiàn)太大的問題,，那么起形階段就可以結(jié)束了,。

       下一篇再來分享這幅畫的后續(xù)深入部分。