1982年第一屆春晚在電視上播出時(shí),，在彼時(shí)娛樂(lè)事業(yè)很不發(fā)達(dá)的我國(guó)引起了極大的轟動(dòng),，那一晚可以稱(chēng)得上萬(wàn)人空巷,，全都去看電視了。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的每個(gè)節(jié)目都被老百姓來(lái)來(lái)回回的看,，此后的好多天,，春晚就是街頭巷尾和茶余飯后的重要話(huà)題，到后來(lái)一年一年的辦下來(lái),，春晚對(duì)我們中國(guó)人來(lái)說(shuō)已經(jīng)有了特殊的意義,，是春節(jié)不可或缺的一個(gè)項(xiàng)目，也是闔家歡樂(lè)的一夜。

現(xiàn)在的春晚總是被吐槽越來(lái)越難看,，可嘆的是按照這個(gè)規(guī)律,，現(xiàn)在可能是未來(lái)最好看的一屆。

越來(lái)越多人想念以前的春晚,，不禁讓人想知道當(dāng)時(shí)第一屆春晚播出時(shí)是怎樣的盛況,，參加春晚的第一撥明星現(xiàn)在又在做什么？

第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

大家一般口中說(shuō)的春晚就是指每年除夕夜,，中央電視臺(tái)制作的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),，自1983年以來(lái)，中央電視臺(tái)除夕聯(lián)歡晚會(huì)就秉承一貫的風(fēng)格,，以其實(shí)力權(quán)威性和影響力,，成為華人世界年度最盛大的綜藝晚會(huì)，領(lǐng)先各類(lèi)春節(jié)晚會(huì),。

因此提到春晚,，人們第一時(shí)間想到的就是央視春晚并且直接用春晚代稱(chēng)。

其實(shí)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)最早創(chuàng)辦于1978年,，但是從1983年起開(kāi)始才改為現(xiàn)場(chǎng)直播方式,，并且在各方面都有所創(chuàng)新，所以1983年的晚會(huì)成了電視前觀眾朋友們心目中的“第一屆”春晚,，而那一年春晚也成為了春晚的“元年”,。

1983年央視舉辦的第一屆春晚雖然略顯稚嫩，但是卻是中國(guó)電視節(jié)目跨出一大步的標(biāo)志,，標(biāo)志著春晚這個(gè)新生文化事物的誕生,。

跟現(xiàn)在彩排很多遍，還要提前錄音對(duì)口型的春晚不一樣,，第一屆春晚完全是沒(méi)有彩排的現(xiàn)場(chǎng)直播,，現(xiàn)在看來(lái)是一臺(tái)非常青澀的晚會(huì)，段落之間銜接松散,，節(jié)目比例嚴(yán)重失調(diào),，穿插“笨拙”，連攝像機(jī)都經(jīng)常對(duì)不上焦,。

一段不好笑也不是很精彩的相聲可以占據(jù)二十多分鐘,，鄭緒嵐和劉曉慶等人每個(gè)人都能唱三首歌。

李谷一更是不得了,，如果要算上跟姜昆和袁世海的山歌對(duì)唱,，那她足足唱了十首歌，《春之歌》,、《年輕的朋友》,、《高山流水覓知音》……晚會(huì)的后半段幾乎都成了李谷一的個(gè)人演唱會(huì),。

那一屆晚會(huì)采取了一種非常新穎的方法，導(dǎo)演組安排了四部熱線電話(huà),，可以讓觀眾自己點(diǎn)播喜歡的演員來(lái)演出節(jié)目,，就在李谷一唱完自己的第八首歌之后，還有大量電視機(jī)前的觀眾打來(lái)電話(huà)點(diǎn)播她的《鄉(xiāng)戀》,。

導(dǎo)演組不敢擅自做決定,，還是當(dāng)時(shí)的廣電部長(zhǎng)下了最后的決心，讓導(dǎo)演給播出去,，之所以這么糾結(jié)，是因?yàn)樵诖和碇?，《鄉(xiāng)戀》曾經(jīng)被批評(píng)過(guò)“抒發(fā)的不是健康的熱愛(ài)祖國(guó)山河的懷念依戀之情,，而是低沉纏綿的靡靡之音”。

甚至,，還有一位高官在公開(kāi)講話(huà)中點(diǎn)名批評(píng)了《鄉(xiāng)戀》,，當(dāng)年鄧麗君的歌也被批評(píng)過(guò)是靡靡之音，所以這個(gè)人就說(shuō)大陸現(xiàn)在有個(gè)“李麗君”,，他指的當(dāng)然就是李谷一,，被批評(píng)后，《鄉(xiāng)戀》就成了禁曲,，直到1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)才重見(jiàn)天日,。

春節(jié)晚會(huì)能夠造就一個(gè)人，也能夠毀掉一個(gè)人,，別看1983年春節(jié)晚會(huì)很土,，但是這兩點(diǎn)從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始就已經(jīng)有所體現(xiàn)了，比如王景愚,，他與劉曉慶,、馬季和姜昆一起主持了1983年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，并且表演了風(fēng)靡一時(shí)的,，至今還經(jīng)常被提起的默劇小品《吃雞》,。

那之后，王景愚的名氣傳遍大街小巷,，變得家喻戶(hù)曉,，走到哪里都會(huì)成為焦點(diǎn)，但人們對(duì)他的評(píng)價(jià)就固定在了“只會(huì)吃雞”,，這一點(diǎn)就讓王景愚頗為煩惱,，因?yàn)樗粌H是一名優(yōu)秀的演員，他還可以自己撰寫(xiě)劇本,，是一名優(yōu)秀的編劇,。

說(shuō)那屆晚會(huì)土,，從演員們表演的服裝就可以看得出來(lái)，他們穿的都是高領(lǐng)毛衣和不合體的西裝,，哪像現(xiàn)在大家穿的全都是定制款的西裝,，但是這種“土”反而拉近了表演者跟普通觀眾之間的距離，讓人感受到親切,。

即使存在著許許多多的問(wèn)題,，1983年的春節(jié)晚會(huì)仍然為演藝界開(kāi)辟了一個(gè)新時(shí)代，自此以后,，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)成為中國(guó)人過(guò)春節(jié)年夜飯桌上不可或缺的一道精神大餐,，折射出中國(guó)變革的同時(shí)也引領(lǐng)著時(shí)代的發(fā)展。

20世紀(jì)80年代的節(jié)目?jī)?nèi)容以主旋律歌曲為主,，反映出革新的初期人們歡快喜悅的心情,，涌現(xiàn)出《難忘今宵》、《十五的月亮》,、《故鄉(xiāng)的云》等一批傳唱至今的歌曲,。

而80年代末，特別是90年代的春晚開(kāi)始注重情節(jié),，內(nèi)容上也變得更加輕松,，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目增多，產(chǎn)生了《羊肉串》,、《虎口》,、《英雄母親的一天》、《懶漢相親》,、《小九老樂(lè)》,、《打撲克》等經(jīng)典節(jié)目，也捧紅了一批至今仍然活躍在舞臺(tái)上的笑星,。

另一方面,，隨著開(kāi)放程度的放寬和文化的進(jìn)一步融合，港臺(tái)明星成為了春晚舞臺(tái)上的?？?，進(jìn)入千禧年后，娛樂(lè)成為節(jié)目不容忽視的新要求,，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言和以網(wǎng)絡(luò)為題材的創(chuàng)作走進(jìn)了春晚的舞臺(tái),。

小品中一些前衛(wèi)新潮的臺(tái)詞往往會(huì)成為當(dāng)年流行語(yǔ)言的風(fēng)向標(biāo)，同時(shí)各種選秀催生的草根明星也開(kāi)始在春晚上嶄露頭角,。

而除了節(jié)目形式的多樣和創(chuàng)新,，春晚作為一種科技形象化的綜合載體，在燈光,、音響,、舞美設(shè)計(jì)和道具等方面不斷地采用新技術(shù),，使晚會(huì)往往帶有濃厚的時(shí)代氣息。

盡管主持人從以前的董卿,、周濤換成了李思思和馬凡舒,，節(jié)目?jī)?nèi)容和形式創(chuàng)新了一次又一次，人們對(duì)春晚的評(píng)價(jià)也是有好有壞,，但是除夕夜看春晚仍然是中國(guó)人情感的寄托,。

春晚的意義及現(xiàn)狀

從春晚25年的發(fā)展歷程來(lái)看，它經(jīng)歷了八十年代啟動(dòng)發(fā)展期的火爆,，走過(guò)了九十年代成長(zhǎng)期的壯大,，也迎來(lái)了二十一世紀(jì)成熟期的穩(wěn)定。

但無(wú)論如何變化,，央視春晚這個(gè)誕生于革新初期的電視綜合文藝形式,，已經(jīng)成為家喻戶(hù)曉、聞名海內(nèi)外的節(jié)日文化,，隨著中國(guó)越來(lái)越強(qiáng)大，世界上有更多的人開(kāi)始關(guān)注春節(jié),，他們還會(huì)在除夕看春晚,。

春節(jié)是中國(guó)人千年傳承的傳統(tǒng)節(jié)日，也是整個(gè)華人世界最看重的一個(gè)節(jié)日,，它意味著舊一年的終結(jié)和新一年的開(kāi)始,，更象征著團(tuán)聚的時(shí)刻。

城市化的進(jìn)程使得傳統(tǒng)的民俗活動(dòng)受到地域,、場(chǎng)地和社會(huì)規(guī)范的約束而無(wú)法傳承下去,，但是高速發(fā)展的現(xiàn)代科技，特別是電視的普及,，使得春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這一電視綜藝晚會(huì)在某種程度上填補(bǔ)了中國(guó)人民民俗文化缺失的遺憾,，以一種新民俗的形式來(lái)慶祝除夕這一時(shí)刻。

三十多年的春晚以相對(duì)穩(wěn)定的“團(tuán)結(jié)”,、“奮進(jìn)”,、“歡樂(lè)”、“祥和”等主題展開(kāi)敘事,，以電視媒體特有的聲畫(huà)合一的特點(diǎn),，營(yíng)造了一個(gè)其樂(lè)融融、舉國(guó)歡慶的節(jié)日氛圍,。

通過(guò)一系列精心挑選的內(nèi)容,、形式和題材，緊扣時(shí)代脈搏,，塑造了一個(gè)個(gè)美好的時(shí)代形象,，運(yùn)用文本設(shè)計(jì)與安排上的處理傳遞出國(guó)家,、民族、社會(huì)的意義,，制造意識(shí)形態(tài)的解讀,，鼓勵(lì)人們穩(wěn)定社會(huì)，維護(hù)現(xiàn)有的秩序,。

現(xiàn)在每到除夕夜,，大家看著一年不如一年的春晚，不由得想念起最初的那一批春晚明星,，第一次站上春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的他們還只有二三十歲,，現(xiàn)在四十多年的時(shí)間過(guò)去了，這些明星基本上都到了古稀之年了,，其中還有十位已經(jīng)徹底離開(kāi)了我們,。

趙忠祥是第一屆春晚里唯一一個(gè)專(zhuān)業(yè)的主持人，在此后的十余年里,，他和倪萍就是春晚的靈魂人物,，每逢除夕打開(kāi)央視頻道，最先迎來(lái)的就是他溫暖的笑容和親切的問(wèn)候,。

由于年齡的增加,，趙忠祥于2004年退出春晚舞臺(tái)，沒(méi)有他的春晚還真是讓人不適應(yīng)了一段時(shí)間,。

因?yàn)樯眢w原因,，趙忠祥于2008年就正式退休了，之后他慢慢淡出大眾的視線,，

2020年1月16日,，趙忠祥因病去世。

馬季是一位著名的相聲大師,，但是很少有人知道,，春晚的誕生跟他也有關(guān)系，當(dāng)年他跟好朋友鄧在軍導(dǎo)演聊天時(shí)提到了聯(lián)歡晚會(huì),，就激發(fā)了鄧在軍的創(chuàng)意,，回去就打報(bào)告申請(qǐng)?jiān)谘胍曇哺阋粓?chǎng)聯(lián)歡晚會(huì)。

正是這一次閑聊,，無(wú)心插柳柳成蔭,，那個(gè)時(shí)候，誰(shuí)又能想到春晚會(huì)這么受歡迎呢,？

1983年第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開(kāi)辦的時(shí)候,，馬季不光表演了自己的老本行相聲和小品，還客串了一把主持人,。

2006年9月,，馬季得到了中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的終身成就獎(jiǎng),，遺憾的是，同年12月20日,，馬季因?yàn)樾呐K病逝世,。

其余還有嚴(yán)順開(kāi)、索寶莉,、侯寶林,、王景愚、袁世海,、李文華,、侯耀文、馬長(zhǎng)禮也都已經(jīng)離開(kāi)了我們,。

雖然有一些人已經(jīng)遺憾地離開(kāi)了我們,，但是他們?cè)谖枧_(tái)上留下的快樂(lè)和感動(dòng)會(huì)永遠(yuǎn)留存在觀眾的心中。

現(xiàn)在春晚年復(fù)一年地辦下來(lái)了,，投進(jìn)去的錢(qián)和人的數(shù)目越來(lái)越多,，舞臺(tái)越來(lái)越大，應(yīng)用的技術(shù)也越來(lái)越先進(jìn),，節(jié)目種類(lèi)也越來(lái)越豐富,，明明應(yīng)該越來(lái)越好的，但是不知道從哪一年開(kāi)始,，春晚就不對(duì)味兒了。

隨著時(shí)代的進(jìn)步,，當(dāng)初春晚獲得成功的某些客觀條件已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化,，文化市場(chǎng)的繁榮使春晚面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，觀眾們的心理和審美需求已經(jīng)由饑不擇食變成了食不厭精,。

這個(gè)時(shí)代的電視節(jié)目不是太少,，而是過(guò)剩，因此與80年代的供不應(yīng)求,、審美饑渴相比,，現(xiàn)如今的中國(guó)百姓已經(jīng)對(duì)娛樂(lè)節(jié)目明顯表現(xiàn)出審美上的疲勞，在電視節(jié)目極為豐富的基礎(chǔ)上,，觀眾一定會(huì)對(duì)春晚呈現(xiàn)出高期待以及不滿(mǎn)足的心態(tài),。

而在電視之外，人們精神層面上的選擇也日益豐富,，尤其是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展會(huì)拉走原來(lái)固定在電視機(jī)前的一部分人,，而網(wǎng)絡(luò)春晚也成為了人們春節(jié)的新寵。

這些變化,，一方面讓我們看到了經(jīng)濟(jì)繁榮,，社會(huì)發(fā)展帶給人們精神文化生活的豐富,，但是也必然使央視春晚面臨著巨大壓力。

人們對(duì)春晚的評(píng)價(jià)一年比一年差,，以前每回春晚都會(huì)出一些流行語(yǔ),，現(xiàn)在連個(gè)好笑的小品都找不到，大家都說(shuō)眾口難調(diào),，但是春晚現(xiàn)在就變成了一道大家都說(shuō)不好吃的菜,。

可以說(shuō)，春晚的沒(méi)落既有來(lái)源于社會(huì)發(fā)展所帶來(lái)的必然,，也同時(shí)存在屬于自身的問(wèn)題,，主要表現(xiàn)在一些創(chuàng)作中思維的固化。

現(xiàn)如今春晚的模式和內(nèi)容在貼近現(xiàn)實(shí),，貼近人民生活等方面存在著欠缺,，說(shuō)到底，春晚是給廣大的普通群眾看的,，所以無(wú)論是形式還是內(nèi)容一定要貼近人民群眾,，才能真正的贏得喝彩。

而近年來(lái)春晚在創(chuàng)作上卻表現(xiàn)出了形式大于內(nèi)容的趨勢(shì),，豪華絢麗的舞美,、耀眼璀璨的燈光和唯美精致的服裝一年比一年好，但是真正能夠走進(jìn)人們心里的,，并不是這種技術(shù)的先進(jìn)和形式上的奢華,，而是那些真正可以反映時(shí)代、體現(xiàn)生活的節(jié)目?jī)?nèi)容,。

與20世紀(jì)80年代春晚產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)相比,，如今春晚的影響力已慢慢衰減，人們對(duì)它不再是驚喜的心情與贊揚(yáng)的態(tài)度,，更多是產(chǎn)生了厭倦和質(zhì)疑,，而且這種負(fù)面評(píng)價(jià)從偶然變成了近年來(lái)的必然，年年對(duì)春晚抱有期待,，但是又年年失望,。

但是，無(wú)論春晚怎樣發(fā)展,，無(wú)論對(duì)春晚的評(píng)價(jià)如何起伏,，人們?nèi)匀黄诖和淼牡絹?lái)，一家人都會(huì)坐在電視機(jī)前討論著春晚,，因?yàn)榇和硪呀?jīng)成為春節(jié)的一部分,。

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