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? 翁景星（整理） (一)近體詩（格律詩）的要求 格律詩包括絕句、律詩,，必須講究有關(guān)格律。它起源于南北朝,，形成于唐代,，也稱近體詩（區(qū)別于唐以前的古體詩，如古風(fēng)等）絕句每首四句,。每句五字的稱五言絕句,，簡(jiǎn)稱五絕,；每句七字的叫七言絕句，簡(jiǎn)稱七絕,。它們有一定的平仄和押韻限制,。律詩,，格律嚴(yán)密,，因而稱“律”。律詩,，每首八句,，逢雙句要押韻，三四兩句間,、五六兩句間要相互對(duì)仗,。字的平仄也須講究。每句五個(gè)字的叫五律，每句 七個(gè)字的叫七律,。全首詩超過八句的叫排律,。 近體詩,，包括絕句,、律詩,，都要講究平仄,。其平仄格式，基本以兩個(gè)字為一“音步”,，同一句中,，音步平仄互相交替出現(xiàn),，再貫穿句與句之間的“對(duì)”和“粘”兩條規(guī)則，從而構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫的聲調(diào),。 例如七言絕句（仄起)的平仄格式： 第一句：仄仄平平仄仄平 相對(duì) 第二句：平平仄仄仄平平 相粘 第三句：平平仄仄平平仄 相對(duì) 第四句：仄仄平平仄仄平 “對(duì)”就是“平對(duì)仄,，仄對(duì)平”，下句平仄要與上句平仄相反（指 二,、四,、六位置上的字)；“粘”就是“平粘平,，仄粘仄”,，上下句的第二字,、第四字,、第六字的平仄粘連相同。這些“粘”“對(duì)”規(guī)律,，可以延伸,、推廣于其他絕句和律詩,。 近體詩的平仄,，有些地方可以通融,。前人有“一三五不論,，二四六分明”的口訣,，說的就是這回事,。但這口訣不盡符合聲調(diào)原理,，有時(shí)候不注意，可能會(huì)造成詩之大忌,。所謂大忌,，就是不符合音樂美,，讀起來別扭,，有下列三種情況： ? 1.犯孤平 如：仄仄平平仄仄平這句詩中，按“一三五不論”,，把第三字 的平聲變成仄聲，結(jié)果成為仄仄仄平仄仄平的形式,，當(dāng)中幾個(gè)仄夾一個(gè)平,，叫犯孤平。這絕對(duì)不允許,。 2.三平尾 如：平平仄仄仄平平這句詩中,，按“一三五不論”，把第五字 的仄聲變成平聲,，結(jié)果成為平平仄仄平平平的形式,，句尾連著三個(gè)平，叫三平尾,，也是不允許的,。 3.三仄尾 如：仄仄平平平仄仄這句詩中，按“一三五不論”，把第五字 的平聲變成仄聲,，結(jié)果成為仄仄平平仄仄仄的形式,，句尾連著三個(gè)仄，叫三仄尾,，也是要盡量避免的,。 所以，“一三五不論,，二四六分明”的口訣,，應(yīng)當(dāng)改為“一三五 常不論（第三、五字有時(shí)要注意)”,，“二四六務(wù)分明”,。而第一字 的平仄，才是真正可以不論的,。 (二)絕句,、律詩的平仄格式 詩句是平仄相互交替組成的。這種組成不止一式,，而可靈活變化,，形成多種格式。以首句分析,，有： 平仄格式五絕,、五律、七絕,、七律 1.仄起平落式仄仄仄平平,，仄仄平平仄仄平 2.仄起仄落式仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄 3.平起平落式平平仄仄平,，平平仄仄仄平平 4.平起仄落式平平平仄仄,，平平仄仄平平仄 首句平仄格式定了，后面幾句的平仄就可依據(jù)“相對(duì),、相粘”規(guī) 律順次排列下來,，而形成全詩完整的平仄格式。 (三)近體詩的押韻 所謂押韻,，就是采用同一類韻母的字,，這叫韻腳。詩中押韻,，讀起來悅耳動(dòng)聽,，富于音樂美。近體詩（包括絕句和律詩）的押韻,，要求較嚴(yán)格,。押韻位置固定,，雙句的最末一字必須押韻。首句末字用平聲的要押韻,；用仄聲的可不押韻,。其他單句尾字都不押韻。同首詩必須一韻到底,，不能自由換韻,，不能用重復(fù)的韻腳。 例如：杜甫《旅夜書懷》 細(xì)草微風(fēng)岸,，危檣獨(dú)夜舟,。（首聯(lián)） 星垂平野闊，月涌大江流,。（頷聯(lián)） 名豈文章著,，官應(yīng)老病休。（頸聯(lián)） 飄飄何所似,，天地一沙鷗,。（尾聯(lián)） 雙句尾字：舟、流,、休,、鷗，四個(gè)字是同類韻母(ou,、u)押韻,。 古人寫詩，押韻非常嚴(yán)格,，專選《平水韻》（一種常用韻書）來押韻,，一韻獨(dú)用，除第一句外,，不準(zhǔn)通用鄰韻（即韻母比較接近的韻）,。 五四運(yùn)動(dòng)后，押韻不像前人那樣嚴(yán)格了,。只要是鄰韻,，就可以合韻通押。如毛澤東的七律《長(zhǎng)征》,，韻腳分別是：難、閑,、丸,、寒、 顏,，用的是寒,、刪兩類合韻,。語言學(xué)家王力在《詩詞格律》一書中寫道：“今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒豢删心喙湃说脑婍?。不但首句用鄰韻,，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗讀起來諧和,，都是可以的”現(xiàn)在,，新編有《中華通韻》韻書，以普通話字音為標(biāo)準(zhǔn),，對(duì)青年人學(xué) 習(xí)詩詞押韻較為方便,。目前，對(duì)以《平水韻》押韻,，或以《中華通韻)押韻,，采取雙軌制并行，由作者自選,，但同一詩詞中不可混用,！ (四)近體詩的對(duì)仗 近體詩在形式上不但講究平仄和押韻，而且講究對(duì)仗,。對(duì)仗常識(shí)可參照前面《對(duì)聯(lián)常識(shí)講稿》,。下面著重談?wù)劼稍娭械膶?duì)仗。 律詩的首聯(lián)（第一,、二句）可用（也可不用）對(duì)仗,；頜聯(lián)（第三、四句)和頸聯(lián)（第五,、六句）按規(guī)定要用對(duì)仗,；尾聯(lián)（第七、八句不用對(duì)仗,。例： 《酬樂天初逢席上見贈(zèng)》唐劉禹錫 巴山楚水凄涼地,，二十三年棄置身。（首聯(lián)不對(duì)仗） 懷舊空吟聞笛賦,，到鄉(xiāng)翻似爛柯人,。（領(lǐng)聯(lián)用對(duì)仗） 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春,。（頸聯(lián)用對(duì)仗） 今日聽君歌一曲,，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。（尾聯(lián)不對(duì)仗） 絕句,，一般只講究平仄和押韻,，可不用對(duì)仗。但也有用對(duì)仗的,。 ? 例：《絕句》唐杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,， 一行白鷺上青天,。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船,。 注：一二句相互對(duì)仗：三四句相互對(duì)仗,。 (五)詞的常識(shí) 這里講的詞，并非字詞的詞,，而是一種韻文形式,，即平常說的“詩詞”的詞。它起源于唐朝,，盛行于宋代,。詞，由不同字?jǐn)?shù)的句子組成,， 平仄,、押韻、對(duì)仗都有一定要求,。句的長(zhǎng)短隨著歌調(diào)而改變,，因此又叫長(zhǎng)短句。又因可以配樂歌唱,，所以也叫曲子詞,。 作詞要按詞牌（也稱詞調(diào)）填寫，但原有的詞牌樂譜已經(jīng)失傳,。宋代以后的文人作詞,，只不過借助于詞牌的形式填入字詞罷了，故叫填詞,。前人按照各個(gè)詞牌的字?jǐn)?shù)多少分別稱為“小令”“中調(diào)”和“長(zhǎng)調(diào)”,。大部分詞調(diào)分成兩段，有的還分三段,、四段,，每段叫“片”或“闋”，如“上闋”“下闋”,。填詞,，要先選詞牌。詞牌有大幾百個(gè),，收入《白香詞譜》一書,。我們可以依所要表達(dá)的內(nèi)容多少，選取適當(dāng) 的小令類或中調(diào)類的詞牌來填詞,。每字平仄,、押韻、對(duì)仗都應(yīng)符合詞譜要求,。詞的句式,，以四言、五言,、七言為常見,。押韻時(shí)，可參考《詞 林正韻》一書,。 例：毛澤東詞《卜算子詠梅》（卜算子,，即詞牌；詠梅,，即題日） 風(fēng)雨送春歸,，（仄仄仄平平) 飛雪迎春到。（仄仄平平仄）(“到”字押韻) 已是懸崖百丈冰,，（仄仄平平仄仄平） 猶有花枝俏,。（仄仄平平仄）(“俏”字押韻) 俏也不爭(zhēng)春，（仄仄仄平平) 只把春來報(bào),。（仄仄平平仄）(“報(bào)”字押韻) 待到山花爛漫時(shí),，（仄仄平平仄仄平） 她在叢中笑。（仄仄平平仄）(“笑”字押韻),。 詞中每句首字可仄也可平（一三五不論,，特別是一，更可不論）,。 |
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