中國畫，簡稱“國畫”,。是我國傳統(tǒng)造型藝術(shù)之一,。從美術(shù)史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫,。國畫在古代無確定名稱,，一般稱之為丹青，在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系,。中國畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上,，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關(guān)聯(lián)的政治,、哲學(xué),、宗教、道德,、文藝等方面的認(rèn)識,。主要是用毛筆、軟筆或手指,，用國畫顏色和墨在帛或宣紙上作畫的一種中國傳統(tǒng)的繪畫形式,，是琴棋書畫四藝之一。

今天,，荷風(fēng)書畫社開始帶領(lǐng)您與孩子來一次國畫之旅,，共同欣賞下面這100幅中國名畫,。每周微信公眾號都會定期發(fā)送幾幅國寶級的中國畫， 讓我們一起走進(jìn)中國畫的殿堂,，讓孩子在印象的記憶時期,，感受這些美好的藝術(shù)作品，接觸和認(rèn)識中國傳統(tǒng)文化,。

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唐 徐熙《飛禽山水圖》

代表畫家為南唐的徐熙,。徐氏為金陵（今江蘇南京）人，雖江南一布衣,，但志節(jié)高尚,，放達(dá)不羈，多狀江湖,，所繪的汀花野竹,、小鳥淵魚、草木蟲獸,，皆妙入造化,。所作花木禽鳥，形骨輕秀,，樸素自然,，清新淡雅，獨(dú)創(chuàng)“落墨法”,。

他的作品注重墨骨勾勒,，淡施色彩，流露瀟灑的風(fēng)格,，故后人以’徐熙野逸”稱之,。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大,，至徐熙之孫徐崇嗣出,，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲,、王若水,，到明代沈周、陳道復(fù),、文征明,、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫,，從而與黃筌的花鳥畫派,，兩者互相競爭，影響了宋,、元,、明,、清千余年的花鳥畫壇。

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唐 李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

李思訓(xùn)（651——716）,，唐代書畫家,，字建睍，一作建景,，隴西成紀(jì)人（今甘肅天水地區(qū)人）,，唐宗室李孝斌之子，官至右武衛(wèi)大將軍,，左羽林大將軍,，此為《新唐書》和《中國美術(shù)史大典》記載,。

該畫描繪的是游春情景,，是作者以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國畫山水作品，畫中山,、樹,、江水和游人融匯一處，江上泛舟,、山中樹木茂盛,，游人穿梭其中。遠(yuǎn)處江水蕩漾,，幾葉扁舟漂浮,，近處樹木蔥蔥，樓閣庭院若隱若現(xiàn),，坡岸上游人穿行,。其意境雋永奇?zhèn)ァ⒂霉P遒勁,、風(fēng)骨峻峭,、色澤勻凈而典雅，畫風(fēng)精密嚴(yán)整,、意境高超,、筆力剛勁、色彩繁富,，獨(dú)樹一幟,。

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五代后梁 關(guān)仝《秋山晚翠圖》

關(guān)仝（約907-960間），長安（今陜西西安）人,。五代后梁畫家,。一作關(guān)同、關(guān)穜,。畫山水早年師法荊浩,，刻意學(xué)習(xí),，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢,。與李成,、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派,，并與荊浩,、董源、巨然并稱五代,、北宋間四大山水畫家,。關(guān)仝的傳世作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》,、《關(guān)山行旅圖》等,。

畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹,，澗水懸瀑曲折而下,，氣勢壯偉。畫上無款,，僅邊幅上有明代王鐸題語,，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭,，骨蒼力垕,，”“磅礴之氣，行于筆墨外”,。畫上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”,、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄,。

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五代南唐 董源《寒林重汀圖》

董源 （934－約 962 ）,，五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖,。董源,、李成、范寬史上并稱北宋三大家,，南唐主李璟時任北苑副使,，故又稱“董北苑”。擅畫山水,，兼工人物,、禽獸。其山水初師荊浩,，筆力沉雄,，后以江南真山實(shí)景入畫,，不為奇峭之筆。疏林遠(yuǎn)樹,，平遠(yuǎn)幽深,，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”,。山頭苔點(diǎn)細(xì)密,，水色江天，云霧顯晦,，峰巒出沒,，汀渚溪橋，率多真意,。米芾謂其畫“平淡天真,，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等,。

《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節(jié)的江南景色,。圖中山丘靜穆橫臥,，水汀幽深綿延,，落盡葉片的樹木無言挺立，纖纖蘆葦瑟縮于風(fēng)中,，溪上小橋空寂清冷,，掩映于荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息，所有景象構(gòu)成一個蕭瑟凄清的無人之境,。作者在彼岸坡丘旁以大筆橫拖皴出重重的沙汀,，氣勢渾茫厚重，這樣又有別于此岸的蘆葦蕭蕭,、水流緩緩,，又從格局氣勢上打破了平均狀態(tài)。兩側(cè)的坡嶺,、樹木,、沙汀、屋宇等似同實(shí)異,，彼此呼應(yīng),，使靜態(tài)的圖畫具有了內(nèi)在的動感。

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北宋 文同《竹》

文同/文與可（1018～1079年）,，字與可,，號笑笑居士、笑笑先生,，人稱石室先生,。,。著名畫家、詩人,。他與蘇軾是表兄弟,，以學(xué)名世，擅詩文書畫,，深為文彥博,、司馬光等人贊許，尤受其從表弟蘇軾敬重,。

此圖繪一根倒垂的竹子從畫幅的左上角順勢而下而又翻轉(zhuǎn)而上,，秀峭而勁挺。畫家截取最動人的姿態(tài)來構(gòu)圖,，竹竿勁健挺峭,，竹枝橫斜，竹頁飄灑飛舞,。作者發(fā)揮毛筆的特性,，用筆撇出竹葉，以濃淡墨區(qū)分竹頁的正反,，與米芾所記“以墨深為面淡為背,，自與可始”相吻合，且竹頁之大小,、轉(zhuǎn)側(cè)都表現(xiàn)得很生動,，對竹竿和頁稍出現(xiàn)的飛白筆觸也不加修飾，一任自然,，全圖給人以清新瀟灑富有生意的感受,。

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明 趙左《山水冊》

趙左（1573—1644）左一作佐，字文度,?；钴S于明代后期。萬歷,、崇禎時華亭（今上海松江）人,。

他主張畫山水，須得山川林木,、樓觀舟車,、人物屋宇之勢，做到取勢布景,，交錯而不繁亂,；景物布置,須一一自然合理；景色先以朽筆勾出，然后落墨,使景致,、筆墨交融,，成畫后才富有意味。他創(chuàng)作的山水畫,，亦力求體現(xiàn)這些思想,。景物大多較為繁復(fù)，有時畫煙嵐云霧流動于層巒疊嶂,、坡谷幽溪澗,；并以斜徑、溪橋,、房屋,、樹木,掩映穿插。筆墨方面,或用濃,、濕,、淺、淡的墨色染出山巒向背,，同時漬出浮動的白云,；或作淺絳設(shè)色，與筆墨的運(yùn)用相融,。

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明 戴進(jìn)《山水》

戴進(jìn)（1388—1462）,，字文進(jìn)，號靜庵,、玉泉山人,。錢塘（今浙江杭州）人。擅畫山水,、人物、花鳥,、蟲草,。山水師法馬遠(yuǎn)、夏圭,，中年猶守陳法,，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家,。所作雄俊高爽,，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬,；畫人物筆法嫻熟,，頓挫間風(fēng)度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意,。為“浙派繪畫”開山鼻祖,。作品有《春山積翠圖》《風(fēng)雨歸舟圖》 《三顧茅廬圖》《達(dá)摩至惠能六代像》等。

現(xiàn)

方法一：

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