第四部分 資本主義社會(huì)時(shí)期

第五章 古典時(shí)期的音樂(lè)（1730—1820）

第三節(jié) 維也納古典樂(lè)派

向陽(yáng)光

三、路德維?！?span>凡·貝多芬

（二）藝術(shù)成就

2.其他器樂(lè)創(chuàng)作

（2）小提琴協(xié)奏曲

貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,，是他唯一的一首小提琴協(xié)奏曲，完成于1806年間,，題獻(xiàn)給他青年時(shí)代的朋友斯蒂芬·封·勃萊寧,。這首小提琴協(xié)奏曲采用傳統(tǒng)的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)。第一樂(lè)章,，用奏鳴曲形式寫成,，高昂的英勇精神是其音調(diào)特征,，但沒(méi)有緊張的矛盾沖突。同莫扎特的大部分協(xié)奏曲一樣,，這一樂(lè)章也有兩個(gè)呈示部,。樂(lè)曲開始時(shí)是定音鼓單獨(dú)的幾下敲擊；把定音鼓作為“獨(dú)奏樂(lè)器”使用,，這在當(dāng)時(shí)是十分大膽和具有獨(dú)創(chuàng)精神的,。

貝多芬的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》有濃郁的抒情氣質(zhì)，旋律性很強(qiáng),，獨(dú)奏和全奏相互交織,，融洽無(wú)間，是小提琴協(xié)奏曲的典范作品,。

（3）弦樂(lè)四重奏

貝多芬一生共寫下17首弦樂(lè)四重奏（包括op.133的《大賦格》）,，其中每一部都因其鮮明的特點(diǎn)，成為弦樂(lè)四重奏寶庫(kù)中最耀眼的明珠,，占據(jù)著十分重要的地位,。在弦樂(lè)四重奏的發(fā)展史中成為前繼海頓、莫扎特,，又對(duì)后世作曲家有極大影響的里程碑,。

早期6首（op.18）承襲海頓的衣缽，但主題寫作不乏鮮明的個(gè)性,。中期5首（opp.59,，74，95）更加成熟,。op.59的3首（F大調(diào),、E小調(diào)、C大調(diào)）作于1805一1806年間,，是獻(xiàn)給俄國(guó)駐維也納大使拉祖莫夫斯基伯爵（1752一1836）的,。貝多芬從伊凡·普拉施于1790年出版的歌曲集中，找到了兩首俄羅斯民歌,，把《哎,，我的命運(yùn)啊》（例74甲）用作F大調(diào)四重奏第四樂(lè)章的主題，把《光榮》（例74乙）用作e小調(diào)四重奏第三樂(lè)章的主題：

例74

俄羅斯民歌《哎,，我的命運(yùn)啊》

這里順便強(qiáng)調(diào)一下：貝多芬雖然只活了57歲,，但是他卻創(chuàng)作了大量體裁各異的優(yōu)秀作品，其中民歌編配曲,，是作品數(shù)量最多的一種體裁,，而且音樂(lè)通俗，藝術(shù)質(zhì)量高,。

貝多芬是生活在德語(yǔ)文化中的正宗德國(guó)人,，他為何對(duì)民歌,，而且大多數(shù)還是外國(guó)民歌，有如此大的興趣,，能拿出寶貴的時(shí)間和精力去編配,，認(rèn)真寫作呢？在1809-1820年這11年中,，他整理和編創(chuàng)了179首民歌,，其中德語(yǔ)民歌所占數(shù)量相對(duì)少，大部分都是英倫三島的英語(yǔ)民歌（蘇格蘭民歌,、威爾士民歌和愛(ài)爾蘭民歌）占總數(shù)的80多首,。

除了英倫民歌，貝多芬還編創(chuàng)了意大利西西里民歌和威尼斯民歌,、波蘭民歌,、葡萄牙民歌、俄羅斯民歌,、瑞士民歌,、西班牙民歌、匈牙利民歌,、丹麥民歌和德語(yǔ)民歌,。貝多芬編創(chuàng)這些民歌是他對(duì)人類傳統(tǒng)文化精髓的尊重和保護(hù)，是出于一個(gè)藝術(shù)家的良知去認(rèn)真編創(chuàng)這些作品,。

降E大調(diào)四重奏（op.74）作于1809年,，因第一樂(lè)章有一大段撥弦琶音，而被稱之為“豎琴四重奏”,。f小調(diào)四重奏（op.95）作于1810年,，貝多芬稱之為“嚴(yán)肅四重奏”。這兩首四重奏都在音樂(lè)語(yǔ)言的交響化上,，邁出了一大步,。

6首后期弦樂(lè)四重奏的音樂(lè)語(yǔ)言，已進(jìn)入圓融之境,，傳統(tǒng)的四樂(lè)章結(jié)構(gòu)常常分解為五樂(lè)章（op.130,，132）或七樂(lè)章（op.131），并自由采用賦格,、卡瓦蒂那、德國(guó)舞曲（連德勒）等體裁形式,，音樂(lè)常常流露出沉思瞑想和思鄉(xiāng)懷舊的感情,。有些主題用了自己的舊作，如《菲岱里奧》第二幕中萊奧諾拉詠嘆調(diào)《來(lái)吧,，希望》的旋律輪廓出現(xiàn)在降E大調(diào)四重奏（op.127）的慢樂(lè)章中,，F(xiàn)大調(diào)四重奏（op.135）第四樂(lè)章用了1826年所作一首卡農(nóng)的旋律（例75）：

例75

1825年4月,，貝多芬生了一場(chǎng)重病，病愈后寫了一首“利地亞調(diào)式的謝神贊美詩(shī)”,，作為《a小調(diào)弦樂(lè)四重奏》（op.132）的第三樂(lè)章,。這首四重奏共有五樂(lè)章，第一和第三樂(lè)章都用了固定調(diào)的寫法,，似乎是在回憶幼年時(shí),，跟阿爾布雷希茨貝格學(xué)對(duì)位法的情景。

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲被稱為“鋼琴音樂(lè)的《新約全書》”,，與被稱為“《舊約全書》”的巴赫《平均律鋼琴曲集》相對(duì)應(yīng),。早期奏鳴曲以海頓和莫扎特為范本，但op2的3首都把傳統(tǒng)的三樂(lè)章結(jié)構(gòu)擴(kuò)充為四樂(lè)章,。從第二奏鳴曲（op.2no.2）起,，傳統(tǒng)的小步舞樂(lè)章都變?yōu)楦痈挥趧?dòng)力的諧謔曲。中期奏鳴曲也有用四樂(lè)章的,，但樂(lè)章的結(jié)合更為自由,，如第十二首（op.26）、十三首（op.27no.1）和十四首（op.27no.2）的第一樂(lè)章都不是快板奏鳴曲式,，因此,，貝多芬稱后兩首為“類似幻想曲的奏鳴曲”。

不論是早期,、中期還是后期奏鳴曲,，英雄性格的作品，一般都用小調(diào)式,，如第一首（f小調(diào)）,、第五首（c小調(diào)）、第八首（c小調(diào)）,、第十四首（升c小調(diào)）,、第十七首（d小調(diào)）、第二十三首（f小調(diào)）,、第三十二首（c小調(diào)）,，都是悲壯激昂、熱情洋溢的作品,。

有一次,，興德勒問(wèn)貝多芬：“您想在d小調(diào)（第十七首）和f小調(diào)（第二十三首）奏鳴曲里表現(xiàn)什么？”貝多芬的回答是：“請(qǐng)讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》,?！币虼耍谑呤妆环Q為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而第二十三首則是《熱情奏鳴曲》,。

但貝多芬的小調(diào)奏鳴曲同莫扎特的同類作品不一樣,，奏鳴曲式呈示部中出現(xiàn)在大調(diào)上的副部主題，在莫扎特的筆下,，到了再現(xiàn)部都要回到小調(diào),，但在貝多芬的筆下，卻是回到主音大調(diào),，因?yàn)樨惗喾业闹黝}性格更為鮮明,，不可能把一個(gè)大調(diào)主題改變成小調(diào)，只有第十九奏鳴曲（op.49no.1,，g小調(diào)）是例外,。其實(shí)op.49的兩首奏鳴曲并不是貝多芬的中期作品，創(chuàng)作的年代和op.10的3首奏鳴曲大致相同,。