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文/張紅兵 與其它文體相比,，詩歌最明顯的特征就是它的節(jié)奏和韻律,。把握好節(jié)奏和韻律，是創(chuàng)作詩歌的基本要求,。 (一)節(jié)奏,，節(jié)奏是詩行內(nèi)部音節(jié)的停頓間隙和音調(diào)的輕重抑揚(yáng)。舊體格律詩由于詩行字?jǐn)?shù)相等,，所以節(jié)奏特別鮮明,。它的基本停頓單位時(shí)“音步”，五言詩每行三個(gè)音步,，七言詩每行四個(gè)音步,。比如: 疑是——地上——霜,。 舉頭——望——明月,， 低頭——思——故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》) 新詩由于“詩無定節(jié),，節(jié)無定行,，行無定字”，因此,，音步不像舊體詩那樣整齊劃一,，但新詩同樣節(jié)奏分明。試將賀敬之《回延安》中的幾句,，用音步標(biāo)出節(jié)奏: 延安城——照在——我心中； 一條條——街道——寬又平,， 一座座——樓房——披彩虹,； 一盞盞——電燈——亮又明， 一排排——綠樹——迎春風(fēng)…… 只有音步和諧統(tǒng)一,，節(jié)奏才會(huì)鮮明強(qiáng)烈,。新詩盡管句式長(zhǎng)短不一致，但內(nèi)部依然有節(jié)奏旋律,，否則會(huì)顯得雜亂無章,，也就不是真正的詩了。 (二)韻律,，即用韻的規(guī)律,。用韻又叫押韻。韻一般都放在詩行的最后一個(gè)字上,，所以又叫韻腳,。戲曲創(chuàng)作中,，人們把“韻腳”稱做“韻轍”，把唱詞的韻律要求叫做“合轍押韻”,。押韻,，就是為了聲音諧和，念起來順口,，聽起來悅耳,。 舊體詩用韻非常嚴(yán)格，新詩對(duì)韻的要求越來越寬松,，有些詩甚至完全不押韻,。不過，我們認(rèn)為寫詩應(yīng)該有韻,，有了韻才有味嘛,！新詩可以不完全受韻轍的束縛，但也應(yīng)當(dāng)押大致相近的韻,。新詩最為普遍的押韻方式是偶體韻,，即偶句押韻，比如:這些人面豺狼,，愚蠢而又瘋狂,！ 他們以為鎮(zhèn)壓，就會(huì)使寶座穩(wěn)當(dāng),；他們以為屠殺,，就能撲滅反抗！(雷抒雁《小草在歌唱》) 這里,，偶句中的“狂”,、“當(dāng)”、“抗”都屬于“張昌轍”,，第一句末尾的“狼”,，也在“張昌轍”中，起到了定韻的作用,。而三,、五句中末尾的“壓”、“殺”二字就不在同一韻轍之中,。 怎么變得這樣蒼白， 蒼白得像廢紙一張,； 正義啊,， 怎么變得這樣軟弱， 軟弱得無處伸張,！ 只有小草變得堅(jiān)強(qiáng),， 托著她的身軀， 撫著她的槍傷,， 把白的,、紅的花朵， 插在她的胸前,， 日里夜里,，風(fēng)中雨中， 為她歌唱……(雷抒雁《小草在歌唱》) 這一節(jié)里,，就有三句押韻和四句押韻,。押韻的形式較多，可以一韻到底,，即一首詩歌只用一道韻轍,；也可以經(jīng)常換韻，即一段或一節(jié)換一道韻轍,，變換最多時(shí)可以每?jī)删鋼Q一種,。隨著情感的發(fā)展，恰到好處地押上韻腳,，是新詩用韻的規(guī)律,。韻腳如何確定，在構(gòu)思時(shí)就應(yīng)考慮,。如果一韻到底,，就要考慮詩歌中的尾字，在哪道韻中最多,，而自己最滿意的句子的尾字,，又是在哪道韻中，把兩者結(jié)合起來選擇,，決定所要用的韻腳,。比如詩人最滿意的句子是“映日荷花別樣紅”,，那么，這首詩就應(yīng)用“中東韻”請(qǐng)看:畢竟西湖六月中,，風(fēng)光不與四時(shí)同,。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅,。(楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》) 1，平仄,。就是以古漢語的四聲(平,、上、去,、入)為基礎(chǔ),，有規(guī)則地把平聲和仄聲交替使用，使詩歌節(jié)奏和諧,，富于音樂美,。這個(gè)規(guī)則就是一句之中平仄交錯(cuò)，一聯(lián)(上,、下兩句)之內(nèi)平仄相對(duì),。 2，對(duì)仗,。又稱對(duì)偶,。一首律詩要有四聯(lián)(一、二句叫首聯(lián),，三,、四句叫頷聯(lián)，五,、六句叫頸聯(lián),，七、八句叫尾聯(lián))，當(dāng)中的兩聯(lián)必須完全成為對(duì)偶句,，就是除了平仄聲相對(duì)外,，還要求詞性上“同類同位”(名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞,，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞)，語法關(guān)系也必須相同(如動(dòng)賓句對(duì)動(dòng)賓句),。 3,，押韻。舊體詩對(duì)押韻要求極其嚴(yán)格,。律詩中的偶句都要押韻,，而且必須韻到底，不準(zhǔn)換韻,，不準(zhǔn)押相鄰的韻,。 4，粘連,。律詩中的四聯(lián)之間,，絕句的兩聯(lián)之間平仄聲要互相粘連，即:上一聯(lián)的下句和下一聯(lián)的上句最前邊的兩個(gè)音節(jié)平仄要相同,。例如王安石的《元日》: 千門萬戶瞳瞳日,，總把新桃換舊符,。 這里，不僅平仄聲相對(duì),，而且,，第二句開頭的“東風(fēng)”二字和第三句開頭的“千門”二字，都為相同的平聲,，這就符合“粘連”的要求,。 一般的五言詩、七言詩,，作者沒有把握時(shí),，就不要標(biāo)上五律、五絕、七律,、七絕,，倘若詩寫得不錯(cuò)，但是格律不合要求,，那你可以標(biāo)上自度曲,，這就沒有什么限制了，寫詩也和做人一樣,，可以瀟灑,、浪漫，但不可以不誠(chéng)實(shí),。
在中外各國(guó)文學(xué)發(fā)展史上,，詩歌都是最早出現(xiàn)的文學(xué)體裁。它是人們感情比較強(qiáng)烈時(shí)的產(chǎn)物,，同音樂,、舞蹈有密切關(guān)系。當(dāng)人們感到一般的言詞不足以表達(dá)自己的思想感情時(shí),，詩便應(yīng)運(yùn)而生了,。詩歌創(chuàng)作的三大主要特點(diǎn)有: 1958年7月1日，毛澤東主席寫了《七律,、送瘟神》二首,，他在詩前的小序里寫道:讀六月三十日人民日?qǐng)?bào)，余江縣消滅了血吸蟲,，浮想聯(lián)翩,，夜不能寐，微風(fēng)拂煦,，旭日臨窗,。遙望南天，欣然命筆,。 作為無產(chǎn)階級(jí)革命家,，又是詩人的毛澤東，寫詩時(shí)的心理活動(dòng)是那樣的感慨萬千,，夜不能寐,，足以說明優(yōu)秀詩篇的出現(xiàn)必然是詩人感情的強(qiáng)烈迸發(fā)。 所有的文學(xué)作品,，都是對(duì)社會(huì)生活的集中概括,，而詩歌比起其他體裁，這種概括顯得尤為特別,。例如毛澤東的《七律,、人民解放軍領(lǐng)南京》: 虎踞龍盤今勝昔,，天翻地覆慨而慷,。 宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王,。 天若有情天亦老,，人間正道是滄桑。 全詩八句56字,，不但把人民解放軍占領(lǐng)南京這樣一件天翻地覆的大事記述下來,，而且還向全國(guó)人民發(fā)出宜將剩勇追窮寇的號(hào)召，表達(dá)了共產(chǎn)黨人將革命進(jìn)行到底的意志和決心,。如此簡(jiǎn)約凝煉，高度概括,，是其他文體難以辦到的,。 郭沫若說:“情緒的進(jìn)行自有它的一種波狀的形式,，或者先抑后揚(yáng)，或者先揚(yáng)后抑,，或者抑揚(yáng)相間,，這發(fā)現(xiàn)出來便成了詩的節(jié)奏。所以節(jié)奏之于詩是它的外形,，也是它的生命,，我們可以說沒有詩是沒有節(jié)奏的，沒有節(jié)奏的便不是詩,?！庇捎谠娕c歌舞聯(lián)系最為密切，所以,，詩歌的又一個(gè)特征就是鮮明和諧的節(jié)奏感與音樂美,。例如賀敬之的《回延安》: 心口呀莫要這么厲害的跳， 灰塵呀莫把我眼睛擋住了…… 手抓黃土我不放,， 緊緊兒貼在心窩上,。 ……幾回回夢(mèng)里回延安， 雙手摟定寶塔山,。 千聲萬聲呼喚你,， ——母親延安就在這里！ 杜甫川唱來柳林鋪笑,， 紅旗飄飄把手招,。 白羊肚手巾紅腰帶， 親人們迎過延河來。 滿心話登時(shí)說不出來,， 一頭撲在親人懷…… 這一段,，詩中有畫，歌中有舞,，譜了曲好唱,，唱著它好舞，較好地體現(xiàn)了詩與歌,、詩與舞的密切聯(lián)系,。
責(zé)任編輯：施靜云 排版制作：李 菲
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