2014年12月,，由香港導(dǎo)演徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《智取威虎山》上映,，這部取材于小說(shuō)《林海雪原》橋段的影片，公映后斬獲8.79億的票房佳績(jī),，并獲得第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片,、第30屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演最佳男主角、第35屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)殊榮,。

影片《智取威虎山》之所以如此成功,，之所以如此被觀(guān)眾垂青，導(dǎo)演徐克功不可沒(méi),。他以商業(yè)電影的運(yùn)作模式,，將中國(guó)觀(guān)眾耳熟能詳?shù)囊粋€(gè)經(jīng)典革命故事與自己內(nèi)心的江湖情結(jié)融合，恢宏地展現(xiàn)了一個(gè)全新的,、獨(dú)特的武俠世界,。觀(guān)眾們驚呼：原來(lái)紅色革命故事也可以這么拍。

雖然故事取材于小說(shuō)《林海雪原》（曲波著）,，但徐克第一次看到的這個(gè)故事是通過(guò)革命樣板戲《智取威虎山》才了解到的,。70年代初，中國(guó)大地紅旗漫卷,，8大樣板戲經(jīng)過(guò)藝術(shù)家集體的精雕細(xì)琢,，已然成為精品瑰寶，成了激勵(lì)青年一代奮發(fā)有為的精神食糧,，年輕的徐克也被劇中的傳奇故事深深吸引,。后來(lái)徐克又找到原著細(xì)細(xì)地讀了一遍，故事的主人公楊子榮的形象愈加高大,，成了徐克腦海中根深蒂固的大英雄,，為他后來(lái)拍攝此片積累了大量的創(chuàng)作思路和素材。

8大樣板戲是時(shí)代的產(chǎn)物,，主要包括現(xiàn)代京劇《智取威虎山》,、《紅燈記》、《沙家浜》,、《海港》,、《奇襲白虎團(tuán)》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》以及交響音樂(lè)《沙家浜》,，在那個(gè)文化相對(duì)匱乏的年代,，這些文藝作品的誕生填補(bǔ)了勞動(dòng)人民的精神文化生活,，更是一場(chǎng)席卷中國(guó)大地的革命再教育，激勵(lì)和鼓舞了一代代共產(chǎn)主義接班人,。當(dāng)年文化部門(mén)為了將這些藝術(shù)精品更為廣泛地傳播,，相繼拍成了電影，但并非都是故事片,，影片場(chǎng)景大都延續(xù)了舞臺(tái)劇形式,。

影片《智取威虎山》的片頭字幕畫(huà)面：茫茫林海，一聲嘹亮悅耳的京腔響起,，“穿林?！保齻€(gè)字久久回蕩,。這是來(lái)自現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中楊子榮（童祥苓飾）出場(chǎng)前的唱詞,，這也是導(dǎo)演徐克對(duì)樣板戲《智取威虎山》的一種致敬和情懷抒發(fā)。

作為一個(gè)香港導(dǎo)演,，徐克能將《智取威虎山》拍得如此蕩氣回腸,，這多少會(huì)讓內(nèi)陸大導(dǎo)們汗顏。那么這8大樣板戲除了《智取威虎山》還有哪些適合翻拍成電影呢,？我們逐一分析,。

1.《紅燈記》

現(xiàn)代京劇《紅燈記》在中國(guó)家喻戶(hù)曉，尤其是在六七十年代風(fēng)靡一時(shí),，感染了幾代人,。該劇在創(chuàng)作時(shí)得到了很多名家以及主要領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，設(shè)計(jì)了很多優(yōu)美的唱腔和熱血的唱詞,，使這部作品的藝術(shù)成就達(dá)到了空前的巔峰,。

《紅燈記》的故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，主要人物是李玉和,、李奶奶,、李鐵梅，一家三代人與日本侵略者進(jìn)行了不屈不撓的斗爭(zhēng),。劇中的李玉和是我黨一名優(yōu)秀的地下工作者,，為了將密電碼送給游擊隊(duì)，與日本鬼子以及漢奸叛徒斗智斗勇,，體現(xiàn)了了一名共產(chǎn)黨員大無(wú)畏的革命精神,。最后由于叛徒出賣(mài)，李玉和與李奶奶被敵人殺害,，李鐵梅經(jīng)過(guò)艱難險(xiǎn)阻將密電碼交給了游擊隊(duì),。

從整個(gè)故事的概況和細(xì)節(jié)來(lái)看，劇中展現(xiàn)了主人公英勇無(wú)畏的革命氣概,，李玉和在與敵人周旋的過(guò)程中也充滿(mǎn)了驚心動(dòng)魄危險(xiǎn)重重,，敵人與叛徒的陰險(xiǎn)和奸詐也體現(xiàn)得淋漓盡致,。總體上人物的塑造是十分飽滿(mǎn)的,，故事情節(jié)也是跌宕起伏險(xiǎn)象環(huán)生，這樣生動(dòng)的故事,，如果翻拍電影,，素材是足夠充分的。

紅色經(jīng)典如果僅僅是呈現(xiàn)在舞臺(tái)上,，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，并沒(méi)有完成它的歷史使命。2007年就曾有一部電視劇《紅燈記》播出,，李玉和由吳京安飾演,、韓影飾演李奶奶、王力可飾演鐵梅,，從人物的選角上來(lái)看,，導(dǎo)演的眼光是非常高深的。只是因?yàn)樵搫￠L(zhǎng)達(dá)31集,，將故事過(guò)度拉長(zhǎng),，增加了很多人物，無(wú)形中削弱了原作的精髓和主題,，因此這部劇并沒(méi)引起很大轟動(dòng),。

2020年，習(xí)辛導(dǎo)演再次翻拍了這部經(jīng)典,，由趙恒煊飾演李玉和,、何雨虹飾演李鐵梅、王麗云飾演李奶奶,。盡管導(dǎo)演一腔熱血,，這部劇還是沒(méi)有激起大的浪花，被無(wú)情淹沒(méi),。

接近兩個(gè)小時(shí)的《紅燈記》原作其實(shí)并不適合拍攝電視劇,，因?yàn)橹谱鞣胶屯顿Y方并不希望拍短劇，幾十集的注水劇只會(huì)毀經(jīng)典,，所以拍成電影才能將原作的精髓完整展現(xiàn),。只是創(chuàng)作者一定要懷著對(duì)經(jīng)典的崇敬之心，以不失原作靈魂的創(chuàng)新手法,，以新時(shí)代文藝?yán)砟顚?duì)紅色故事進(jìn)行解讀,，原汁原味地呈現(xiàn)經(jīng)典。

2.《沙家浜》

現(xiàn)代京劇《沙家浜》是根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》改編而來(lái)的,，創(chuàng)作素材來(lái)自崔左夫的紀(jì)實(shí)文學(xué)《血染著的姓名》和劉飛將軍的回憶錄《火種》,。

應(yīng)該說(shuō),，《沙家浜》的創(chuàng)作過(guò)程曾受到了黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的高度重視，是毛主席在觀(guān)看了《蘆蕩火種》之后提議將名字改為《沙家浜》的,。這部劇的最大看點(diǎn)就是阿慶嫂與胡傳魁,、刁德一的那場(chǎng)智斗，其唱詞設(shè)計(jì)藝術(shù)性很強(qiáng),，忽而委婉,、忽而磅礴，充分體現(xiàn)了阿慶嫂在敵人面前的臨危不懼和機(jī)智勇敢,，也揭露了胡傳魁,、刁德一的狡猾與多疑。

作為8大樣板戲之一的《沙家浜》,，多年來(lái)不斷被多個(gè)戲種演繹,，一代又一代戲曲家們塑造了一個(gè)又一個(gè)阿慶嫂藝術(shù)形象，阿慶嫂也成了觀(guān)眾心目中的女英雄,，也成了革命者智慧的化身,。雖然《沙家浜》很經(jīng)典，但是鮮有影視作品登陸大銀幕,，不過(guò)2006年曾拍過(guò)一部電視劇《沙家浜》,，阿慶嫂由許晴飾演、胡傳魁由劉金山飾演,、刁德一由陳道明飾演,、郭建光由任程偉飾演?？吹竭@個(gè)陣容組合就足以看出導(dǎo)演的用心,，選角上非常符合樣板戲中的人物形象，連服裝道具都與原作非常吻合,。與《紅燈記》同一個(gè)毛病就是該劇也是長(zhǎng)達(dá)30集,，故事情節(jié)注水太多。盡管導(dǎo)演與主演們都十分認(rèn)真地想還原舞臺(tái)上的原貌,，可惜在資本的驅(qū)使下,，注水劇始終無(wú)法再次重現(xiàn)經(jīng)典。

如果將兩個(gè)小時(shí)的樣板戲《沙家浜》改編成兩個(gè)小時(shí)的故事片,，同樣會(huì)有很大看點(diǎn)：其一就是故事有大的歷史背景,，抗戰(zhàn)劇比較多，但是描寫(xiě)新四軍的故事的影片并不多見(jiàn),。有宏大的歷史背景作為敘事的依靠,，故事性會(huì)非常強(qiáng)；其次就是阿慶嫂在與敵人斗智斗勇這一情節(jié)上是該劇的高潮,，戲劇沖突非常強(qiáng),，人物塑造有很大的發(fā)揮空間,；第三就是該劇動(dòng)作戲不是太多，不像《智取威虎山》那樣的江湖俠義,，敵我矛盾分明,，《沙家浜》更多的是需要大量的臺(tái)詞，很考驗(yàn)編劇與演員的藝術(shù)功底,。如果有好的劇本和優(yōu)秀的演員,，《沙家浜》同樣可以拍成一部商業(yè)片的紅色典范。

3.《海港》

京劇現(xiàn)代戲《海港》創(chuàng)作于60年代初,，根據(jù)李曉民的淮劇《海港的早晨》改編?！逗８邸返恼Q生以及后來(lái)拍成戲曲電影,，其整個(gè)過(guò)程可謂是一波三折，由于當(dāng)時(shí)國(guó)家分管文化部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這部劇十分重視,，從唱腔,、臺(tái)詞、道具,、服裝等方面的設(shè)計(jì)要求都很高,，所以在修改上數(shù)易其稿。但最終保留下來(lái)的73版戲曲電影《海港》成為了一部不朽之作,，受到了廣大觀(guān)眾的熱烈歡迎,，其藝術(shù)價(jià)值極高。

《海港》與其他幾部描寫(xiě)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的樣板戲不同,，這部屬于工業(yè)題材,，故事發(fā)生在國(guó)家進(jìn)出口貿(mào)易的海港。該劇原作中的矛盾沖突并不是很大,，也可以說(shuō)戲劇效果不是太好,，后來(lái)因?yàn)樾薷模瑢⑷嗣駜?nèi)部矛盾上升為敵我階級(jí)斗爭(zhēng)矛盾,，這樣的調(diào)整使故事的戲劇沖突更加符合當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì),，也使故事更加有看點(diǎn)，人物形象更加高大,。

在追求雅俗共賞,、娛樂(lè)與商業(yè)互溶的今天，如果將《海港》拍成一部故事片,，應(yīng)該說(shuō)票房無(wú)法保證,。向來(lái)工業(yè)題材影片都不是太受歡迎，因其題材的限制,，缺乏娛樂(lè)性,，僅僅是從政治和教育的角度出發(fā),，從某種意義上說(shuō)這樣的戲劇效果是很枯燥的。

京劇現(xiàn)代戲《海港》雖然藝術(shù)價(jià)值非常高,，但與其他描寫(xiě)敵我斗爭(zhēng)的幾部樣板戲來(lái)比,，其知名度和影響力相對(duì)弱些，即使翻拍成電影也很難超越原作的藝術(shù)成就,。

4.《奇襲白虎團(tuán)》

《奇襲白虎團(tuán)》是一部抗美援朝題材的現(xiàn)代京劇,，故事的主人公原型是志愿軍偵察排副排長(zhǎng)楊育才，經(jīng)過(guò)文藝工作者多次加工創(chuàng)作,，使這個(gè)英雄人物愈加豐滿(mǎn)鮮活,。

故事描寫(xiě)的是在抗美援朝最后談判階段，美帝國(guó)主義與李承晚部不甘失敗,，打著談判的幌子,，妄圖進(jìn)行反撲，破壞停戰(zhàn)談判,。李承晚王牌軍首都師第一團(tuán)“白虎團(tuán)”越過(guò)了“三八線(xiàn)”不斷北進(jìn)挑釁,。我志愿軍偵察排副排長(zhǎng)嚴(yán)偉才帶領(lǐng)偵察班，通過(guò)朝鮮人民的幫助,，巧妙化妝,，深入敵后，策應(yīng)主力部隊(duì)摧毀了“白虎團(tuán)”團(tuán)部,，生擒了“白虎團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)和美軍顧問(wèn),，加快了停戰(zhàn)談判的步伐。

關(guān)于偵察兵故事的電影有很多,，其中有我們熟悉的老電影《渡江偵察記》,、《奇襲》，80年代還曾有過(guò)一部反映對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的影片《閃電行動(dòng)》,，去年熱映的電影《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》也與《奇襲白虎團(tuán)》有相似的地方,。同樣是偵察兵的故事，卻可以有不一樣的傳奇,，盡管這類(lèi)題材的內(nèi)容大同小異,，但在文藝工作者巧妙的創(chuàng)作下，每一部都會(huì)有不同的精彩故事,。

偵察兵深入敵人的心臟,，裝扮成敵人的模樣開(kāi)展偵察工作，這本身就是劇情的燃點(diǎn),，整個(gè)過(guò)程是如履薄冰,，處處充滿(mǎn)危險(xiǎn)，偵察兵們必須機(jī)智靈活沉著冷靜。在類(lèi)似題材的電影中我們感受過(guò)那種緊張刺激的時(shí)刻,，如果我們的導(dǎo)演將《奇襲白虎團(tuán)》重新翻拍,，以創(chuàng)作《智取威虎山》、《水門(mén)橋》那樣的敬業(yè)精神和藝術(shù)手法,，這部片子想不火都難,。

5.《紅色娘子軍》

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在創(chuàng)作中是一次大的突破，在傳統(tǒng)民族舞蹈的基礎(chǔ)上,，融合了西方芭蕾舞的技巧,，使這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到了中西文化合璧，具有開(kāi)拓精神,，這也是老一輩國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人周恩來(lái)總理重點(diǎn)提出的,。

該劇演出后獲得了巨大成功，成了芭蕾舞劇的標(biāo)桿,，在那個(gè)年代是樣板戲必演的重點(diǎn)劇目,。多年來(lái)，該劇還走出國(guó)門(mén),，登上了國(guó)外的藝術(shù)殿堂，贏(yíng)得了西方國(guó)家的贊譽(yù),，近些年在某些地方的重大紀(jì)念活動(dòng)中,，《紅色娘子軍》不斷重現(xiàn)舞臺(tái)。

值得注意的是,，這部芭蕾舞劇《紅色娘子軍》卻是根據(jù)同名電影改編的,。影片《紅色娘子軍》上映于1960年，由上海電影制片廠(chǎng)出品,，謝晉執(zhí)導(dǎo),，主演祝希娟。該片獲得第一屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片,、最佳導(dǎo)演,、最佳女主角獎(jiǎng)，1995年獲得中國(guó)電影“世紀(jì)獎(jiǎng)”中國(guó)電影90周年十大優(yōu)秀影片,，從這些殊榮上可以看出這部影片的分量和影響力,。

2005年由袁軍執(zhí)導(dǎo)，殷桃（飾瓊花）,、劉佩琦（飾南霸天）主演的21集電視劇《紅色娘子軍》在地方電視臺(tái)播出,。這部劇的拍攝初衷也是想重現(xiàn)經(jīng)典，創(chuàng)作者們也是付出了很大的心血,，只是由于珠玉在前,，以電視劇的形式很難再塑經(jīng)典。殷桃固然是觀(guān)眾喜歡的演員,，但讓她挑戰(zhàn)祝希娟老師塑造的瓊花一角,，無(wú)論是演技還是外形上,，只能說(shuō)殷桃使出渾身解數(shù)也無(wú)法超越；劉佩琦也屬于實(shí)力派,，想超越老一輩藝術(shù)家陳強(qiáng)的南霸天形象,，那無(wú)疑是望塵莫及的，因?yàn)殛悘?qiáng)的南霸天已經(jīng)成了中國(guó)電影史上“壞人”的巔峰,，基本上是空前絕后了,。

除了這部電視劇，這么多年來(lái),，《紅色娘子軍》基本上沒(méi)人敢碰,，經(jīng)典是無(wú)法復(fù)制的，不管是哪個(gè)年代,，它散發(fā)出來(lái)的藝術(shù)光芒將彪炳史冊(cè),，輝煌永存。

6.《白毛女》

歌劇《白毛女》創(chuàng)作于1945年,，是根據(jù)民間傳說(shuō)“白毛仙姑”的悲慘身世改編而來(lái)的,，作者賀敬之、丁毅,，在唱腔設(shè)計(jì),、道白運(yùn)用、曲風(fēng)曲調(diào)上還有很多文藝精英們參與了集體創(chuàng)作,。

歌劇《白毛女》之所以成為一部百年不朽之作,，在很大程度上它借鑒結(jié)合了西洋歌劇、北方民歌,、傳統(tǒng)戲曲,、話(huà)劇、舞蹈等各種舞臺(tái)藝術(shù),，可以說(shuō)是多種藝術(shù)的結(jié)合體,，是老一輩創(chuàng)作者智慧的結(jié)晶。藝術(shù)不分國(guó)界,，它即是中國(guó)的,，也是世界的，其影響是深遠(yuǎn)的,。

白毛女的故事深刻地揭露了萬(wàn)惡的舊社會(huì)將人變成鬼,，也歌頌了在人民當(dāng)家做主的新社會(huì)將鬼變成人，這樣的轉(zhuǎn)變是在我黨與階級(jí)敵人經(jīng)過(guò)幾十年不屈不撓的斗爭(zhēng),，用流血犧牲換來(lái)的,。《白毛女》的誕生，在革命時(shí)期的文化戰(zhàn)線(xiàn)上發(fā)揮了巨大作用,，除了她是一部好的文藝作品,，還改變和喚醒了廣大勞動(dòng)人民的思想覺(jué)悟和斗爭(zhēng)精神，為新民主主義革命的全面勝利做出了重要貢獻(xiàn),。

1950年,，“白毛女”的故事被拍成了電影，由東北電影制片廠(chǎng)攝制,，導(dǎo)演王濱,、水華，主演田華,、陳強(qiáng),。這部影片出品于剛剛建國(guó)初期，是新中國(guó)第一批優(yōu)秀影片,，1951年獲得第六屆卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng),，這在當(dāng)時(shí)世界很多國(guó)家還不承認(rèn)新生的人民共和國(guó)的時(shí)候獲此殊榮，實(shí)在難得,，說(shuō)明該片在藝術(shù)上和影響上征服了電影節(jié)評(píng)委們,。

由田華飾演的喜兒早已成為經(jīng)典，那酣暢淋漓揮灑自如的演技和令人難忘的銀幕形象已鑲嵌在國(guó)家百年影史的畫(huà)廊上,；陳強(qiáng)飾演的黃世仁也被釘在影史壞人的“恥辱柱”上,，無(wú)人可以超越。那么這樣的經(jīng)典還會(huì)有人再次翻拍電影嗎,？我想再過(guò)10年，如果不是政治任務(wù),，也不會(huì)有哪位導(dǎo)演站出來(lái)去接這個(gè)吃力不討好的活兒,，我堅(jiān)信。

以上幾部樣板戲并不是每一部都適合翻拍電影的,，畢竟舞臺(tái)與大銀幕的表現(xiàn)形式是不同的,。精美的舞臺(tái)藝術(shù)大銀幕難以詮釋出精髓，而大銀幕通過(guò)鏡頭所展現(xiàn)的畫(huà)面,，舞臺(tái)上是受到限制的,，無(wú)法呈現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。但舞臺(tái)藝術(shù)受眾有限,，作品要想廣泛傳播,，加大宣傳，做好商業(yè)化經(jīng)營(yíng),，還需通過(guò)電影這樣的形式才能走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù),，才能豐富多姿多彩的文化市場(chǎng)。

換句話(huà)說(shuō)，革命樣板戲翻拍電影也不是誰(shuí)想拍就能拍的,，編導(dǎo)們必須具備扎實(shí)的文學(xué)功底,，深入系統(tǒng)地學(xué)習(xí)和了解樣板戲的藝術(shù)精髓,，熱愛(ài)那些經(jīng)過(guò)千錘百煉創(chuàng)作出來(lái)的作品，尊重老一輩留下的寶貴精神財(cái)富,，如何在保留其藝術(shù)精華的前提下拍出符合當(dāng)下觀(guān)眾欣賞口味的主旋律優(yōu)秀影片。只有這樣,，我們才能很好地將革命樣板戲的真諦通過(guò)大銀幕傳承下去,，成為青少年愛(ài)國(guó)主義教育的前沿,，寓教于樂(lè)，發(fā)揚(yáng)光大,！