太平街雖然不長(zhǎng),，但展現(xiàn)著湖湘文化獨(dú)特的魅力。太傅里的賈誼故居被稱為湖湘文化的源頭,，兩千多年來伴著長(zhǎng)沙城的風(fēng)風(fēng)雨雨,，積淀著歷史散發(fā)的文氣與韻味。作為楚漢名城的地標(biāo)性古跡,，賈誼故居是千年長(zhǎng)沙的詠嘆調(diào),。

太平街內(nèi)的書法、篆刻,、湘繡,、織錦、剪紙,、戲劇將讓你享受一場(chǎng)藝術(shù)盛宴,。三緣堂、麒麟金玉堂,，是太平街的書畫店,，經(jīng)營(yíng)古玩、字畫,、印章,；街道北入口西側(cè)的“戲劇臉譜藝術(shù)展”，一邊是京劇臉譜,，一邊是湘劇臉譜,，可以通過異同對(duì)比，加深對(duì)南北戲曲文化的了解,；以土家族文化為展示主題的秀華山館,，有堪稱湖南鄉(xiāng)土自然風(fēng)格工藝美術(shù)品典范的砂巖畫,，如果運(yùn)氣好，你還將在這里看到土家族少女哭嫁的情景,；賈誼故居對(duì)面的楚榮軒，匯聚了長(zhǎng)沙民間藝術(shù)“十佳”杰出傳承人的代表作品,，包括瀏陽(yáng)花炮,、望城剪紙、棕編,、菊花石雕等,；而在北側(cè)不遠(yuǎn)的湘繡館，展示著數(shù)百幅湘繡精品,， 還有湘繡繡師在現(xiàn)場(chǎng)秀針法,，讓你一窺湘繡工藝的博大精深……

位于太平街與西牌樓街交匯處的宜春園古戲臺(tái)，是原地復(fù)建的,。該戲臺(tái)與清末年間的著名戲園宜春園,、同春園一脈相承。據(jù)史料記載,，宜春園于清光緒三十四年（1908年）開業(yè),，是沈姓商人在太平街孚嘉巷修建的。該戲園仿北京“廣德樓戲園”款式營(yíng)建,，演出湘劇,，是湖南省第一家湘劇戲園。重建后的古戲臺(tái)長(zhǎng)12.6米,，寬10.5米,，高10.8米，所采用的木料大部分是杉木等湖湘本土材材,，青黑色筒瓦與朱紅色木構(gòu)相搭配,，局部雕花貼金箔，沉穩(wěn)大氣不失華美,。賣茶而不售戲票,，這種邊喝茶邊看戲的古老娛樂方式，在清末被稱之為“視聽之娛”,。從這里,，也許還能尋訪當(dāng)今長(zhǎng)沙成為娛樂盛地的古老淵源。

湘劇是湖南地方大戲中的一個(gè)主要?jiǎng)》N,，明代由江西弋陽(yáng)腔傳入,，在與長(zhǎng)沙等地的民間音樂結(jié)合后逐漸形成，由高腔,、低牌子,、昆腔,、彈腔（南北路）等四種聲腔構(gòu)成。因用長(zhǎng)沙方言官話演唱,，并以長(zhǎng)沙為活動(dòng)中心,，主要流行于長(zhǎng)沙府12屬州縣，故又稱長(zhǎng)沙湘戲,。其表演依其扮演不同類型人物而分為12個(gè)行當(dāng),，即大靠（正末）、二靠（副末）,、唱工（正旦）,、小生、大花臉（大凈）,、二花臉（二凈）,、三花臉（丑）、紫臉（重唱的凈）,、正旦（青衣）,、做工旦（花旦）、喬旦（貼,，包括小旦,、武旦）、婆旦（老旦）等,。其音樂,，高腔和彈腔是常唱的唱腔。其樂隊(duì)原為文武六人,，即武場(chǎng)4人,，打擊鼓板、鐃,、大鑼,、小鑼，文場(chǎng)2人,，操弄胡琴,、月琴并吹笛和嗩吶等。湘劇有傳統(tǒng)劇目680余個(gè),，高腔的“四大連臺(tái)”（《封神傳》《目蓮傳》《西游記》《精忠記》）和“六大記（《金印記》《白兔記》《投筆記》《琵琶記》《拜月記》《荊釵記》）是演出較早,、保存得較長(zhǎng)的代表性劇目。乾隆末年在長(zhǎng)沙開辦的九麟科班為湖南最早的戲曲科班,，后班社發(fā)展數(shù)百,，以五云科班和同春戲班影響最大。

演戲當(dāng)時(shí)多被視為低賤行業(yè),，故湘劇之初并無固定演出場(chǎng)所,，也未得官方認(rèn)同,。而宜春園得以批準(zhǔn)開業(yè)，是因沈某與長(zhǎng)沙縣知縣有同鄉(xiāng)之誼,。這在當(dāng)時(shí)是破天之舉,，在長(zhǎng)沙轟動(dòng)一時(shí)，它既激發(fā)了演員的演出熱情,，又推動(dòng)了長(zhǎng)沙戲劇聽眾的增長(zhǎng),，尤其是“富者點(diǎn)戲，貧者看戲”的傳統(tǒng),，也在一定程度上緩和了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾,。在宜春園戲臺(tái)演出者中,，知名湘劇演員有姜星福（生卒年及籍貫不詳,，工于小生，原是泰益科班著名教師,，1900年創(chuàng)辦三元科班,，12年中培養(yǎng)了歐元霞、周元華等百余名學(xué)徒）,、何文清（約生于1845年前后,，籍貫不詳，習(xí)丑行）,、孔清玉（原名鳳常,，瀏陽(yáng)人，約生于1880年左右,，清華科班出身,，靠把老生）、彭鳳姣（1882—1952年,，瀏陽(yáng)人,，12歲詠霓班出科，曾用科名彭詠吾,，著名蹻旦,，和陳雪癯、筱桂芬,、湯彩鳳被稱為湘劇男旦“四大名旦”）,、蔣詠蘭（瀏陽(yáng)人，詠霓班出科,，工于花旦,，擅長(zhǎng)琵琶演奏）等。

但是,，因?yàn)橐舜簣@場(chǎng)地小,，方桌占地多,，觀客有限，獲利不豐,。當(dāng)時(shí),，長(zhǎng)沙名紳葉德輝癡迷湘劇，乃將自己蘇家巷怡園私宅的后園,，鄰近織機(jī)巷的隙地,，建一所同春茶園，由耕耘圃宅出進(jìn),，即長(zhǎng)沙大火前萬(wàn)國(guó)大戲院的前身,，葉德輝親寫對(duì)聯(lián)懸之舞臺(tái)，聯(lián)曰：同聲歌絳樹,；春色望青蔥,。

葉德輝為晚清進(jìn)士，官吏部主事,，亦官亦商,，亦紳亦學(xué)，對(duì)湘劇戲班之健全,、湘劇戲園之革新,，起了一定的作用。他羅致湘劇老藝人名小生李芝云（1851—,？,，岳陽(yáng)市人，五云科班出身,，師從姜鐘云,，窮文富武門門出色，高低昆亂無所不曉,，被譽(yù)為近百看湘劇小生全材）為首,，組織大批名藝人，設(shè)立“卅一堂”,，不僅角色行當(dāng)齊全,，而且為藝人聯(lián)合組班之始。宣統(tǒng)二年（1910年）,，由卅一堂出面,，承租同春茶園開業(yè)。后來改名同春園,，改方桌為條靠長(zhǎng)凳,，并有包廂。民國(guó)三年（1914年），柳介吾（約1851—1927年,，瀏陽(yáng)人,，五云班頭科出身，習(xí)生行,，科名正云,，長(zhǎng)于介口，人稱戲狀元）與李芝云不和,，退出卅一堂,，另與黃谷春合組湘春園于高井街。同春園是長(zhǎng)沙湘劇歷史上最為重要的戲劇演出場(chǎng)所,，這里人才輩出,，幾乎構(gòu)成了清末至民國(guó)時(shí)期湘劇的主心骨。在這里演出的演員,，除柳介吾,、李芝云外，還有被譽(yù)為“南叫天”的言桂云（1880—1926年,，長(zhǎng)沙人,，五云科出身,，人稱“小桂”）,、 李桂云（1855—1922年，新五云班出科,，擅演關(guān)岳戲,，人稱“大桂”）、陳漢章（約生于1880年前后,，為五云科班姚春芳的關(guān)門弟子）,、陳紹益（1882—1944年，原名初生,，長(zhǎng)沙縣東鄉(xiāng)楓林港人,，曾隨普慶班蕭志慶習(xí)唱老生，藝事文化并進(jìn),，曾收集眾多湘劇史料惜戰(zhàn)亂中散失）,、羅元德（1886—1955年，長(zhǎng)沙縣東鄉(xiāng)楓林港人,，三元班出科,，二花臉，以演《五臺(tái)會(huì)兄》出名）,、黃元和（1887—1956年,，字楚斌，長(zhǎng)沙人,，三元科出科,，原習(xí)小生,，后改丑行，曾為湘劇抗敵宣傳隊(duì)三隊(duì)隊(duì)長(zhǎng),，重建湘春戲院等,，熱心戲曲教育事業(yè)，辦有福祿坤班,、少字班等培養(yǎng)了大批湘劇人才）,、黃元才（約1888—1955年，三元班出科,，師從姜星福,，習(xí)武小生，曾創(chuàng)辦九如科班,，與吳紹彭菊生等一道參加湘劇抗宣隊(duì),，后加入長(zhǎng)沙藝聯(lián)湘劇團(tuán)）等。

宜春園,、同春園的這些臺(tái)柱,，不但演技高超，極大地豐富與發(fā)展了湘劇藝術(shù)表演,，而且其品德更為人稱頌,。譬如慧眼識(shí)人的李芝云，看到華興班出科唱工老生吳華欽因倒嗓 陷入苦悶中,，毅然收其為徒,，命其改唱小生，吳華欽在師傅勵(lì)下刻苦磨煉,，不僅恢復(fù)了本嗓,，還練出了一副動(dòng)聽的小嗓，他后來改名吳紹芝,，取“紹繼芝云”之意,，終成小生泰斗，一代宗師,，創(chuàng)造出了湘劇小生行的“紹派”藝術(shù),，為后人所師承。再如李桂云,，出名后水平已經(jīng)超過師兄柳介吾,，但仍自稱不及，每同臺(tái)演《借箭打蓋》必薦師兄演孔明自扮魯肅,，他古稀之年還耕耘于舞臺(tái),，直至演《龍鳳劍》時(shí)猝死。

完

來源 | 指尖岳麓

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