初看他的花鳥(niǎo)畫(huà),，總覺(jué)得他有一股子莽氣，但看下來(lái)又覺(jué)得他是個(gè)講究的人,，對(duì)畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)非常有心思,，而且，這幾年的畫(huà)顯得更加放縱,，在嶺南乃至在當(dāng)下的畫(huà)界,，他的花鳥(niǎo)畫(huà)算得上有獨(dú)樹(shù)一幟的格局,。 我感覺(jué)，畫(huà)畫(huà)最難的是對(duì)個(gè)人面貌以及品格上的要求,，需要很長(zhǎng)時(shí)間的修煉以及對(duì)各家各派乃至歷史上大藝術(shù)家們風(fēng)格的鑒別和吸納,，既要有個(gè)人的識(shí)別度，又要有好的氣息格調(diào),，不辱使命,。自古至今，這種內(nèi)在的潛規(guī)則也一直相伴于每個(gè)時(shí)代的畫(huà)家,，當(dāng)代人畫(huà)畫(huà)也要去深究這門(mén)功課,。而這里，周正良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，其中的剛毅之氣以及他跋文中間的文雅之氣,，取二者中庸大和之美，可以想見(jiàn),，他從一個(gè)行武出身的主流工筆人物畫(huà)家,，轉(zhuǎn)變成一個(gè)文人寫(xiě)意畫(huà)家。其今日所展示的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)讓人耳目一新,，氣度非凡,，或許是他的名字，周正良三個(gè)字給予他善良正義的美德,，中正磊落的氣局,，我不得而知。在數(shù)十年的筆耕過(guò)程里潛心做事與內(nèi)心靜悄悄地養(yǎng)出了一身正氣,，畫(huà)也一樣,。其實(shí)，多年來(lái)他都是以大場(chǎng)景的畫(huà)幅和精細(xì)的造型法式,，造就自己的格局,。時(shí)代的變遷和個(gè)人的改變是必然的，萬(wàn)事得看遠(yuǎn)處,，求得方正之理,，儒之道統(tǒng)歸以其心。所以近十幾年來(lái)他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，呈現(xiàn)一派新鮮感,，這也驗(yàn)證了一個(gè)藝術(shù)家轉(zhuǎn)型中間的堅(jiān)守，與個(gè)人對(duì)待藝術(shù)的那份勇敢,。注重生活本身，在嶺南這塊寶地上,，他已改換成勾勒賦色非?？上驳乃囆g(shù)風(fēng)貌,，他那種溫頓簡(jiǎn)率，別出心裁的作品,，讓更多的人欣喜和矚目,。 記得有一次展覽中，嶺南畫(huà)壇名家方楚雄先生曾對(duì)周正良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)有了一個(gè)全方位的評(píng)價(jià),。說(shuō)：“周正良的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),，第一：'正’，無(wú)論造型還是構(gòu)圖,，都讓人感到一股正氣,，中正大方；第二：'大’,，花鳥(niǎo)畫(huà)體格大,，一改傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的小情趣，顯得氣勢(shì)磅礴,，剛勁厚重,；第三：'松’，大膽放松,，游刃有余,，不受陳規(guī)所束，瀟灑自若,；第四：'誠(chéng)’,，讓人感覺(jué)真誠(chéng)，毫無(wú)虛偽之意,，不隨波逐流,，直抒胸臆，坦誠(chéng)自我,，有著不俗的藝術(shù)高度,。”這樣的評(píng)價(jià)也是我非常認(rèn)同的判斷,。比如他的許多作品中的款式于嶺南息息相關(guān),。作品《長(zhǎng)生》《吾愛(ài)羊城火樣紅》《高格圖》《香艷》《五月枇杷一樹(shù)金》《木棉花開(kāi)圖》《香醉南園》《玉蘭圖》等，這是周正良的一種正確選擇,。往日的嶺南,，也一度耀眼于畫(huà)界。百余年來(lái)開(kāi)啟了嶺南畫(huà)派,，出兩高一陳,，之后又出關(guān)、黎等畫(huà)壇高手,，在近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇影響深遠(yuǎn),。如今,，能見(jiàn)到周正良這一類花鳥(niǎo)畫(huà)作品，在形式語(yǔ)言,、色彩表達(dá)和筆墨錘煉中融入了他獨(dú)立的思考,，許多作品的題材，雖取自于嶺南常見(jiàn)之花卉果木,，但他可以將物象化為意象,，注重筆與墨的融合，在意趣和意向的思緒中踐行,，自我的感覺(jué)表達(dá)又具有很強(qiáng)的視覺(jué)滿足感,，將花卉的自然屬性化解成筆墨色彩的主觀念想，豐盈,、純厚,、趣味、簡(jiǎn)括而有意味,，讓紙上突顯出的一股正氣,、靜氣、稚拙氣,。我們可以從作品《五月金香》看出他在構(gòu)圖上的營(yíng)造方式,，先勾后賦色，形色相容得其韻味 ,，稚拙的書(shū)法跋文穿插其中,，使畫(huà)面渾然一體。作品《橫玉》滿紙里的綠梅與淺紅的枝干,，這種鮮明的搭配,，這種手法與傳統(tǒng)里的設(shè)色、折枝花卉造型的處理方式不同,，使得那清雅之氣在此蕩然無(wú)存,，缺少了的是淡雅，體現(xiàn)的是渾樸,，以形式上的充滿感來(lái)立意和表現(xiàn),，獨(dú)出味道；作品《香蕉圖》幾乎將紙上的白都鋪滿,，那些留白在畫(huà)面上顯得更為金貴,，更為有效，更出意外,，取勢(shì)上在曲繞慢悠的筆墨書(shū)寫(xiě)間選擇含混與豐富,，雖奇異，卻能打動(dòng)觀者,。當(dāng)然,，他還有許多大幅尺的系列作品,，在展廳中更顯示出一種磅礴之氣，大破大染而勁力十足,，可以想見(jiàn)，在無(wú)限的空白里自由施染,，也能讀到其打磨和鍛造繪畫(huà)語(yǔ)言的意思,，在他每一個(gè)創(chuàng)作的時(shí)間空間里做到了由心而造，堅(jiān)守著中國(guó)傳統(tǒng)人文精神與筆墨價(jià)值 ,，又在廣泛吸收了傳統(tǒng)民間藝術(shù)的造型法則上了留下美好業(yè)績(jī),。我認(rèn)為，畫(huà)畫(huà),，當(dāng)隨心而動(dòng),，做到這一點(diǎn)非常不易，但周正良在自我的藝術(shù)旅途中追尋自我本性,，找尋到了一種可以綿延守護(hù)的品味,，無(wú)論是大幅尺的開(kāi)放，還是精微小作品的渾然天成,，都是他本人自我的思想格式,，也是作為一個(gè)有文心的藝術(shù)家本能的體現(xiàn)。
丁酉寫(xiě)生·楊桃 53cm×39cm 紙本設(shè)色 2017年
丁酉寫(xiě)生·雞冠花 53cm×39cm 紙本設(shè)色 2017年
丁酉寫(xiě)生·香蕉 53cm×39cm 紙本設(shè)色 2017年
香艷 53cm×39cm 紙本設(shè)色 2017年 讀他的畫(huà),，有一種恍如顯微鏡里看到的不同世界,，讓本來(lái)常規(guī)的視覺(jué)中，感官出一種微妙,，奇趣無(wú)比,，而又使繪畫(huà)內(nèi)在的美感顯得充實(shí)和有力量，這種力量與周正良內(nèi)心的氣格和他開(kāi)闊的視野是相合的,，正所謂如《草書(shū)勢(shì)》里所說(shuō)：“蓋草書(shū)之為狀也,，婉若銀鉤，漂若驚鸞,，舒翼未發(fā),，若舉復(fù)安?！敝黧w上的氣勢(shì)是一般人難以企及的,。而周正良在嶺南生活數(shù)十年來(lái)，其本身與骨子里的內(nèi)核與心性,，當(dāng)然還含存了湘人的霸憨與堅(jiān)毅,，這種氣格充滿開(kāi)放性，正所謂：“行于天下,，志在四方,?！钡木瘢顾?huà)境造化,，開(kāi)闊率真,，歸在意愿而著眼于微觀里，體現(xiàn)出一種厚樸,、浪漫,、純粹的品質(zhì)，便是我們這個(gè)浮華迷金時(shí)代的一種意外,。為此,，畫(huà)也好，人也好,，最重要是遵循自然法則而生,，得意之時(shí)莫猖狂，失意之時(shí)不消沉,，尋根本源,，寫(xiě)得一片乾坤朗朗，那才是我們應(yīng)該享受的藝術(shù)人生,。喜歡他的畫(huà),，也更在意他的品性，同道相行,，何不快哉,。廣東畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家,、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師歷任中國(guó)人民解放軍38001部隊(duì)政治部美術(shù)員廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)現(xiàn)為中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事廣東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員
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