寫意人物畫的核心是人文的表現(xiàn)，是畫家自我的見解和審美觀點(diǎn)的流露,，即所謂的“畫乃心畫”,。它固然是一定程度上表達(dá)出審美客體的某種神趣情感，喚起人們的聯(lián)想和情緒上的意味,，更重要的是傳達(dá)畫家的自我情感,，反映畫家獨(dú)特的主觀性格，從而形成畫家各自的筆墨個(gè)性,、感情個(gè)性,。

“凡畫人最難”，他卻知難而進(jìn)

人物畫難,，這是因?yàn)槿藢τ谧陨磉@個(gè)群體的形象及心理,、思想、文化,、社會(huì)構(gòu)成太過熟悉，這就決定了人們對于人物畫的審美要求也就格外高,，不僅對人物畫的面貌有較高的形似的審美要求,，而且更多的則體現(xiàn)要求人物造型應(yīng)呈現(xiàn)出不同氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng),、人格與秉性,。故而，東晉顧愷之曾為之感嘆：“凡畫人最難,，次山水,，次狗馬；臺(tái)榭一定器耳,，難成而易好,，不待遷想妙得也?！?/p>

知難而進(jìn),，且取得讓人矚目的成就，則尤是讓人欽佩,，李立辰先生正是這樣的一位畫家,。他生于革命老區(qū)河北保定清苑縣，受家庭影響,，自幼喜歡繪畫,，兒時(shí)常有美院學(xué)生到他家鄉(xiāng)寫生，畫紅色根據(jù)地,、畫那棵掛著鐘的大槐樹,，他每每跟隨左右，日久愈發(fā)癡迷繪畫。于是,，同學(xué),、老師、街坊四鄰等都成了他的模特,，見啥畫啥,，畫啥就像啥，這無疑激發(fā)了他畫人物畫的興趣,。稍長,，跟隨其三叔學(xué)書法，苦練筆力,。

成年后,，他先后有從軍服役、從商,、在美術(shù)廠畫油畫等經(jīng)歷,，不管生活怎樣變化，他對繪畫始終心摹手追,、從未停下畫筆,。而且，每到一處,，他必拜名師,、訪高友、進(jìn)培訓(xùn)班學(xué)習(xí),，其畫藝由此日益精進(jìn),。

唐風(fēng)宋韻鑄畫魂

人物畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)自古至今都是以描繪的人物背景、歷史,，以及其性格和職業(yè)為其形體表現(xiàn)方式的,。因此，畫家的學(xué)養(yǎng)底蘊(yùn),、筆墨功力和人品性情是畫面特征與寓意的關(guān)鍵所在,。

數(shù)十年日日筆耕不綴，李立辰的水墨仕女畫有了自己的筆墨趣味,，筆墨流暢清新,，用色淡雅簡約，人物神態(tài)刻畫得極有韻味,。他以細(xì)膩遒勁的筆觸,，描繪出少女的五官和黑發(fā)，再以洗煉的水墨寫意筆法繪寫衣服及背景,；在保持細(xì)膩精美畫風(fēng)的同時(shí),，作品還有意刻畫人物內(nèi)心世界,，強(qiáng)調(diào)畫中人物傳遞給觀者的感受，從而使畫面顯得古樸雅致耐看,，給人一種輕松寧靜而又不失沉穩(wěn)深厚的視覺感染力,。

與此同時(shí)，李立辰清晰地意識到自身的文學(xué)修養(yǎng)對自己人物畫創(chuàng)作的重要性,。于是,，他深入研習(xí)國學(xué)和詩文，在唐風(fēng)宋韻中汲取養(yǎng)分,，并將之應(yīng)用到自己的仕女畫創(chuàng)作中以創(chuàng)立新意,。在作品構(gòu)思時(shí)，他首先注重立意,，要求主題明確,、人物形象生動(dòng)，從而創(chuàng)作出富有新意,、符合自己內(nèi)心理想化的仕女形象,。

于是，我們可以看到：那撫琴吹簫的才女,，那對花自憐的閨秀,，那采擷晚霞的少婦，那奔月而去的嫦娥……恬恬的,、靜靜的，總是這樣從李立辰的筆下流淌出來,。那不是復(fù)古,，那不是懷舊，那不是昨天的一簾幽夢,。畫家力圖營構(gòu)的是一個(gè)人與環(huán)境異常和諧自然的世界,，有如明清文人筆下遠(yuǎn)離塵囂的“桃花源”。無憂無慮,，無煩無惱,。仿佛這些淑女閨秀，悠閑地生活在一方理想的園林樓館中,，流連于琴棋詩畫,，抒發(fā)風(fēng)月幽思……

也許是李立辰的精神世界更與古代的一些閑逸文人相契，所以他的繪畫題材便始終也未離開過古代文人的閑情逸致,。特別是他所描繪的仕女,，純?nèi)皇前拙右住赝フ?、柳替卿,、吳文英,，或者是唐寅、袁枚,、李漁等人筆下的女性,。她們嫻雅單純、癡情纏綿,、聰慧伶俐,，如鳥依人又自在自足，似仙子而棲居塵世……描繪的是一個(gè)理想中的淑女世界,、亭園世界,，其中的女子們莫不是“詩意地棲居于大地”—種如真如幻的環(huán)境里。然后再讓我們被這種“奢侈”的“閑適”所吸引,，暫而忘卻塵囂,，向那個(gè)巧笑倩兮，美目盼兮的“春”世界走去,。李立辰和所有的理想主義者一樣,，他的水墨仕女畫，在用令人眷戀的深情,，用坪然心動(dòng)的回憶和向往,，讓人們?nèi)ュ谒肌⑷ジ袘?、去演繹那詩意化的意境和氛圍,。

融匯中西寫風(fēng)流

本世紀(jì)初期，李立辰的小寫意水墨人物畫已漸成風(fēng)貌,，其水墨古典仕女畫和水墨小寫意現(xiàn)實(shí)人物畫構(gòu)圖空靈,、筆墨流暢清新、用色淡雅簡約,，人物神態(tài)刻畫的極富韻味,。其后，他的作品先后多次在全國書畫大賽中獲獎(jiǎng),，他個(gè)人也因此在畫壇漸露鋒芒,，上門求畫者日眾。

李立辰堅(jiān)信“畫需三分生”,，“畫必先生而后熟,，亦必先熟而后生”，“生”說的是別開生面,，推陳出新,，于筆墨上表達(dá)出來的生澀意趣，“生”的背后隱藏的是對高深的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的藝術(shù)技巧的執(zhí)著追求,。因此,，他對藝術(shù)始終孜孜以求,，為了畫藝更大的發(fā)展，他于2011年到了北京畫院,，并拜國畫大師石齊導(dǎo)師學(xué)習(xí)新中國畫,，一直學(xué)習(xí)至今。

入京后,，在石齊先生的親授下,，李立辰的畫藝有了新的突破，在原來的基礎(chǔ)上注入了新的生機(jī),，用三象合一（具象,、印象、抽象）的理念營造畫面,，同時(shí)把西畫技法,、構(gòu)成、裝飾等融入其中,，其彩墨畫色彩豐富,、構(gòu)圖飽滿、立意新穎,，逐漸確立了自己的風(fēng)格,，真正點(diǎn)亮了自家燈火。

時(shí)至今日,，他的畫風(fēng)分兩類：一類是小寫意水墨人物畫,，以細(xì)膩的筆觸描繪人物，再以洗煉的水墨寫意筆法寫衣飾及環(huán)境,，在保持細(xì)膩精美畫風(fēng)的同時(shí),，作品有意刻畫人物內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)畫中人物傳遞給觀者的感受,，從而使畫面顯得古樸雅致耐看，給人一種輕松寧靜而又不失沉穩(wěn)深厚的視覺感染力,；另一類是彩墨人物畫,，以小寫意線條的“具象”表現(xiàn)人物神態(tài)；以潑墨,、潑彩,、重彩等強(qiáng)烈設(shè)色的“印象”渲染強(qiáng)化環(huán)境氣氛；以油畫質(zhì)感的光影對畫面進(jìn)行了“抽象化”,，使得畫面更具視覺沖擊力和人物的感染力,。

他功底扎實(shí)、筆墨雄健,、融匯中西,，是中國人物畫壇不可多得的實(shí)力派畫家,。

附件1：李立辰先生簡歷

李立辰（李彥臣），中國當(dāng)代著名人物畫家,，1964年生,，河北省保定清苑人，師從石齊先生,。2011年北京畫院研修生,，2019年國家畫院研修生、導(dǎo)師?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)河北分會(huì)會(huì)員,、北京石齊畫院特聘畫家、環(huán)球熱點(diǎn)書畫院副院長,、熱點(diǎn)彩墨畫院院長,、樂知堂畫院院長，現(xiàn)定居北京,。