劫夫是20世紀(jì)中國最杰出的音樂家之一，他的眾多優(yōu)秀作品,，連同他的名字,，已成為共和國及千百萬人永生難忘的紀(jì)念和永遠(yuǎn)矗立的豐碑。

劫夫

背著小提琴去延安

1913年,，劫夫出生在吉林,，那時候他叫李云龍,。李家家境還算殷實,，劫夫是家里第六個,、也是最后一個孩子。李家的孩子個個喜愛藝術(shù),，尤其長于丹青,，劫夫也在很小的時候就對藝術(shù)表現(xiàn)出了濃厚的興趣。

那是一個動蕩的年代,。九一八事變改變了無數(shù)中國人的命運(yùn),，也改變了劫夫的命運(yùn)。由于宣傳抗日,，鼓動學(xué)潮,，劫夫上了反動當(dāng)局的黑名單。為逃避抓捕,，他悄悄離開家鄉(xiāng)逃到了青島,。

劫夫在青島生活了三個半年頭。幾年中,，他先后用十余個名字在《青島日報》副刊上發(fā)表漫畫,、木刻版畫和文章，結(jié)識了王亞平,、艾蕪等文化人士,，參與進(jìn)步文化活動。1936年10月19日,，魯迅逝世,。消息傳到青島，劫夫震動之余,，同其他進(jìn)步人士一道組織了紀(jì)念魯迅的大型追悼會,。

劫夫等人的活動引起了反動當(dāng)局的注意，先后有四人遭到逮捕,，劫夫等七人被勒令三日內(nèi)離開青島,。為了避免被逮捕，劫夫背著自己的小提琴,，逃離青島,，準(zhǔn)備去延安。

陳明和丁玲執(zhí)意將他調(diào)到西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)

1937年5月,，劫夫到達(dá)延安,，在一家成衣鋪住了下來。到延安的第二天,，他即寫信給軍委,，聲明他愿意在延安學(xué)習(xí)或工作。不久,，他進(jìn)入延安人民劇社,。

延安人民劇社的全名為中國工農(nóng)紅軍人民劇社,，是陜甘寧邊區(qū)唯一的劇社，受中宣部領(lǐng)導(dǎo),。劫夫的多才多藝在這里派上了用場,。他的職務(wù)是教員，但是畫畫,、排戲,，什么都干。也是從這時起,，他開始記小調(diào),，填新詞，學(xué)習(xí)寫作歌曲,。

那把被他帶到延安的小提琴成了稀罕的東西,，劫夫在晚會上演奏小提琴，很火爆,。劫夫還能拉鋸條,。普普通通的鋸條，讓他用提琴弓子一拉,，竟能發(fā)出美妙的聲音,，聞?wù)邿o不贊嘆劫夫是個能人。

許多延安人由小提琴認(rèn)識了劫夫,，劫夫也因此結(jié)識了不少朋友,，陳明就是其中一個。不久,，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)開始籌建,，參與籌建工作的陳明第一個就想到了劫夫，他把劫夫推薦給了準(zhǔn)備出任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)主任一職的丁玲,。西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)是全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后,，中共中央領(lǐng)導(dǎo)和組建的第一個戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，在當(dāng)時非常重要,。

這是劫夫生命中的一次重要機(jī)遇,。在服務(wù)團(tuán)，他經(jīng)歷了血與火的考驗,，從一個有正義感的進(jìn)步青年成長為一名堅定的革命者,。作為一名作曲家，他在這里起步并寫下了令后人傳唱不衰的著名篇章,。

和丁玲在西安

劫夫?qū)憳?biāo)語,，繪畫，上臺唱歌,，演奏樂器,，演戲,，甚至制作樂器，無所不干,，成了西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)內(nèi)美術(shù)、音樂,、戲劇樣樣都拿得起的,、絕無僅有的多面手。

1938年3月,，西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)奉中共中央命令,，搭木船橫渡黃河，到國民黨統(tǒng)治區(qū)西安,。中央此次派西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)去西安意圖十分明確：用這支能征善戰(zhàn)的文藝隊伍去沖破國民黨反動派的封鎖,，以華北八路軍一次又一次勝利的事實，戳穿國民黨反動派的所謂日寇不可戰(zhàn)勝的神話,，鼓舞國民黨統(tǒng)治區(qū)廣大人民的抗日斗志,，堅定抗戰(zhàn)必勝的信心，鞏固與擴(kuò)大抗日民主統(tǒng)一戰(zhàn)線,。著名作家端木蕻良,、蕭軍、蕭紅等以及新加入西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的導(dǎo)演塞克,、音樂家王洛賓等,，也隨團(tuán)同赴西安。

西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)一到西安,，立即全面開展工作：舉行記者招待會,，參加省市三八節(jié)紀(jì)念會，召開文藝界座談會,，去醫(yī)院慰問傷員……服務(wù)團(tuán)舉辦了幾場演出,，場場爆滿，場場掌聲雷動,，而那時每天都有敵機(jī)在空襲,。

西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的一系列工作在西安各界產(chǎn)生了廣泛影響，受到西安人民空前熱烈的歡迎,。當(dāng)?shù)卦S多報紙都為他們發(fā)消息,、撰寫文章，有篇文章的題目就叫《“西戰(zhàn)團(tuán)”與人心》,。這些是國民黨當(dāng)局始料未及的,。

西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)第二次公演過后，國民黨通過御用報紙制造輿論,，說西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)犯了錯誤,，書寫的標(biāo)語“穿靴戴帽”有問題,，并暗地指使人將西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)寫的標(biāo)語涂掉。國民黨的惡劣行徑把西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的團(tuán)員們激怒了,，他們和國民黨展開了針鋒相對的斗爭,。事情的導(dǎo)火索出在宣傳標(biāo)語上，這些標(biāo)語都是張發(fā)組組長劫夫領(lǐng)著寫的,。沖突發(fā)生后,，劫夫不聲不響，只是每天拎著小桶來到街上,，把被人涂掉的標(biāo)語重新寫上,。

后來，國民黨當(dāng)局的態(tài)度突然變得強(qiáng)硬,，一紙通令,，命令西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)限期開赴前線，否則就逮捕負(fù)責(zé)人,。服務(wù)團(tuán)本沒想在西安久留,，但見國民黨如此猖狂，覺得應(yīng)該留下來壓壓他們的氣焰,。丁玲回延安請示匯報,，毛澤東親自批示，同意西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的意見,，并指示西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)掌握既斗爭又團(tuán)結(jié),、“針鋒相對，摩而不裂”的方針,。

丁玲回到西安,，遵照毛澤東的指示，迅速調(diào)整斗爭策略,。他們首先改變了標(biāo)語的落款名稱,，將“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”改成“西安抗敵后援會”；標(biāo)語的內(nèi)容也由原來的自擬改為從國民黨公布的《抗戰(zhàn)建國綱領(lǐng)》和共產(chǎn)黨的《抗日救國十大綱領(lǐng)》中選擇,。這樣做,，國民黨當(dāng)局自然無話可說。只是那些“穿靴戴帽”的標(biāo)語照寫不誤,，字體也保持原有特色,，那是劫夫發(fā)明的粗體勾邊大字。

從此,，標(biāo)語無人涂改,。于是，劫夫率領(lǐng)美術(shù)組全體成員，在數(shù)丈高的城墻上方方正正地寫了四條團(tuán)結(jié)抗日的大標(biāo)語,，繪制了兩幅表現(xiàn)全民抗戰(zhàn)消滅日寇的大型壁畫,。落款不能署西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，他們就想出一個辦法：每人背上都背一頂大草帽,，草帽上寫著“西戰(zhàn)團(tuán)”三個大字,，等于給自己做活動廣告。

革命人永遠(yuǎn)是年輕

《革命人永遠(yuǎn)是年輕》是劫夫的一首經(jīng)典作品,，至今傳唱不衰,。它是大型歌劇《星星之火》的選段。歌劇《星星之火》寫于1950年初,?！缎切侵稹返膭?chuàng)作用的是一種流水作業(yè)的方式：大家討論劇本結(jié)構(gòu),，而后由侶朋執(zhí)筆撰寫劇本（第二幕劇本由劫夫撰寫）,。劇本出來后交劫夫譜曲，李尼與李中藝再為劫夫的曲子配器,。

劫夫譜的曲子上口,、好聽。他寫東西的時候,，嘴里總是不停地哼哼,，沒等他寫完，張洛（劫夫夫人）就會唱了,。張洛擔(dān)任劇中女主角小鳳,，她經(jīng)常半開玩笑地說，她是該劇許多曲子的首唱,。

《星星之火》在哈爾濱,、沈陽、大連等地演出數(shù)百場后停演,?！缎切侵稹肥墙俜?qū)懽鞯奈ㄒ灰徊康靡悦媸赖拇笮透鑴。S多當(dāng)年參與這部歌劇創(chuàng)作,、演出及觀看過這部作品的人,，都對它沒能留存下來感到遺憾。只有《革命人永遠(yuǎn)是年輕》留了下來并傳唱至今,。事實上,，劇中的許多唱段，如《爹媽呀,，為什么還不回來》《我是窮苦的小姑娘》《跑交通》《兄妹對唱》《穿過密密的青松林》等,，不僅在當(dāng)時受到群眾的歡迎，有的還被編入了音樂學(xué)院的聲樂教材。

劫夫就像“永遠(yuǎn)年輕的革命人”,，從沒停止自己對音樂的寫作,。20世紀(jì)60年代中期，許多作曲家都嘗試為毛澤東詩詞譜曲,。其中,，最活躍、成績最突出的就是劫夫,。

劫夫為毛澤東詩詞譜曲始于1958年,。那年，他譜寫了《蝶戀花·答李淑一》《沁園春·雪》《憶秦娥·婁山關(guān)》《菩薩蠻·黃鶴樓》等,。之后的十?dāng)?shù)年間,，他先后把公開發(fā)表的三十七首毛澤東詩詞全部譜了曲。這些歌曲一問世,，便唱響全國,。后來因劫夫在“文革”中有“問題”，這些歌曲遭到禁唱,。近年,，許多學(xué)者開始重新認(rèn)識、評估這些詩詞歌曲的價值,。

每次寫作前,，劫夫總要讓張洛幫他查找有關(guān)資料，包括毛澤東詩詞中的典故,、唐詩宋詞中格律的特點等,，而后反復(fù)誦讀詩詞原作，用自己特有的方式尋找創(chuàng)作靈感,。為寫《卜算子·詠梅》,，他畫了一百幅梅花；為寫《七絕·為女民兵題照》,，他連續(xù)數(shù)日扛著掃帚,，昂首挺胸地在自己的房間里走來走去。作品寫出后,，他不輕易出手,，總是見誰就唱給誰聽，然后反復(fù)修改,。有時,，歌曲稿子已經(jīng)寄出，他還要一改再改,。

歌唱家張映哲記得,，“文革”剛開始時,，一次外事活動演出，“三軍”湊了一臺節(jié)目,。節(jié)目審查第一次沒通過,，第二次好一點。這時,，周總理來審查,，問怎么不唱《蝶戀花》，當(dāng)時已是夜里12點多,，周總理訪問朝鮮剛剛回來,。張映哲就唱了《蝶戀花》，總理聽后非常激動,。后來,，“三軍”集訓(xùn)，周總理指示：一定要有劫夫的主席詩詞歌曲,。一天,，總理看完演出后說：我看劫夫沒什么問題，他的曲子感人,，理解主席思想是很準(zhǔn)確的,。張映哲還給毛澤東唱過劫夫譜曲的《送瘟神》《沁園春·雪》《蝶戀花》,，毛主席聽后很滿意,。

永遠(yuǎn)的旋律

戰(zhàn)爭年代，劫夫曾擔(dān)任我軍尖兵劇社社長和第四野戰(zhàn)軍第九縱隊文工團(tuán)團(tuán)長,。新中國成立后,，他一直擔(dān)任沈陽音樂學(xué)院院長?！拔母铩敝?，劫夫受到批判，爾后被中央保了下來,。1971年10月20日,，受林彪事件牽連，劫夫被關(guān)進(jìn)“學(xué)習(xí)班”,。1976年12月,，他突發(fā)心臟病去世。劫夫去世后,，遼寧省及沈陽市有關(guān)部門對他做出如下結(jié)論：李劫夫積極投靠林彪反革命集團(tuán),，問題性質(zhì)很嚴(yán)重，但考慮到其全部歷史和全部工作,，定為嚴(yán)重政治錯誤,，并因其已死，對其處分問題不可再提及。

自劫夫進(jìn)入“學(xué)習(xí)班”,，他的歌曲就被停播,、停唱?！敖Y(jié)論”做出后,，這種狀況又持續(xù)了整整十年，劫夫的歌曲在中國樂壇徹底消失,。

1981年7月,，在“第四屆長春音樂會”上，中國音樂家協(xié)會主席呂驥對劫夫做出新的評價,。他說：“劫夫同志寫的那些好歌可以唱,，今后應(yīng)該繼續(xù)唱。他生前的后期有過錯誤,，但他寫了不少好歌,，有的可以說是我們音樂創(chuàng)作的珍品?！睆拇?，劫夫的歌曲解凍了，他的名字也開始出現(xiàn)在音樂雜志上,，他用自己的作品突出了命運(yùn)的重圍,。

1992年底，“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”系列活動組委會致函張洛：劫夫的歌曲《我們走在大路上》,，被列為20世紀(jì)中國音樂的一百二十四部經(jīng)典作品之一,。

1993年，“文革”后的第一部劫夫歌曲集出版,。

1994年,，劫夫的骨灰安放儀式在沈陽舉行?！度嗣袢請蟆房d新華社記者署名文章《深深的懷念》,，文中寫道：劫夫是本世紀(jì)中國最杰出的音樂家之一，他的眾多優(yōu)秀作品,，連同他的名字,，都已成為共和國以及千百萬人永生難忘的紀(jì)念和永遠(yuǎn)矗立的豐碑。

1999年,，在首都舉行的慶祝中華人民共和國成立五十年閱兵式上,，展示20世紀(jì)60年代建設(shè)成果的方隊伴隨著《我們走在大路上》的雄壯樂曲，昂首通過天安門,。

2011年10月和11月,，美國舊金山,、休斯敦兩地的華人社團(tuán)隆重舉辦了紀(jì)念音樂家劫夫的活動，表達(dá)對劫夫及其作品的熱愛,。

（原文《天才與悲情：紅色音樂家劫夫的傳奇》刊于《名人傳記》2012年第4期 文/霍長和）

責(zé)編丨王苑 責(zé)校丨張靜祎

排版丨王苑 審核丨楊彥玲