1985年的《天津文史資料選輯》，刊登了兩篇相聲史文獻,，薛寶琨的《天津相聲史話》和馬三立的《京津相聲演員譜系》,。

兩篇都是研究相聲的重要史料，后者尤為重要,，是第一篇關(guān)于相聲師承關(guān)系的資料,，后來關(guān)于相聲譜系的內(nèi)容均源于此，但相互之間多有出入,。

但后來的很多名人,，如姜昆、馮鞏,、牛群還不在相聲譜之列,，侯耀文在1994年才由李伯祥代拉拜師趙佩茹，也未入此譜,。

在1985年這個節(jié)點，馬三立的這個相聲譜系多少有些不合時宜,，因為這是一個不論輩份的年代,，相聲輩份再次受到人們關(guān)注，是在郭德綱成名之后,，因為郭德綱特別在乎,。

1985年,，國內(nèi)最熱門的相聲演員是馬季和他的馬家軍，馬季和姜昆是1983-1985年三年春晚的主持人,，馬家軍在三年的春晚中一共說了12段相聲,，最有名的是《宇宙牌香煙》，即便今日也無出其右者,，相聲播出之后，東北一家煙廠真的生產(chǎn)了宇宙牌香煙,，并由此起死回生,。

除此以外，馬季和趙炎4段,，姜昆和李文華4段,，馬季和姜昆1段，姜昆和王金寶1段,，馬季的錄像1段,，這三年是馬季人生中最高光的時刻。

但馬季也有煩惱,，十年歲月中的風波，成了伴隨他一生的污點,，馬季有沒有打過侯寶林,，是相聲界最大的未解之謎。

相聲界不乏泰斗與大師,，可侯寶林是迄今為止,，唯一被各方公認的相聲大師。雖然早在1979年,，侯寶林就退出舞臺,，主要從事相聲研究工作。但這毫不影響侯寶林在相聲界的地位,，尤其是官方機構(gòu)的認可,。相比之下，馬季在官方機構(gòu)中的地位要低得多,，《姜昆自述》中曾說：“可就是這樣一個馬季,，在中國曲藝家協(xié)會，三十多年,，他連個理事都沒有評上,！包括在“文革”期間一些莫須有的“師父徒弟”過節(jié)兒的故事被編出來以后，馬季一直生活在一種與他所熱愛和生活的環(huán)境對他的揶揄和不公之中,?！?/span>

中國相聲發(fā)端于北京,，但是發(fā)達于天津，“相聲八德”“五檔相聲”等都代表了當時相聲的最高水平,，馬三立雖然只比侯寶林大三歲,，但是比侯寶林高一輩，是當時在世輩份最高的相聲演員,。

雖然在1949年以后,，北京相聲的影響力就高于天津相聲,，但天津的根基深厚，八十年代以后流行的電視相聲,，才導致了北京相聲對天津相聲的壓倒性優(yōu)勢,，天津相聲演員更為傳統(tǒng)，但不太適合電視演出,。

事實上,，馬三立參加了1985年的春晚，節(jié)目是《大樂特樂》,，從后來的視頻中,，我們能夠看到相聲泰斗的功力，但這一年的春晚在工體舉辦,，是效果最差的一屆春晚,，馬三立的相聲也不適合這種場合的演出，從此以后,，馬三立再沒上過春晚,。

1985年，吉林省曲藝協(xié)會聯(lián)合吉林省電視臺,，搞了一個全國十大笑星的評比,，最后按照得票多少的評選結(jié)果是：馬季、姜昆,、李文華,、侯耀文、趙炎,、師勝杰,、郝愛民、常寶華,、石富寬,、高英培。

馬季不僅排名第一，姜昆,、趙炎都是馬季的徒弟,，李文華給馬季、姜昆都做過捧哏,，馬家軍是最大贏家,。

侯耀文是侯寶林的兒子，師勝杰,、郝愛民是侯寶林的徒弟,，石富寬是侯耀文的捧哏，所以侯家的影響力猶在,。

剩下兩個人常寶華,、高英培倒是天津演員，常寶華還是馬三立的徒弟,，在十大笑星中輩分最高，但常寶華跟侯家關(guān)系更好,，高英培是趙佩茹的徒弟,，當時已經(jīng)到了北京，是從全總文工團選送的,。

據(jù)說馬三立后來見到侯寶林問,，你們那個全國笑星評比，為什么天津的演員那么少,。這就是當時的背景,。

一、大師侯寶林與天津相聲

中國相聲起源于北京,，公認的祖師爺是朱紹文,，馬三立的《京津相聲譜系》中提到了朱紹文之前還有張三祿，因此很多人提出相聲祖師爺是張三祿,，但其實馬三立也沒有這么認為,，他依然是將朱紹文作為第一代相聲演員。

但相聲的興起,，卻是在天津,，起源是清末肅親王禁止相聲，導致相聲演員離京進津,。二三十年代以后的天津,，以“相聲八德”為典型代表，此后,，相聲的主要根據(jù)地一直都是天津,，相聲史上的重要人物，例如李德钖,、張壽臣,、常寶堃等,，全部出自天津，一代相聲大師侯寶林,，也是成名于天津,。

現(xiàn)在有人說侯寶林出生于天津，其實并不準確,，這只是侯寶林自己的猜測,。侯寶林出生于1917年，四歲多被帶到北京的養(yǎng)父母家,，直至去世,，侯寶林也不知道自己出生于何地，親生父母是誰,。

侯寶林的青少年生活完美的詮釋了“居無定所,，食不果腹”，生活之艱難,，難以想象,，根據(jù)侯寶林在《我的自傳》中的記錄，在少年時代換過十幾個地方住,，都是因為付不起房租,。

由于家窮，侯寶林只讀過三個月書,，之后撿過煤核兒,、賣過冰核兒和報紙、要過飯,，直到十一歲時開始跟顏澤甫學戲,，但由于師傅離開北京，學戲并未出師,，然后自學相聲,，輾轉(zhuǎn)于鼓樓、西單,、天橋賣藝,，二十一歲拜師朱闊泉。在相聲界,，很多人拜師并不是為了學藝,，而是解決身份問題，侯寶林的拜師大抵如此,，他的相聲主要靠的是自學,。

拜師之后，侯寶林開始進入西單商場的相聲場子說相聲，并從此開始逐漸小有名氣,，但真正成名,，是1940年到天津。

按照《侯寶林自傳》,，1940年端午節(jié)以后,，由于燕樂戲院的邀請，侯寶林和郭啟儒到天津演出,，侯寶林本來要找的是張少棠,，但是張少棠不敢去，所以才找了郭啟儒,，后來兩人成了一輩子的搭檔,。燕樂戲院是天津最大的戲院之一。

侯寶林在天津的時間是1940年到1944年,，據(jù)侯寶林自傳,，最大的成就是將相聲從“末二”的位置推到了“攢底”，相聲第一次和京韻大鼓能夠平起平坐,。當然,，能有這樣的結(jié)果，不僅是因為相聲說的好,，還離不開侯寶林高超的斡旋能力,，侯寶林在相聲界能有后來的地位,，交際能力起到了重要作用,。

在這種情況下，侯寶林卻在1944年離開天津,，顯然不正常,，據(jù)說是被天津相聲演員聯(lián)手排擠。但是誰排擠的,，今天已經(jīng)很難說清了,，有人說是馬三立，但當時的馬三立還無此實力,，還有說是常家的,，主要是常寶堃，事實是否如此,，已經(jīng)無法考證,，但常家確實有此實力。

侯寶林在天津時,，天津有“五檔相聲”的說法,，即張壽臣、常寶堃、侯寶林,、戴少甫和馬三立五檔,。

五檔之中威望最高的是張壽臣，1899年生人,，“相聲八德”之一焦德海的徒弟,，而且是第四代相聲藝人的門長（大師兄），父親張誠甫是評書藝人,。張壽臣是相聲八德之后,，侯寶林之前最重要的相聲藝人。但從1940年開始,，正是張壽臣倒霉的時候,，因為在北京要錢得罪了特務(wù)，被打了個半死,，后來還是被常連安保出來,。

順便說一下，“相聲八德”指的是裕德隆,、馬德祿,、周德山、焦德海,、劉德智,、李德钖、李德祥,、張德全,，是二三十年代相聲開始興起的八位名家，裕德隆是德字輩的門長,，馬德祿是馬三立的父親,，周德山是馬三立的師傅，劉德智是侯寶林搭檔郭啟儒的師傅,。

八個人之中,，最厲害的是李德钖，藝名萬人迷,，人稱“相聲之王”,，早在20年代的時候，就已經(jīng)將相聲演到了“倒二”的位置,，而且還替京韻大鼓攢底,。20年代以后，張壽臣有很長時間是和李德钖合作,，由李德钖捧哏,，雖說此時的李德钖已經(jīng)是在走下坡路,，但由此也可見張壽臣的厲害。

戴少甫本來就成名于北京,，1940年代已經(jīng)回到了北京,，在天津的時候并不多，1944年更是被天津黑幫袁文會迫害致死,。

馬三立的出身最好,，外祖父是恩緒，是第二代相聲藝人,，父親是“相聲八德“之一的馬德祿,，師父是“相聲八德”之一的周德山，哥哥馬桂元也是知名相聲藝人,。

但1940年代的馬三立還沒有實力擠走侯寶林,，父親馬德祿在1935年去世，哥哥馬桂元本來已經(jīng)在相聲界嶄露頭角,，但是卻染上吸大煙的惡習,，在1942年去世。

1936年之后,，馬三立為了生活一直輾轉(zhuǎn)于各地演出,，在天津的時候并不多，1940年代以后回到天津,，但由于搭檔耿寶林得罪劇團,，又到北京演出，但是由于耿的離開又在北京失業(yè),，之后回到天津被兄弟劇團控制,，而且基本上還不是說相聲。

五檔相聲之中,，名頭最盛的是常寶堃,，侯寶林的《我的自傳》中明確說：“他是我們這一代演員中最有本事的人,?！?/span>

常家是有名的相聲世家，一直持續(xù)到現(xiàn)在,，常家說相聲是從常寶堃的父親常連安開始,，但最厲害的是常寶堃，常寶堃外號“小蘑菇”,，比侯寶林小五歲,，但是成名比侯寶林早，在四十年代的名聲甚至已經(jīng)蓋過其師傅張壽臣,。常寶堃當時還是黑幫頭子袁文會的干兒子,，前面提到的“兄弟劇團”的團長就是常寶堃,。

所以，能夠擠走侯寶林的,，只有常家才有可能,。

當然，另外一說是,，其實常寶堃也很無奈,，真正的幕后黑手是袁文會。五檔相聲之一的戴少甫,，就是因為1944年的一段相聲《打白朗》,，袁文會認為影射了自己，戴被暴打后病死,。

1940年代,，常寶堃雖然活躍在天津，但是父親常連安卻在北京,，北京有名的啟明茶社就是常連安開的,。

常寶堃是相聲天才，但可惜1951年慰問朝鮮演出的時候,，被子彈擊中去世,。如果不是成為烈士，常估計也可能很難挺過后面的十年歲月,。

常寶堃的犧牲,，震動了當時的天津文藝界，常寶的出殯場面,，極為盛大,，天津市傾城出動，市長親自拉靈,，張壽臣念悼詞時,，嚎啕大哭，幾乎暈倒,。

常家共有弟兄六個,，除了常寶堃之外，還有常寶霖,、常寶霆,、常寶華、常寶慶和常寶豐,，但是影響與常寶堃都相去甚遠,，除了常寶華之外，其余人主要活動于天津,，天津以外知道的并不多,。

常家后來影響最大的,，是常寶堃的兒子常貴田，是趙佩茹的徒弟,，2012年10月22日被評為少將,，是相聲界唯一的一位將軍。

其實,，除了京津恩怨,，天津相聲界本身的恩怨也不少，比如,，據(jù)說張壽臣就說馬三立不夠資格,，要求他自降一輩。

郭榮起是馬三立父親的徒弟,，但是二人卻長久不來往,，馬三立的相聲譜系中，把楊少華安給了郭榮起作為徒弟,，但是郭榮起并不認,。

姜寶林收徒的時候，邀請了馬三立,，結(jié)果馬三立罵了半個小時的李潔塵,，還當場收了姜寶林為徒，此后就有了李潔塵的兒子李伯祥和馬三立同臺演出刨場的事件,。

二,、 從相聲改進小組到說唱團

侯寶林1944年離開天津，當時也許是無奈的,，但世事難料,，后來卻因禍得福，1949年之后北京成了首都,，侯寶林在1949年7月2日就列席了中國文學藝術(shù)界第一次全國代表大會,，當年還專門為毛主席、朱總司令表演過相聲,。

但新中國建立后,，相聲面臨著能否存續(xù)的問題，因為相聲中有很多低級,、庸俗的內(nèi)容,，不適合新社會,，因此就有了相聲改進小組,。

相聲改進小組成立于1950年1月19日，最初的發(fā)起人是孫玉奎,、劉德智,、侯寶林,、侯一塵、高德亮,、羅榮壽,、高鳳山、佟大方,、全常保,、常寶霆、于世德共十一人,。和現(xiàn)在人理解的不同,，相聲改進小組并不是公立組織，而是一個純粹的民辦機構(gòu),。

相聲改進小組前三屆的組長是孫玉奎,，副組長是侯寶林、羅榮壽,，從1950年8月份開始的第四屆,，一直是侯寶林。常寶霆,、常寶霖,、常寶華、全常寶在此時離開北京,，回到天津,。除了相聲演員之外，當時還有一個重要人物參與了相聲的改進工作,，老舍,。

北京相聲改進小組以相聲大會的方式組織演出，孫玉奎在《北京相聲小組始末》中提到：“演員的分配以分數(shù)計算,，最高和最低相差六倍,，侯寶林拿最高的，是12分,，常寶霆拿10分,。除此之外，都在8分以下,，我也是8分,。”

相聲改進小組一直持續(xù)到1952年1月,，北京市曲藝工作團成立,，侯寶林任總團長，孫玉奎,、曹寶祿是副總團長,，相聲是曲藝三團,，侯寶林因為是總團長，由于平衡的考慮,，說唱都沒有參加,，只是偶爾參加三團的演出。在進入中國廣播說唱團之前,，倒是參加過劉寶瑞在上海組織的北方曲藝團的演出,。

1953年成立中國廣播藝術(shù)團，最初加入的相聲演員是劉寶瑞,、郭全寶,，侯寶林、郭啟儒在1955年加入,。

說唱團有“四大金剛”的說法,，指的是侯寶林、劉寶瑞,、孫書筠,、馬增芬，是說唱團臺柱子,。相聲演員最厲害的則是侯寶林,、劉寶瑞、郭啟儒,、郭全寶,，這是說唱團的相聲四老。馬增芬的妹妹馬增蕙是《笑臉》演唱者謝東的母親,，謝東被傳是侯寶林的私生子,。

除了侯寶林之外，最受人推崇的是劉寶瑞,，但論地位,，侯寶林依然是毫無疑問的第一人，收入是最好的說明,。

馬季的自傳《一生守候》中提到了幾位老先生的收入問題,，關(guān)于侯寶林和郭啟儒的收入是這么說的：“侯先生跟郭大爺去演出，掙多少錢都分三份,，侯先生兩份,，他一份，這是當時的標準,。1954年他進了廣播說唱團之后,，也是按照這個標準國家給定的級別待遇，基本是三分之一。侯先生二百四十元,。郭先生一百一十元,?！?/span>劉寶瑞的收入和郭啟儒也基本相當,。

關(guān)于郭全寶的收入，是這樣說的：“困難時期,，他的工資是84元那一級的,。”

劉寶瑞雖然才氣橫溢,，但是下場比較慘,，1968年去世，據(jù)說是死于胃穿孔,，但是很多人持懷疑態(tài)度,。劉寶瑞去世后，家人沒有找到劉寶瑞的尸體,，按照學者邵燕祥的說法,，是由于當時埋在了路村，沒有做記號,，所以后來找不到了,，還寫過一篇《路村，劉寶瑞之死》,，但很多人對此并不相信,。

姜昆多年的搭檔唐杰忠，據(jù)傳是劉寶瑞的徒弟,，但在馬三立的譜系中并沒有列,。網(wǎng)上盛傳“馬唐趙”迫害劉寶瑞，趙指的是趙連甲,，并且有說法劉寶瑞拋尸荒野時,，唐杰忠就在場，但真假已經(jīng)無從考證,。

關(guān)于劉寶瑞之死,，馬季的自傳中是這么說的：“就是這樣一個大好人，在“文化大革命”期間,，受到嚴重沖擊和迫害,，1968年10月8日下午，他在北京房山農(nóng)場勞動時受到現(xiàn)場批斗,，當天晚上就逝世了,。劉先生到底是怎么死的，我一直也不清楚，當我知道劉先生去世后,，非常難過,。我的這位老師就這樣在“文革”中不明不白地走了?！?/span>

三,、馬季與姜昆

1983年，中央電視臺舉辦了改革開放后的第一屆春晚,，馬季和姜昆都是主持人,，侯寶林作為藝術(shù)顧問代表講話，介紹馬季和姜昆時說：“這兩位大家都熟悉吧,，一個是我的徒弟,，一個是他的徒弟?！?/span>

侯寶林的介紹,，從客觀上來說，避免了馬季的師承關(guān)系問題,。但平心而論,，老牛覺得馬季未必喜歡這樣的介紹，你看馬季老師在各類節(jié)目中,，從來都是稱呼侯寶林為老師,，在自傳中也是說侯寶林是團里指定的責任老師，從來沒有說是師父,。因為馬季一直是極力淡化傳統(tǒng)的輩份的,。

馬季雖然入行比較晚，但是天賦極高,，創(chuàng)作和表演俱佳,，在八十年代之后更是火遍大江南北，大有超越侯寶林之勢,。但馬季作為侯寶林的徒弟,，在師父有生之年，就不能獨立門戶,。

關(guān)于侯寶林和馬季的傳言,，更是成了馬季揮之不去的陰影，困擾了馬季的半輩子,，如果沒有這層師徒關(guān)系,，不管打沒打，這個性質(zhì)就輕的多,。馬季后來是有心獨立門戶的,，但終究一生也沒有超越侯寶林，而且倍受二人關(guān)系的困擾。

在自傳《一生守候》中,，馬季花了極大的筆墨說自己的師承關(guān)系,，以及十年歲月中的恩怨，其中內(nèi)容滿是糾結(jié),，一方面不能斷然否認和侯寶林的師承關(guān)系,，一方面又想淡化這種關(guān)系，對于文革之中的事情,，又是不可否認的事實,。

馬季出生于1934年,，進入中國廣播說唱團之前是新華書店職員,，業(yè)余說相聲，參加了全國職工業(yè)余曲藝匯演,，由此在1956年調(diào)入了中國廣播藝術(shù)團說唱團,。

按照現(xiàn)在流傳的說法，馬季進入說唱團后是侯寶林,、劉寶瑞,、郭啟儒、郭全寶四個人一起教,，侯寶林是指導老師,。

但這種安排，不是當事人之間的收徒,，是說唱團的官方安排,，是團領(lǐng)導作的決定，跟過去的師傅徒弟完全不一樣,，馬季進入之后,，主要是說新相聲，真正學習的并不多,，同時馬季放的地位也比較高,，進入之后就擔任了團委書記。

馬季的《一生守候》中,，用了極大的篇幅說偷學《賣布頭》以及偷演《戲劇雜談》的事情,，如果是有人專門指導，大概就不用偷學了,。

馬季的自傳中提到了和幾位老先生之間的事情,，但能夠看出，在馬季的自述中,，明顯最親近的人是劉寶瑞,，與郭全寶、郭啟儒也不錯，但是和侯寶林之間,，感覺生分了許多,。

提到上面這些內(nèi)容，目的是說,，即便沒有后來的事情,，侯馬二人之間的關(guān)系也是比較微妙的。

然后就到了1966年以后,，馬季寫了侯寶林的大字報,。馬的自傳中說“這樣的大字報我寫過幾張，我認為我沒有出格,！”“我是聽黨的話還是聽侯先生的話呢,？我當然面臨著選擇。我是一名共產(chǎn)黨員,，我不能不管黨的號召而跟著侯先生跑呀,？我也不敢呀！我當然要聽黨的,?！?/span>

關(guān)于馬季到底有沒有打過侯寶林一個耳光，據(jù)說有人去問過侯寶林,，侯寶林說：“別問這個了,，舊社會徒弟打師傅，是常有的事,?！?/span>

馬季2006年做客《魯豫有約》的時候，也說過這個問題,，馬季是這么說的：“我覺得沒有這樣,，就沒有生活；沒有這些誤會,，沒有挨罵,，沒有謠言，就前進不得,，任何人都是,。”

到了《一生守候》中,，馬季則明確說：“但在一些公開的場合出于對侯先生的尊重,，我也沒有解釋過。但現(xiàn)在我可以明確地告訴讀者,，我從來沒有打過侯先生,。而且,，我一直認為侯先生是我的老師?！?/span>

無論是否打過，馬季寫過侯寶林的大字報,，兩人存在矛盾,，是顯然存在的事實了?！兑簧睾颉分羞€寫過這樣一件事：“還有一件事,。廣播說唱團在粉碎“四人幫”后第一次赴港演出，由于侯寶林先生的影響,，這次演出取得了巨大成功,。正是這次演出的成功，使組織者有了極大的信心,，于是,，第二年又來邀請,。在海外演出,，當?shù)刈⒅氐氖侵餮荩虼?，一般只有一位團領(lǐng)導帶隊,。當時，總團的幾位領(lǐng)導都到了接近退休的年齡,，為了爭取去香港,，想盡了辦法，甚至在上報申請時說,，鑒于馬季,、侯寶林之間的矛盾尖銳，思想工作極其復(fù)雜,，因此,，到香港演出必須加強領(lǐng)導力量！……為了去香港拿我與侯先生的關(guān)系做理由,，這對我的傷害太大了,，也給不明真相的上級領(lǐng)導造成了極壞的印象?！?/span>

在馬季的《一生守候》中,，還提到了侯寶林在被批斗時,，多次說了這個作品,、那個作品是馬季寫的,，結(jié)果導致馬季也挨批斗。但這里模糊了一件事情,，是馬季先寫的大字報，還是侯寶林先說的馬季,，兩者先后順序不一樣,，性質(zhì)就完全不一樣。

除了馬季之外,，當年進入說唱團的還有李文華,、郝愛民和于世猷。李文華的年紀最大,，他當時被引入,，是為了接替郭啟儒，給侯寶林做捧哏,，所以進入說唱團之后,，主要是跟郭啟儒學習，但是卻并沒有拜師郭啟儒,，可能是輩分問題的原因,，郭啟儒比侯寶林、劉寶瑞,、郭全寶高一輩,，如果李文華拜師郭啟儒，就會跟侯寶林同輩,，但從年齡,、資歷和能力來看，李文華顯然難堪此任,，但這樣就導致了李文華沒有師承,，這在相聲演員中叫作“海清”。從后來的事實來看,，李文華也并沒有給侯寶林做捧哏,。

八十年代以后，李文華聯(lián)系過馬三立,，希望拜師馬三立,，兩人之間有不少書信來往，據(jù)說同意了收徒,，但由于某“權(quán)威”人士的阻攔,，拜師一直沒有成行。但該說法也有人懷疑,，因為以馬三立的為人,，如果真的要收徒，怎么會在意別人攔,，核心還是馬三立意愿不強,，書信中的說法只是客氣,。因為李文華只是年紀略大，但也就是比馬季大七歲,，比侯寶林小十歲,，所以也不算大，完全可以作為文字輩的弟子,，如果論能力和資歷,，能力和資歷又比不過馬季，而且但馬季,、于世猷在六十年代就已經(jīng)火了,，而李文華成名，則是在八十年代作為姜昆的捧哏,，所以李文華非要做寶字輩的弟子也是比較勉強的,。

一直到2008年去世之前，在姜昆的運作之下,，李文華終于在馬志明的見證之下,，拜了馬三立為師。

但這種做法,，并不合相聲界的規(guī)矩。相聲拜師,，一是拜本人,，二是由徒弟代拉師弟，但馬志明并不是馬三立的徒弟,，所以并不能代拉，但當時馬三立是有弟子在世的,，就是常寶華,，如果是代拉，也應(yīng)該是常寶華代拉,。

幾個人中,，名聲最小的是郝愛民，但在1985年的“十大笑星”的評選中,，郝愛民也是榜上有名的,。圍繞郝愛民的最大問題是師承關(guān)系，按照侯寶林女兒侯鑫在《一戶侯說》中的《侯寶林年表》,，于世猷和郝愛民在1961年拜師,，但是侯耀華在2015年公布了一份侯寶林徒弟名單，卻沒有郝愛民,。

于世猷是幾個徒弟中最有才華的,，在五六十年代是馬季的捧哏，但1966年由于生活作風的問題,，入獄七年,，據(jù)說侯寶林登報解除了和于世猷的師徒關(guān)系，但是又收于世猷為義子,，1973年出獄以后,，也是侯寶林安排到天津曲藝團工作。

據(jù)說侯寶林在八十年代又把于世猷又列為了記名弟子,，馬三立的《京津相聲演員譜系》中,，也有于世猷的名字，但是在1993年侯寶林的葬禮上,，于世猷卻是以義子的身份出現(xiàn)的,。

雖然京津相聲演員的矛盾亙古已久，但是并非一成不變,，八十年代以后,，侯寶林和天津相聲演員的過從甚密。有幾件事情,，其一是侯寶林代拉馬三立之子馬志明拜師朱闊泉,。八十年代之初，與馬三立同輩的相聲藝人已經(jīng)很少,，福建有一個離的太遠,，天津的郭榮起和馬三立關(guān)系不睦，因此馬志明的拜師就成了問題,，后來侯寶林主動提出了代拉,。但提完之后侯寶林沒有了下文，后來是馬志明又托于世猷去找了侯寶林,，終于在1986年完成拜師,。

侯寶林的兒子侯耀文，則是在1994年由趙佩茹的大弟子李伯祥代拉師弟,，拜已經(jīng)去世的趙佩茹為師,。雖然跟馬三立平輩的不多，但在世藝人中,，與侯寶林的平輩的還不少,，為什么侯耀文不拜在世的藝人，據(jù)說侯寶林說過“寧可便宜了死人也不能便宜了活人,?！?/span>

侯寶林有沒有說過這話不知道，但是侯寶林已經(jīng)是相聲大師,，侯耀文也頗有名氣,，拜師之事確實不能隨意,，如果拜活著的人，最有可能的就是常寶華,，但常寶華做侯耀文的師傅比較勉強,，而且這樣侯耀文就成了馬三立的徒孫，相比之下,，趙佩茹是寶字輩的掌門師兄,，也是一帶名家，當然更加合適,。但侯寶林可能也沒有想到,，二十年之后，他那不說相聲的二兒子侯耀華,，還是拜了常寶華為師,。

據(jù)說侯寶林在臨終之際，原諒了馬季,，希望馬季繼續(xù)扛起侯家相聲的大旗,。也正因為如此，侯家在侯寶林的葬禮上才對馬季言聽計從,，任由馬季指手畫腳,。

但馬季隨后推出馬家軍，另立山頭,。侯家相聲終究只能指望侯家人,，不過，侯寶林從七十,、八十年代就和天津相聲界過從甚密,，應(yīng)該早就知道不可能指望馬季，而侯寶林在七八十年代的活動,，改善了和天津相聲界的關(guān)系,，對于侯耀文后來甚為重要。

不過,，侯耀文雖然也是相聲名家，但遠不能與馬季抗衡,，甚至比不過馬季的徒弟姜昆,。

現(xiàn)在說起姜昆，基本都是負面新聞,，但姜昆也是相聲天才,，是八十年代最熱門的相聲藝人，八十年代的上半場主要是馬季,，下半場主要是姜昆,。姜昆的很多相聲,，都是一時精品，比如《如此照相》,、《捕風捉影》,、《虎口遐想》、《電梯奇遇》,、《著急》,、《樓道曲》等。不僅如此,，姜昆也發(fā)掘過很多人才,，最主要的就是趙本山，能上春晚,，與姜昆有直接的關(guān)系,。

侯寶林雖然是馬季的師傅,，但侯去世以后馬季明顯“尊馬抑侯”,，最典型的是2001年馬三立告別演出，馬季贈了一幅字：“前無古人,，后無來者”,。

到了2006年馬季去世的時候，據(jù)說姜昆等人想給馬季一個“相聲大師”的稱號,，但是遭到了侯耀文的反對,，侯耀文給了一個標準，相聲大師要滿足以下標準：

第一,、是相聲門里的權(quán)威,。

第二、擅長表演的同時還要能獨立創(chuàng)作劇本,。

第三,、必須發(fā)揚相聲，讓相聲生根發(fā)枝,，是相聲教育家,。

第四、必須是相聲理論家,，能夠?qū)憰?、出書?/span>

第五、必須是評論家,，能夠引領(lǐng)相聲的發(fā)展方向,。

馬季的相聲大師的事情，最終不了了之。

四,、橫空出世的牛群馮鞏

八十年代的相聲,，是馬季和姜昆的天下，而九十年代,，則是牛群與馮鞏的天下,。

馮鞏也是馬季的學生，出生于1957年,，早在1973年就已經(jīng)認識馬季,，但馮鞏并非是馬季最喜歡的徒弟，八十年代末以后,，馮鞏和馬季之間相對疏離,。

馬季的大徒弟是姜昆，也是在馮鞏崛起之前,，馬季最有名的徒弟,。然后是趙炎，與姜昆同時被馬季發(fā)現(xiàn),，趙炎不僅是馬季的學生,，還是和馬季合作最久的演員，是馬季相聲最主要的捧哏,。

在年輕的徒弟中,，馬季最喜歡的是劉偉，劉偉還是馮鞏介紹給馬季的,。兩人是最初的搭檔,，最初馮鞏是逗哏，劉偉是捧哏,，后來馬季把二人調(diào)了一個位置,，從此馮鞏就做了一輩子的捧哏。

馮鞏第一次上春晚是1986年,，與劉偉合作《虎年談虎》,，此后一直到2018年，一共上了33屆春晚,，1987,、1988年也都是和劉偉合作，作品其實還不錯,，但是沒有大火,，從與劉偉合作，已經(jīng)是子母哏的形式,。

1988年，牛群第一次上春晚，但不是和馮鞏合作,，說的相聲是《巧立名目》,，不過，這個相聲的另外一個名字更有名《領(lǐng)導冒號》,，這個相聲是迄今為止,，春晚中諷刺力度最大的相聲。

從1989年的春晚以后,，馮鞏開始和牛群合作,，一直到1999年一共11年，幾乎年年都是精品,，這是二人相聲最輝煌的時刻,，也是中國電視相聲的巔峰，有興趣的可以聽一聽,，比如《小偷公司》《拍賣》《點子公司》《最差先生》《瞧這倆爹》,。

按照馬季的自傳，馮鞏之所以與牛群合作,，是由于劉偉出國,，馮鞏沒有了合作伙伴，因此找了牛群,。不管如何,，馮鞏和牛群的橫空出世，反而削弱了馬季和馬家軍的影響力,。

牛群出生于1949年,，比馮鞏大8歲，1974年進入北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團,，后來拜常寶華為師,。所以，雖然牛群和馮鞏是搭檔,，但牛群比馮鞏要高一輩,。但根據(jù)《姜昆自述》，牛群是曾經(jīng)打算拜姜昆為師的,，但是姜昆覺得牛群年紀大,，拜自己為師不合適，結(jié)果牛群轉(zhuǎn)身拜了常寶華,，成了姜昆的師叔,。

可是到了2009年的時候，常寶華又收了侯耀華為徒弟,，而且還宣布侯耀華作為大徒弟,，導致牛群憤怒離場，直到常寶華去世，牛群也沒有去葬禮,。

牛群和馮鞏“裂穴”,，是由于牛群在2000年到安徽蒙城縣掛職副縣長，牛群的副縣長一共干了5年,，最后卻落得個黯然離場,，妻離子散的結(jié)果。

馮鞏在牛群離開之后,，換了無數(shù)搭檔,，再沒有實現(xiàn)和牛群一起時的輝煌。之所以如此,，有兩個原因,，一是對于任何一個相聲演員，搭檔都極為重要,，不只是牛群馮鞏,，很多其他相聲演員都是因為“裂穴”后一蹶不振；二是在二人的合作中,，牛群是主要的創(chuàng)作者,，在牛群離開之后，就斷了創(chuàng)作這條腿,。姜昆在90年代后期走向下坡路,，主要原因之一是梁左的離開。

事實上,，對于任何一種類型的藝術(shù),，人們一般比較關(guān)注的都是演員，而忽略了創(chuàng)作者,，或者說編劇,。但編劇的作用至關(guān)重要，中國八十,、九十年代的相聲比較發(fā)達,，一個重要的原因是有一批重量級的創(chuàng)作者，首先是相聲演員們本身就正是年富力強的時候,，例如馬季,、姜昆、牛群,、馮鞏等,，其次是那時候其他很多藝術(shù)形式還沒發(fā)展起來，比如電影,、電視劇,，因此在相聲領(lǐng)域集中了很多重量級的專業(yè)編劇,，比如前面提到的梁左，對于姜昆至關(guān)重要,，但是后來去寫電視劇了,，像《我愛我家》、《海馬歌舞廳》,、《閑人馬大姐》等。

還有一個人,，現(xiàn)在很多人估計想不到還寫過相聲,，就是馮小剛，牛群和馮鞏的很多相聲,，包括《點子公司》《我錯了》《最差先生》,，還有馮鞏和牛振華的小品《面的與皇冠》等，都出自馮小剛的手筆,。

所以,，有人認為電視成就了相聲，也導致了相聲的衰落,，因為電視相聲對于作品的創(chuàng)作要求比較高,，一旦創(chuàng)作跟不上了，就立即走向了衰落,。

從這一點上來說,，郭德綱的路子更容易持久，我們現(xiàn)在聽到的很多郭德綱的段子,，都是從傳統(tǒng)段子改編過來的,，這樣就更容易持久，但即便如此,，實際上郭德綱現(xiàn)在也面臨創(chuàng)作的問題,，實際上，現(xiàn)在郭德綱早就過了巔峰期,。

五,、郭德綱的人設(shè)

按照現(xiàn)在的人設(shè)，郭德綱是非主流相聲演員,，與絕大多數(shù)主流相聲演員不和,。但仔細盤點一下，侯耀文是郭德綱的師傅,，侯震是郭德綱的員工,，這代表了侯家，少馬爺馬志明多次給郭德綱站臺,，常寶華和郭德綱一起上過娛樂節(jié)目,，對郭德綱贊賞有加,，相聲的三大家族都站在郭德綱這邊了，如果這還不是主流,，誰是主流,。再多說一點兒，“德云社”的牌匾是馬季題的字,，馮鞏也從來沒有說過郭德綱的不是,，郭德綱在微博上也稱馮鞏為師哥。

說來說去,，真正有過節(jié)的,，也就是與姜昆之間了，郭德綱與姜昆之間的恩怨,，大約有幾個原因：一是郭德綱為了拗人設(shè),，姜昆是最好的目標；二是姜昆確實是提出了反三俗,，矛頭指向了郭德綱,；三是姜昆和侯耀文之間的矛盾。

在馬季的弟子中,，與馬季關(guān)系比較近的是劉偉,、趙炎和姜昆，其中又以姜昆的名氣最大,，侯耀文和馬季有矛盾,，自然會捎帶上大弟子。

但主要的原因是由于戴志誠,，侯耀文一共結(jié)過三次婚,，其中第二任妻子是演員袁茵，侯耀文和戴志誠住一個小區(qū),，因為自己比較忙,，就托戴志誠照顧家里，結(jié)果一來二去兩人卻好上了,，后來兩方雙雙離婚后,，袁和戴結(jié)婚，這對于侯來說是奇恥大辱,，特別是,，從相聲輩份上來說，戴志誠算是侯耀文的師侄,。

郭德綱和于謙有一個相聲《托妻獻子》,，影射的就是這個事情，當然,，這其實是一個老段子,，是張壽臣時代就開始說的段子,，郭德綱改編之后，沒有張壽臣的那么完整,，岳云鵬和孫越有一個相聲《敗家子》,，開始的那一段，就是張壽臣最初相聲的前面一段,。

侯耀文去世前幾年,，比較不順，除了奪妻之恨,，最大的一件事情是王朔喊話侯家,，讓他們認謝東是侯寶林的兒子。對于謝東,，現(xiàn)在很多人已經(jīng)不知道，但在1993年時,，曾經(jīng)以一首《笑臉》火遍大江南北,。

對于謝東是侯寶林的兒子，坊間一直有猜測,，一是由于謝東和侯寶林長的太像了,，比侯耀文哥三都要像；二是謝東的母親馬增惠,，是中國廣播藝術(shù)團的西河大鼓演員,，家里是曲藝世家，確有機會,。

除了和姜昆的恩怨,，郭德綱主要就是和原先的師傅楊志剛，以及他的徒弟們,，網(wǎng)上說的太多了,，就不說了。早年間的郭德綱,，睚眥必報,，火氣比較大，但近年來的郭德綱,，隨著年紀越來越大,，同時成名時間也比較久了，已經(jīng)溫和的多了,。

最后一個問題,，郭德綱算不算相聲大師。從解放以后算,，不去看什么師承關(guān)系之類,，只是基于相聲本身來看,，在五十六十乃至七十年代最有影響力的是侯寶林、馬三立,，馬季在六十七十年代開始嶄露頭角,，八十年代是馬季、姜昆,，牛群,、馮鞏已經(jīng)崛起，九十年代是牛群,、馮鞏,。

在2005年以后，郭德綱,、于謙開始崛起,，郭德綱、于謙之后,，除了少數(shù)短暫走紅之外,，例如苗阜、王聲,，盧鑫,、玉浩，持續(xù)時間比較長的,，都是德云社的人,，如岳云鵬、孫越,。所以,，按照郭德綱的師傅侯耀文的標準，從表演,、創(chuàng)作,、傳承角度都是沒有問題的，但如果說相聲理論的研究,、引領(lǐng)相聲的發(fā)展,，大概還差點兒。

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