當(dāng)代最具影響力的十大書法家盤點(diǎn)

各有優(yōu)點(diǎn)及缺點(diǎn)

文 / 索振

（北京某國際拍賣有限公司總經(jīng)理）

當(dāng)代最具影響力十大書法家目前社會(huì)上存在幾個(gè)不同版本，但影響最大,，大眾普遍認(rèn)可的是2017年香港一家文交所組織一些專家,，學(xué)者評(píng)出的這一版本，目前己成為約定俗成的共識(shí),，廣為流傳,。這個(gè)版本就是啟功，歐陽中石,，李鐸,，孫伯翔，王鏞,，張海,，成忠臣，周慧珺,，孫曉云十位書家。這十人是當(dāng)代書壇的標(biāo)桿人物和代表性書家,，也是拍場上作品超百萬記錄的書家,。另有一些日本學(xué)者觀者，當(dāng)代中國書壇真正“得筆,、得趣,、得法”的僅三人，王鏞,、成忠臣,。下面筆者以個(gè)人觀點(diǎn)對(duì)這十位書法家的成就，以及各自缺點(diǎn)作一點(diǎn)評(píng),。

一,，啟功

啟老是一代大學(xué)者，他博學(xué)多才,，在語言文學(xué),，鑒定等方面都有很高造詣。但書法只是余事,，他無意去做一個(gè)書法家,，他在書法上的成就被今人捧的過高。啟老早期書法是從歐、柳,、董其昌起步,，后來懷素草書對(duì)他啟發(fā)較大，其行書用筆是把懷素草書筆法,，通過一定簡化引入到他的行書當(dāng)中,。其楷書，行書結(jié)字特點(diǎn)是從歐,，柳而來,，加以強(qiáng)化形成上緊下松，內(nèi)緊外松,，先緊后松的結(jié)字風(fēng)格,。

公允一點(diǎn)講，啟老在書格上達(dá)不到上乘境界,，不僅與古人相比較差距很大,，即使與同時(shí)代的白蕉，沈尹默,，林散之相比較差距也大,。其書法程式化的簡單，鋼筆字化,。沒有表現(xiàn)力,，結(jié)構(gòu)均衡，線條單純,。觀其書法集,，往往看四五幅，即知其書寫特點(diǎn)和用筆規(guī)律,。其結(jié)字造型是以豎長型取勢,，強(qiáng)行拼湊的感覺太重，這是制約他走向高度的一個(gè)短板,。啟老書寫強(qiáng)調(diào)技術(shù)牲,，熟練化，缺少一種宏深的美學(xué)追求和更高曠的藝術(shù)品位,，千篇一律,。

啟功書法缺點(diǎn)：行書橫豎筆畫過于滑順，干干巴巴,，十分呆滯,，這是他的用筆習(xí)慣，缺少生態(tài)氣韻,。另在結(jié)構(gòu)處理上造成沖撞纏繞的狀態(tài),，過于塞阻,，中宮過于繁雜，破壞了書法的用筆秩序,。

三,，歐陽中石

在中國書法界，歐陽老的大名如雷貫耳,，是與啟功老相當(dāng)?shù)囊晃淮蠹?。但從專業(yè)的書法角度評(píng)論這位有如此聲望的前輩，盛名難負(fù),，只是沾了名氣的光,。老先生是一位書法教育家，在書法教育上做出了巨大貢獻(xiàn),，但不等于其在書法造詣上達(dá)到一定高度,，

讓我們翻開歐陽老的人生歷程，其早年是學(xué)哲學(xué)的,，書法是被迫趕鴨子上架,，是半路出家。據(jù)他自已講,，稀里糊涂的搞起了書法教育,。從這方面看，難兔存在對(duì)書法理解不深刻,，有所不精,。從他書法上看，主要是楷書和行書,，他曾向吳玉如學(xué)習(xí)“二王”筆法,，但沒完全深入。由于基礎(chǔ)不扎實(shí),，在其書法中又加入了唐碑和魏碑所帶的厚重與恣意?？梢灾v,，他的楷，行書采取百家的特點(diǎn),，不避古今,，自我風(fēng)格還是比較明顯的。因其在這方面?zhèn)鞒胁粔?。難怪有人評(píng)其書法,，不是＂寫”出來的，而是“做”出來的,。

歐陽中石書法缺點(diǎn)：其字在細(xì)節(jié)上,，偏好偏鋒,，側(cè)鋒處卻處理得一塌糊涂。其喜好夸張偏旁,，常常有意夸張而且手法十分單一,，顯得字很直楞，矜張,，豪放沒有做到,，含蓄感被破壞的支離破碎，整體看起來有點(diǎn)奇怪感,。另歐陽老對(duì)墨法領(lǐng)悟不深,，其字就像農(nóng)村老先生寫春聯(lián)，整體墨法一墨到底,。

四,，李鐸

作為軍旅書家，李繹早年書法是從學(xué)郭沫若起步的,。軍隊(duì)這個(gè)舞臺(tái)造就了李鐸,，作為文書出身，他大多時(shí)間都用在探索研究書法上,，在學(xué)郭基礎(chǔ)上,，又廣獵歷代各家各派。從成熟時(shí)期的李鐸書法上可以看出,，傳統(tǒng)的元素居多,，有自已的個(gè)性特點(diǎn)而自成一家?？梢哉f,，他是傳統(tǒng)書法的繼承者和傳播者。

李鐸書法多以行楷,，行草為主,，用筆老辣，且筆筆動(dòng)作,，每個(gè)字,，每個(gè)點(diǎn)都送到位，點(diǎn)畫質(zhì)量高,。在行筆上多用澀筆,，墨法變化多端，給人高雅雄渾大氣之感,。其一生都在臨帖學(xué)習(xí),，遍臨碑帖，廣收并蓄,，其藝術(shù)風(fēng)格是博采眾長的結(jié)果,。他的字,，每一筆，每一劃,，都非常沉實(shí),，力透紙背。其行筆理念貫穿始終,，中鋒立骨,，側(cè)鋒取妍，在這一點(diǎn)上,，做到了極致,。

李鐸書法缺點(diǎn)：細(xì)看李鐸書法，不足處在于某些筆畫的精細(xì)度還不夠,，缺少一定的精致筆陪襯,，線條讓人感覺粗糙。另其字在結(jié)字方面常常壓扁字形,，由于在書寫時(shí)字的橫向開張有時(shí)過大,，造成了堆擠現(xiàn)象，章法有凌亂感覺,，在線條處理上的不統(tǒng)一也是形式上的一大缺憾,！

五，孫伯翔

孫伯翔自幼習(xí)書,，臨池不輟,，崇尚碑學(xué)，兼涉隸,、篆,、行，草書法作品,，雄強(qiáng)古拙,，形散神聚，非常有氣質(zhì),。他早年的唐楷是從顏真卿,，歐陽詢起步，后從唐楷轉(zhuǎn)向了魏碑,，并在探索魏碑上取得了成功，受到世人囑目,。他的成功在于用筆,，方筆，其在方筆震撼人心的力度很大,。這是因?yàn)樵谒八械膶懳罕紱]寫出見棱見角質(zhì)感線的,，即使有也達(dá)不到他那種用筆如刀的感覺,。就沖這一點(diǎn)，他足以在魏碑風(fēng)格史上成開創(chuàng)性大家載入史冊(cè),。

孫伯翔魏碑立于書壇是他的方筆,，其特點(diǎn)是在寫魏碑時(shí)，采用行書,，魏碑混用的分法進(jìn)行,，從而在不失魏碑風(fēng)格的同時(shí)，使作品有了靈動(dòng)之感,，打破了僵化呆滯的書風(fēng),，另他在魏碑書法的生命力表現(xiàn)的較好，用大小,，徐疾,，疏密來表現(xiàn)的自然樸素，這使他的作品有了生命力與情感化,。

孫伯翔選擇魏碑探索這條路是艱辛的,，因魏碑是不成熟的，正因?yàn)椴怀墒?，它像一個(gè)大礦藏,，孫伯翔用他的智慧，用他的勤奮和不懈努力,，把需要的元素抽離出來,，這正是魏碑的魅力。他的實(shí)踐在于首創(chuàng)了方筆魏碑,，用常人難以駕馭的長鋒羊毫表現(xiàn)魏碑書法鋼打鐵鑄般的藝術(shù)特點(diǎn),。在吃透魏碑以后，孫伯翔又吸收了唐,、宋,、元、明,、清,，特別是宋、明的東西,，使書法從方正轉(zhuǎn)化方雄,，又從方雄轉(zhuǎn)為精神飛動(dòng)，從精神飛動(dòng)變?yōu)樘傻臏貪櫋?/span>

孫伯翔書法缺點(diǎn)：晚年受“創(chuàng)新”時(shí)風(fēng)誤導(dǎo),，已偏離傳統(tǒng)的大流,，而變得驅(qū)動(dòng)浮躁。他早年在魏碑的立意是好的,，他為了治療當(dāng)代丑書的粗野,，狂躁,，他以帖派為流暢，瀟灑對(duì)沖,，結(jié)果是滑入另一個(gè)極端,，使自已的字變得輕浮，單薄,。已失去當(dāng)年的厚重,，疑練，可以說他晚年約創(chuàng)新是失敗的,，他沒能提煉出治療丑書的金丹,，反而中了丹毒。

六,，王鏞

筆者在拍場曾聽到一些日本學(xué)者討論中國當(dāng)代書法,，他們認(rèn)為“得筆、得趣,、得法”的僅三人,，沈鵬、王鏞,、成忠臣,。但在國內(nèi)書壇對(duì)于王鏞書法確是爭議很大。但無論怎么爭議,，王鏞確實(shí)是開宗立派的個(gè)性鮮明,，這是無可否認(rèn)的。王鏞的書法追求現(xiàn)代意識(shí)的美學(xué)特征,，打破傳統(tǒng)書法的形神格局,，在筆者看來，這是獨(dú)特書風(fēng)的創(chuàng)舉,。其書法格調(diào)高古,，筆畫線條中平直極富變化，以短鋒作書,，以側(cè)取態(tài),，極富味道。其結(jié)構(gòu)空間剛直曲彎,，在外摑中巧妙收內(nèi)捩,，開闊平舒，上井下合,，立意很高古,。

對(duì)于王鏞書法，筆者曾與成忠臣老師討論過，他認(rèn)為王鏞書法在六朝碑版,，漢魏簡牘中注入了現(xiàn)代意識(shí)，復(fù)化莫測,，墨的濃淡干濕對(duì)比十分強(qiáng)烈,，：很起來很平淡，但卻天真爛漫,。成十分贊成王鏞的藝術(shù)追求,，這種把自已對(duì)生活感受，融化在筆法血液中的創(chuàng)新意識(shí),。

王鏞書法缺點(diǎn)：小筆寫大字,，行筆中有時(shí)顯得荒率，著急,，略帶枯澡氣,。

七，張海

張海先生從最初的一個(gè)小學(xué)教師,，八十年代成立書協(xié)后在地方書協(xié)任職,，一路升遷到全國書協(xié)?？梢灾v,，他在專業(yè)書法組織的努力和貢獻(xiàn)是不言而喻的。但從專業(yè)書法本身講,，張海四體皆檀,，但他的拿手絕活是隸書?？伤碾`書認(rèn)可度普遍不高,，彼譽(yù)為＂皇帝的新衣”，有評(píng)論者講他的隸書幾乎刪盡蠶頭燕尾,，而大量加入行草書甚至魏碑楷書的成分,。筆者觀點(diǎn)是張海書法總體感有力度，剛性有余,，波勢,，柔性不足。由于缺少波勢,，韻味沒了,，意識(shí)消失，看到的只是點(diǎn),，線的機(jī)械組合,。盡管墨色變化有節(jié)奏感，但裝飾味道強(qiáng)，秩序美,，但不具備打動(dòng)人心的力量和持久感染力,。

張海隸書中可看到漢碑成分，圓筆明顯,，以圓為中鋒多于側(cè)鋒,，采用漢碑的方筆特點(diǎn)，缺少晉韻風(fēng)范,。從張海整幅隸書作品上看,，給人感覺是充滿燥氣，書法的節(jié)奏韻律進(jìn)一步量化和規(guī)律化,，人為設(shè)計(jì)明顯,，違背“道法自然”的法則。其節(jié)奏不在濃淡上,，而多是用在點(diǎn)畫的粗細(xì)上,，視覺上也是濃淡的感覺，規(guī)律性太明顯,，缺乏自然性,，隨意性，缺少書法的生命力和變化,。張海隸書一味追求創(chuàng)新,，大量引入西洋美術(shù)理念，讓他的字看上去很美觀,，卻經(jīng)不起堆敲,，這主要是缺少生命力的原因。

張海書法缺點(diǎn)：其在用筆和章法上拋筋露骨,，用力均,，墨尖分叉的敗筆太明顯。

八,，成忠臣

成忠臣是一個(gè)純做學(xué)問的,，是一位不追名逐利，這十人中真正以藝服人可能就他,。其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫,，在書法上對(duì)歷代經(jīng)典碑帖無不博觀約取，心摹手追,，物我兩忘,，造就了他古拙與蒼勁相融的高古書格。他把掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼,，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體,。如今又脫離毛殼向自體書風(fēng)邁進(jìn),。他以他的豐厚學(xué)養(yǎng)，思想,，審美和美學(xué)精神,，對(duì)中國書法的點(diǎn)、線,，面給予重新的詮釋,，他懂得書法的創(chuàng)新離不開傳統(tǒng)的大框架，要成功暢游于藝術(shù)的大化之境,，靠的是一天天，一年年積累豐富起來的識(shí)見,。正因如此,，他如今的狂草書法格調(diào)高古，雄渾大度,，無論從筆法,，結(jié)體還是墨法，章法,，都充斥著超越傳統(tǒng)的突破和可貴嘗試,！

歷代字字相連的狂草都弱化了提按，而成忠臣強(qiáng)化了提接,，這是他的可貴之處,。他在幾十年的藝術(shù)探索中，掌握了松動(dòng)用筆的特點(diǎn),，即用筆要巧,，手腕要活，力量從手指傳直筆桿,，手腕不活,，手指就無法發(fā)力，談不上八面岀鋒,，這就是掌虛指實(shí),。他將北碑雄強(qiáng)方筆和開闊圓筆自然融入狂草創(chuàng)作中，使之互通互融,。將碑學(xué)的用墨生澀老辣引入草書,，形成點(diǎn)畫更具張力，濃枯對(duì)比更為強(qiáng)烈的狂草特色,。將魏碑風(fēng)貌引入狂草,，更有重要的書法史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。另他改了古人狂草特點(diǎn),，強(qiáng)化了提按,。從這一點(diǎn)上著，成先生是留在書法史上的人物，他靠的是其作品說話,！

成忠臣書法缺點(diǎn)：成忠臣45歲患眼疾,，如今己成重癥視力殘疾人。他寫小字可能力不從心,，小字是他的弱項(xiàng),。欣賞其小字只能從早年畫作題款中。眼疾原因使他心中似乎打開了一扇窗,，對(duì)書法的理解體悟有了更深刻的理解，變法突變而達(dá)到新的高度,。

九,，周慧珺

作為專業(yè)有影響的女書法家,，周慧珺成名于上世紀(jì)七八十年代，曾得過沈尹默前輩親授,。其書法一生致力于米芾,，王鐸，而且取得了很高的藝術(shù)成就,。米芾書法粗實(shí),，勁利的特征，過于夸張的結(jié)體,，在周慧珺筆下,，顯得溫腕而平實(shí)，仍不失其騰躍高蹈,，昂揚(yáng)向上的意趣,。由于周慧珺文化層度不高，缺少深厚的書學(xué)底蘊(yùn),，加上只學(xué)米芾一家,，兼學(xué)王鐸，但未得二人精髓,，但在米芾體勢上學(xué)的不錯(cuò),，左歪右側(cè)，但缺乏米芾的內(nèi)在精神,。在氣息上,，感覺完全沒米芾的靈動(dòng)，筆畫直來直去,，楞頭楞腦,，沒有精神面貌,，格調(diào)不高。

周慧珺書法盡管看上去有一種力氣,，讓人感覺渾厚蒼茫,，氣勢磅礴，實(shí)則虛張聲勢,，空洞無物,。真在筆法上的毛病是直來直去，缺少慰藉,，書法的起筆,，收筆講究逆入回收，藏頭護(hù)尾,。而周慧珺起筆,，收筆地方都入筆即行，直來直去,，其筆畫形態(tài)沒有起伏。在行筆速度上,，一味求快,，沒有節(jié)奏，而導(dǎo)致她的行草書過于滑順,，枯而燥,。另在章法上，喜歡大字配小字,，不協(xié)調(diào),。筆者認(rèn)為，周慧珺功力有余,，但學(xué)養(yǎng)不足,，加上晚年也隨時(shí)流去追求創(chuàng)新，流入時(shí)弊,，不斷沒創(chuàng)出新,，反而把早年表現(xiàn)的古意完全消失，取爾代之的是迎臺(tái)時(shí)流的俗態(tài),。其晚年書法較之前的越來越流滑,，越來越套路化，早年學(xué)的技法在逐步消失,，創(chuàng)作的思維和激情在慢慢退化,，越來越江湖化。筆者認(rèn)為,，這位前輩晚年想創(chuàng)新缺的是文化底蘊(yùn),，和深厚的傳統(tǒng)根基作支撐,。

周慧珺書法缺點(diǎn)：字體結(jié)體過于緊縮向內(nèi)，結(jié)體不成舒闊達(dá)遠(yuǎn),，結(jié)構(gòu)過度擁擠,，不成舒展。其結(jié)體內(nèi)偏,，不張揚(yáng),，字枯而燥，險(xiǎn)而俗,。

十,，孫曉云

作為當(dāng)代唯一的女書協(xié)主席，孫曉云可謂功成名就,，她的書法是從童子功起步,，有六十多年的習(xí)書生涯，功底扎實(shí),。孫曉云書法主要以行草為主,，但以中小字為佳，其書法深入二王及帖學(xué)傳統(tǒng),。其幾十年堅(jiān)持不懈的臨帖,，可以說她對(duì)筆法是相當(dāng)嫻熟約,，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，自然優(yōu)雅,。觀其中小行草書,，結(jié)體靈動(dòng)，沉著而流暢,，筆法跳躍感強(qiáng),，點(diǎn)畫精到,，令人稱贊,！

如果以一個(gè)普通女書家來要求孫曉云，絕對(duì)是一個(gè)出色的書法家,。但今天我們是以一個(gè)當(dāng)代一流書家來評(píng)論她,，那就要站在專業(yè)的書法高度上評(píng)價(jià)，孫曉云盡管有她自已的結(jié)字特點(diǎn)和風(fēng)格,，但遠(yuǎn)沒達(dá)到一個(gè)高度,。究其原因,，并不是她本身不夠努力,，而是書法不是單純的寫字,，更不是單純的技法,，是內(nèi)在學(xué)養(yǎng)通過筆墨對(duì)外的釋放,。這也說明為什么自古的書法大家都是貫通古今的大學(xué)者的原因。而如今書壇大部分人都放棄了個(gè)人修行,，而單純追求書法的技術(shù)，走的是術(shù)法,，這是小道技巧,，難成氣候，是缺少文化所致,。

孫曉云書法在古人基礎(chǔ)上沒形成自我個(gè)性,，缺少文氣，內(nèi)功不足是她的一個(gè)短板,，所以在她書法中缺少氣韻，行筆結(jié)字矛盾很多,，筆畫中的行筆缺少變仛,，她研習(xí)過帖學(xué)，但在碑學(xué)上沒深入過,，這從她的隸書中不難看出,，其隸書在字形外觀上缺少傳承，基本上是由著自已的性子來,，另缺少篆書書法的訓(xùn)練,，筆力，骨力,，抑或不夠?？疾煲幌?，古代到民國,，那一個(gè)書法根基深原者不是以寫碑學(xué),，而融入行草書而成就自已的？這樣的行草作品才有一種厚重,，古樸，力透紙背之感,。

孫曉云書法缺點(diǎn)：從嚴(yán)格意義上講,，寫小字只是寫字，與書法無關(guān),。小字與大字是完全不同的筆法。寫大字需要在筆法,，使轉(zhuǎn),，運(yùn)筆上都到位，而孫女土的弱點(diǎn)恰是寫不了大字,，靠描筆來勉強(qiáng)造作,。再是由于缺少隸、篆書基礎(chǔ),，其書作中缺力古韻,，不厚實(shí)。