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雪景山水作為中國山水畫的一個重要分支,，一直深受古往今來文人雅士的喜愛。雪景畫的出現(xiàn)最早是在我國古代的東晉時期,，雪景圖的大量出現(xiàn)其實是在唐代。中國傳統(tǒng)繪畫中,，雪景是中國歷代畫家喜愛表現(xiàn)的題材,，也是最有影響的題材之一。雪有柔媚之姿,、慧潔之質(zhì),，皚皚白雪能蕩滌塵埃、凈化心靈,，置身其中,，容易使人忘記塵世的煩躁而產(chǎn)生一種超越的感覺，給人帶來寧靜,、冷寂的感受,，獲得心靈的安寧。 現(xiàn)存記載中出現(xiàn)最早的雪景山水畫是顧愷之的《雪霽望五老峰圖》,，此畫雖然沒有真跡存世,，但記載于宋代郭若虛所編的《圖畫見聞志》中，是山水畫史上第一幅有跡可循的雪景山水畫,。 魏晉南北朝（傳）  魏晉南北朝 張僧繇_雪山紅樹圖軸（傳） 而另一幅《雪山紅樹圖》相傳是魏晉南北朝時期的張僧繇所作,，但是一部分專家學(xué)者認(rèn)知此畫是宋人摹本，而非真跡,，故而存在一定爭議,。 唐 唐代文人畫鼻祖王維也是雪景繪畫大師，在宣和畫譜中收錄了多幅王維以雪景為題材的繪畫,，其中絕品當(dāng)屬《雪溪圖》和《雪山行旅圖》,，但是真跡也并未留存下來，現(xiàn)在所傳的王維雪景圖多為后人臨仿,。 五代是雪景山水畫成熟的關(guān)鍵時期,，文人雅士們在避世的清閑生活中,，追求隱逸和恬靜生活，很大程度上影響了當(dāng)時社會的審美心理,，促使其邁入成熟之境,。最具代表性與開創(chuàng)性的是趙幹的《江行初雪圖》，作品描繪了北風(fēng)呼嘯,、雪花飄飛時江岸漁民捕魚之艱辛生計,。  趙幹《江行初雪圖》局部  五代 · 郭忠恕 雪霽江行圖 絹本水墨 74.1×69.2cm 臺北故宮博物院藏  五代 · 郭忠恕 雪霽江行圖（局部）  五代 · 郭忠恕 雪霽江行圖（局部） 此圖無款印，畫雪江上大船兩只,，船之結(jié)構(gòu)及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微,。此圖已經(jīng)裁割，畫面已不完整,，畫上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字,。  五代十國_巨然_雪漁圖 唐宋之交的五代時期不乏對傳統(tǒng)山水畫產(chǎn)生極大影響的畫家，荊浩,、巨然,、關(guān)仝、趙幹都是五代時期雪景山水題材的代表人物,。  五代十國 佚名 雪漁圖 宋 兩宋時代其實就是中國花鳥畫發(fā)展的主要時期,，在這一時期，雪景花鳥畫得到了充足的發(fā)展,，不僅創(chuàng)作數(shù)量非?？捎^，其藝術(shù)的水準(zhǔn)也是非常高的,。 在宋代繪畫的歷史發(fā)展中,，雪景畫的表現(xiàn)技法也得到了一定的發(fā)展，從最初的敷粉法到之后的留白法,，雪景畫的創(chuàng)作技法變得越來越多樣,，雪景畫的實際創(chuàng)作也從一開始的形似向更高的境界轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代保留著很多的著名雪景畫多數(shù)都是在這個時代創(chuàng)作出來的,。 北宋 北宋的雪景山水畫承荊浩,、關(guān)仝之風(fēng)，此時的雪景多采用全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)北方沉雄壯偉的氣勢,。談及北宋雪景山水畫的發(fā)展,，范寬、李成,、郭熙都有不可估量的貢獻(xiàn),。 北宋 梁師閔 蘆汀密雪圖 北宋 范寬 雪景寒林圖 北宋 王詵 漁村小雪圖 《雪山樓閣圖》 北宋 · 范寬（傳） 《寒巖積雪圖》 北宋 · 燕肅 紙本 136.3×64cm 臺北故宮博物院藏 北宋·燕肅（傳） 寒巖積雪圖（局部） 北宋·燕肅（傳） 寒巖積雪圖（局部） 《關(guān)山積雪圖》 北宋 · 燕肅 北宋 佚名 雪麓早行圖 宋 佚名 溪山初雪軸 宋 佚名 雪竹寒禽圖 宋 佚名 雪山行旅軸 北宋 李成（傳）《寒林騎驢圖》 北宋·李成 寒江釣艇圖 絹本 170×101.9cm 臺北故宮博物院藏 北宋·李成 寒江釣艇圖（局部） 北宋·李成 寒江釣艇圖（局部） 此圖描繪高山飛瀑，崖上古松參差挺峙,。白雪覆蓋著大地,，江流寒凍,；前景巨松挺立，漁人寒江獨釣,。山石皴染如云狀,，筆活潑快速，不完全拘泥於物象,。 宋_佚名_雪山行旅圖 北宋·范寬（傳） 寒江釣雪圖 絹本 38.9×80.6cm 臺北故宮博物院藏 北宋·范寬（傳） 寒江釣雪圖（局部） 彤云密布,，白雪紛飛，枯樹衰蘆之間,，一位蓑笠漁翁持竿獨釣,。 此幅用山石紋路是用雨點皴法，畫面的感覺是千巖萬壑,，雄渾沉重,。而本幅恰恰以大片留白表現(xiàn)虛無空濛，以角落構(gòu)圖及用筆,。 南宋 南宋時期,，由于統(tǒng)治階級重文抑武，國家軍事能力的短板使南宋的國土面積越來越小,，文化經(jīng)濟中心從之前的河南開封轉(zhuǎn)移到杭州,，古稱臨安,、錢塘,。由于地理位置的變換，自然環(huán)境隨之改變,，南遷后的南宋冬季很少有雪,，雪景行旅題材和雪景放牧題材等雪景山水畫隨之減少。 南宋 馬遠(yuǎn)（傳）《探梅圖》 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖 紙本設(shè)色 256.3x101.7厘米 臺北故宮博物院藏 （傳）宋 馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 （傳宋）馬遠(yuǎn)·雪景圖局部 南宋 夏圭 雪溪放牧圖 南宋 馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》 南宋 馬遠(yuǎn)《曉雪山行圖》 南宋 馬麟 暮雪寒禽圖 南宋 梁楷 雪山行旅圖 南宋·梁楷 雪景山水圖 絹本 109.4×49.7cm 東京國立博物院藏 此件作品為現(xiàn)存梁楷院體山水畫中的代表作品,，采用南宋院體山水常見的斜角構(gòu)圖,，融合脫胎自北宋的巨幛式山水構(gòu)圖而繪成。全幅以畫面中央,，山體大致呈一X形交錯的主山為中景,，強調(diào)出空間的深度；并以畫面右下方的樹叢和向左后方延伸的坡腳為前景,；再以隱現(xiàn)于山罅間的關(guān)隘與遠(yuǎn)山為遠(yuǎn)景,，配上前中景間的留白與遠(yuǎn)景的渲染，在簡略的構(gòu)圖中營造出鮮明的層次與嚴(yán)峻森寒的氣氛,。 此外,，前景雪地上細(xì)小的騎馬人物，設(shè)色鮮艷而刻畫精細(xì),，在一片以水墨為主的景物中,，顯得格外搶眼,，標(biāo)示了此圖的塞外主題。 南宋·梁楷 雪景山水圖（局部） 南宋 李東 雪江賣魚圖 絹本 25.2×23.6cm 北京故宮博物院藏 此圖描繪的是冬日江邊酒店中人向小舟上的漁夫買魚的場 景,。著墨不多而生活情趣躍然紙上,。李東是一位擅長民俗題材的畫家，風(fēng)格與畫院追求精麗的趣味迥異,，其傳世作品極為少見,。 南宋·李東 雪江賣魚圖（局部） 南宋 李迪 雪樹寒禽圖 南宋·夏圭 雪堂客話圖 絹本 28.2×29.5cm 北京故宮博物院藏 畫中山村房舍為皚雪覆蓋，寒氣襲人,。有兩人于室內(nèi)對話,。圖中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆，以表現(xiàn)山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質(zhì)感,。天空和水略染淡墨,，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構(gòu)圖采用“邊角式”局部取景法,。全圖筆法蒼勁深厚,、豪放典雅。 南宋·夏圭 雪堂客話圖（局部） 南宋·佚名 雪山行騎圖 絹本 29×23cm 北京故宮博物院藏 畫中群峰被厚厚的積雪遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實實,，寒意逼人,。隱隱可見的古剎半藏于雪山蒼松之間，有人端坐于樓閣中靜觀山野景物,。山下溪流淙淙,，曲水蜿蜓。一山民背著柴禾向小橋走去,，橋另一端,，一身著紅袍之士人以袖掩面騎于驢背，前有僮仆牽驢而行,。三人姿態(tài)各異,，恰到好處地表現(xiàn)了各人不同的身份，也給清寂寒冷的畫面增添一絲生機,。 南宋·佚名 雪山行騎圖（局部） 南宋·佚名 雪山行騎圖（局部） 南宋·佚名 雪山行騎圖（局部） 金 金_李山_松杉行旅圖 元 元 佚名 雪山行旅圖 元 姚廷美 雪山圖 元 盛懋 袁安臥雪圖 元 盛懋《映雪讀書圖》 元 黃公望 快雪時晴圖 元 黃公望 九峰雪霽圖 元 曹知白 雪山圖 元 方從義《山陰云雪圖》 元 佚名《瑤岑玉樹圖》 明 明 戴進(jìn) 雪山旅行圖 《雪景山水圖》 明·戴進(jìn) 《雪景山水圖》 明 · 文徵明 明 文徵明 雪滿群峰軸 《柴門掩雪圖》 明 · 唐寅 《萬山飛雪圖》 明 · 文伯仁 《寒雪山雞圖》 明 · 呂紀(jì) 《寒雪山雞圖》 明 · 呂紀(jì) 《雪梅集禽圖》 明 · 呂紀(jì) 《雪梅集禽圖》 明 · 呂紀(jì) 《雪景山水圖》 明 · 藍(lán)瑛 明 藍(lán)瑛 仿王維雪景山水 明·藍(lán)瑛 畫雪景 369×98cm 臺北故宮博物院藏 圖繪雪霽后之景,，松木桿粗遒勁，小道蜿蜒向上,，山谷中數(shù)座小屋隱現(xiàn),，屋頂山中白雪靄靄，呈現(xiàn)出一個雪白寧靜的世界,。 明·藍(lán)瑛 畫雪景（局部） 明·藍(lán)瑛 畫雪景（局部） 明·蕭云從 雪岳讀書圖 紙本 125.3×47.7cm 此圖畫雪景山水,，圖中崇山疊巒，樹木蔥蘢，屋舍深掩,。畫山石用筆勾畫,，無皴染，以突出雪景,，富有版畫韻味,。畫樹木也是細(xì)筆勾寫，細(xì)而不繁,。結(jié)構(gòu)繁密,，筆法嚴(yán)整，有獨特風(fēng)格,。 明·蕭云從 雪岳讀書圖（局部） 董其昌 仿李成雪景 明 錢穀 雪山行旅圖 明 吳偉 灞橋風(fēng)雪圖 明·佚名《踏雪尋梅圖》 明·張宏《琳宮晴雪圖》 清 清 弘仁 西巖松雪圖軸 清 弘仁 雪山圖 清 王翚 臨范寬雪山圖 清 王翚 山窗對雪圖 |
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