清朝初年,，

有個(gè)畫(huà)家自號(hào)為“驢”，

他就是八大山人——朱耷,。

八大山人朱耷

朱耷（d?。y(tǒng)鐢,，號(hào)八大山人,、雪個(gè)、個(gè)山,、個(gè)山驢,、人屋,、良月,、道朗等。江西南昌人,，為明朝皇族江寧獻(xiàn)王朱權(quán)的后裔,，是第九世孫。明亡后,，遭國(guó)毀家亡之難,，心情悲憤，便裝啞扮傻,，在門(mén)上貼個(gè)大啞字,，不與人語(yǔ)。23歲削發(fā)為僧,，取法名傳綮,。由于長(zhǎng)期積憂抑郁，遂患顛狂之疾,，顛態(tài)百出。清代著名畫(huà)家,，清初畫(huà)壇“四僧”之一,。

朱耷除了在畫(huà)上使用“驢”字款之外，還有“驢書(shū)”“個(gè)山驢”“驢屋”“驢漢”“技止此耳”等諸多相關(guān)題款或印章，而朱耷的耷字,，也有大耳朵驢的意思,。

八大山人仿黃庭堅(jiān)書(shū)法，落款一個(gè)字：驢,！

八大山人為什么要以“驢”為號(hào)呢,？

除了有禪宗思想“騎驢覓驢”喻其在現(xiàn)象之外找真實(shí)，應(yīng)當(dāng)還有恨自己當(dāng)了和尚無(wú)力對(duì)抗清政府的自嘲和諷喻之意,，因?yàn)楹蜕斜皇浪琢R為“禿驢”,，而他做了多年和尚，于國(guó)無(wú)補(bǔ),，是一種驢子般的愚蠢行為,。

文化人飛黃騰達(dá)時(shí)，當(dāng)然“春風(fēng)得意馬蹄疾,，一日看盡長(zhǎng)安花”,，此時(shí)自然要選擇漂亮有型的駿馬為坐騎，呆頭呆腦的毛驢何嘗能入法眼,？

但多數(shù)文人在多數(shù)時(shí)間都是懷才不遇的,，經(jīng)濟(jì)上也大多窘迫，這時(shí)能有一頭毛驢作為乘騎工具,，已是相當(dāng)不錯(cuò),。而這頭驢還常常只能是疲驢、瘦驢,、老驢,、蹇驢，“雪花打帽風(fēng)攪須,，寬衣破靴騎蹇驢”,。此時(shí)的文人與毛驢，可以說(shuō)是惺惺相惜,，“相看兩不厭”了,。

八大山人書(shū)《酒德頌》

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朱耷《劉伶酒德頌卷》紙本行書(shū)

手卷，縱25.7厘米,，橫531.1厘米

上海博物館藏

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釋文：酒德頌

有大人先生,以天地為一朝,萬(wàn)朝為須臾,日月為扃牖,八荒為庭衢,。行無(wú)轍跡,居無(wú)室廬,暮天席地,縱意所如。止則操卮執(zhí)觚,動(dòng)則挈榼提壺,唯酒是務(wù),焉知其余? 有貴介公子,縉紳處士,聞吾風(fēng)聲,議其所以,。乃奮袂攮襟,怒目切齒,陳說(shuō)禮法,是非鋒起,。先生于是方捧罌承槽,銜杯漱醪。奮髯箕踞,枕麴藉糟,無(wú)思無(wú)慮,其樂(lè)陶陶,。兀然而醉,豁(怳)爾而醒,。靜聽(tīng)不聞雷霆之聲,熟視不睹泰山之形,不覺(jué)寒暑之切肌,利欲之感情,。俯觀萬(wàn)物,擾擾焉如江漢三載浮萍;二豪侍側(cè)焉,如蜾蠃之與螟令。
款識(shí)：右《酒德頌》,，仿山谷老人書(shū),，驢。
鈐?。后H屋人屋,、浪得名耳

八大山人書(shū)法成就頗高，但被畫(huà)名所掩,，注目者不多,。黃賓虹嘗稱“書(shū)一畫(huà)二”，確為至言,。他的書(shū)法藏巧于拙,，筆澀生樸。

在早期獨(dú)立的書(shū)法作品較少,，主要是在畫(huà)幅上的題款和題詩(shī)跋語(yǔ),。從這些書(shū)跡中可以感覺(jué)到，其在書(shū)法學(xué)習(xí)方面下過(guò)許多功夫,，對(duì)楷,、行、篆隸各種書(shū)體都有涉獵,。

據(jù)王方宇先生考證,，最初，八大山人受歐陽(yáng)詢的影響很深,，稍后學(xué)董其昌的行草,，又轉(zhuǎn)入黃庭堅(jiān)的夸張開(kāi)闊等，多方探索,，再追尋魏晉人書(shū)法的氣質(zhì),，終于參用篆書(shū)筆法，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格：中鋒圓潤(rùn),，又婉約多姿且厚重渾成,，富有晉人氣度。他的書(shū)法的成就,，主要是筆法的改變,。

這件作品無(wú)年款，但據(jù)王方宇先生的研究,，署“驢”款的作品多出自于辛酉（1681）至甲子（1684）之間,，此時(shí)朱耷六十多歲，正是他從董其昌轉(zhuǎn)入取法黃庭堅(jiān)的時(shí)期,。該作厚重結(jié)實(shí),，轉(zhuǎn)折處用筆剛勁,，豪邁中顯露鋒芒,，性情極盡揮灑放任,，頗有山谷氣勢(shì)。

八大山人的書(shū)法風(fēng)格到七十歲左右已基本成熟,，其特點(diǎn)主要是：在用筆方面,，以篆書(shū)的圓潤(rùn)等線體施于行草，自然起截,，了無(wú)藏頭護(hù)尾之態(tài),，以一種高超的手法把書(shū)法的落、起,、走,、住、疊,、圍,、回，藏蘊(yùn)其中而不著痕跡,。筆畫(huà)飽滿充實(shí)圓厚流暢,，不故作提按頓挫和遲澀扭轉(zhuǎn)，使線條具有一種粗放質(zhì)樸和簡(jiǎn)單自然的趣味;在結(jié)體方面,，則千方百計(jì)充分利用漢字的造型特征,，對(duì)字形加以夸張的變形處理,其原則是外緊內(nèi)松，盡量把字形外廓伸張,，上,、下、左,、右形成對(duì)比,，力避平正,然后再?gòu)牟黄胶庵星蟮梅€(wěn)妥。這種做法體現(xiàn)出作為畫(huà)家的他對(duì)造型能力的熟練把握和深厚修養(yǎng),，也使其書(shū)法在奇曲變化的面目中,，散發(fā)出一股高古渾穆的典雅氣派。