還是按老規(guī)矩,，先舉例、再分析,、后總結(jié),。這樣有理有據(jù)有圖像，看得更加直觀一些,。希望這篇小短文能幫到大家,。

溫馨提示一下:以下是四海易術(shù)的個人觀點(diǎn)，觀點(diǎn)狹隘有錯漏,，篩選網(wǎng)絡(luò)信息,，減少誤導(dǎo)，從四海易術(shù)開始,。

我們先看一下國展入選的圖例:(盡量把五體找全)

第一組:楷書

第二組:隸書作品

第三組:篆書作品

第四組:行書圖例

第五組:草書圖例

以上五種字體,，小編都用黃線紅線做了標(biāo)識，一眼就可以很清楚的看到使用枯筆的位置,。

重點(diǎn)來了，為什么這些國展作品,，作者都喜歡大量的使用枯筆呢,？

清人蔣和將空白進(jìn)行了分類：“布白有三，字中之布白,，逐字之布白,，行間之布白?！?/p>

章法的布局,，黑白相生，高手往往既白當(dāng)黑,。以黑入筆,，以“白”做眼，就像美女的眼睛,。

既然想寫枯筆，我們必須想弄清楚枯筆的幾種表現(xiàn)方式:

正常情況下分為五種:

之一:中間黑，左右兩邊有摩擦“白毛”狀

之二:兩邊黑,，中間有摩擦的“白毛”狀

之三:整個線條有呈“白毛”狀,，給人朦朧感,，像霧、像氣,、像女人的心情——看也看不清

之四:線條的形狀,，尤如女孩子梳頭的梳子，上粉的毛刷,。

之五:一節(jié)一節(jié)的推進(jìn),，像麻花狀，像女孩子的大辮子,，一根一根的交織在一起,。

以上五種線條的表現(xiàn)，美女也看了,，線條也了解了,。

那么飛白枯筆的由來，首先肯定兩點(diǎn)

之一:毛筆含墨量過多是不可能寫出枯筆來的,。

之二:毛筆的單一運(yùn)行是不可能寫出豐富的枯筆,。

以上兩條，是公式邊是定理,，有了枯筆的技術(shù),，才能更好的為章法服務(wù)。下面談一下枯筆的運(yùn)用:

孫過庭云：“初學(xué)分布,，但求平正,；既知平正，務(wù)追險絕,；既能險絕,，復(fù)歸平正?！薄胺植肌奔粗竼巫纸Y(jié)體空白的造型,，空白從一定角度能影響字的平正與險絕。

第一:密集型

飛白的線條交織的纏繞在一起,，哪怕線條運(yùn)行再慢,，表現(xiàn)在紙上的也是非常靈動，這是人的視覺欣賞“代差”問題,。例如我們把車停在路邊,，身邊的車啟動前行，感覺好象自己這部車也在動,。這就是現(xiàn)實生活中的“密行”,，如果在室外就沒有這種感覺。

線條的密和線條的動,，無形的給人厚重和力的纏繞的視覺享受,，細(xì)品就有一種壓迫感,，我們看顏真卿《祭致文稿》是不是有點(diǎn)這個意思？

第二:空疏型

空疏是相對密集而言的,，往往給觀者“空虛”的感覺,。古人常常說“疏可走馬”就是用枯筆的線條再加上“空疏”的筆畫，這樣白的面積就顯得更大,，如藍(lán)藍(lán)的天空,，有些“稀疏”的白云一樣，藍(lán)色就顯得更大,。(看上圖)書法上也經(jīng)常用這種技巧來表現(xiàn),。

右邊很實很密很安靜，左邊筆畫非常少,，利用枯筆筆畫,，大量的增加的白的面積。

小編來個測試:你將上面這張圖連續(xù)看十秒至20秒之間,，看完右邊看左邊,，看完左邊看右邊，你會感覺心跳加速,，這就是靜與動,，快與慢給人的視覺沖擊。

在書法教學(xué)時,，經(jīng)常用這招,，特別那些學(xué)生創(chuàng)作沒有激情，書寫沒有節(jié)奏,，讓他多看一些這種“帶勁”“刺激”的局部,，就像吃川菜一樣，來麻辣一下,，感受一下刺激,，出出大汗挺爽,。

小結(jié)一下:

書法枯筆使用,，要專項練習(xí)，所以學(xué)院派通常讓學(xué)生們練習(xí)“一筆書”,，從很濃很濃的墨汁,，到很枯的枯筆。

正常情況下,，三個月就有感覺了,，不妨大家試一試！