《驚魂記》是希區(qū)柯克最著名的電影。

這里我們來看看另外6個你需要看看的,。

對阿爾弗雷德·希區(qū)柯克不熟悉?

好吧,，如果你渴望了解這位偉大的英國電影制作人除了他最著名的電影《驚魂記》之外的一些最好的作品，那么請繼續(xù)閱讀,。

對于許多人來說,，這部講述諾曼·貝茨和他臭名昭著的汽車旅館的黑白懸疑驚悚片是他們所了解和喜愛的希區(qū)柯克電影。但他的其他作品也同樣引人注目,。

事實上,，《驚魂記》很難說是希區(qū)柯克最好的電影。

《后窗》或《迷魂記》的名字,，取決于你和誰說話,。

我應(yīng)該看希區(qū)柯克的哪些電影?

也許最出名的是《驚魂記》，希區(qū)柯克的標志性作品——偷窺,、懸疑和受虐待的男人/女人——可以在他20世紀20年代開始的電影生涯中看到,，1935年的《39級臺階》開始，直到1976年的《家族陰謀》才結(jié)束,。

他的作品確實令人驚嘆,，無人能及。

這確實意味著在《驚魂記》的演職員表結(jié)束后，還有很多精彩的作品可以欣賞,。

《西北偏北》(1959)

寶琳·凱爾在DVD封面上宣稱,，《西北偏北》是“希區(qū)柯克最有趣的美國驚悚片之一”。

如果希區(qū)柯克拍一部詹姆斯·邦德電影,，它會是這樣的,。

《西北偏北》，與《驚魂記》和《群鳥》一樣,，可能是這位大師最廣為流傳的電影之一,。

這當然是他最平易近人的作品之一，也是對導(dǎo)演作品的一個很好的介紹,。

加里·格蘭特飾演羅杰·桑希爾,，一個被卷入日益緊密的陰謀、腐敗和謀殺之網(wǎng)的冤枉之人,。

敵人特工,，政府官員和警察在美國各地跟蹤他。他們要抓他,，只是他不知道為什么,。

為了他的生命和他的理智，桑希爾躲避子彈,，甚至飛機,，他試圖活下去。

這部電影節(jié)奏快,，充滿活力,，由于格蘭特完美的喜劇時機，經(jīng)常很有趣,，當然,，浪漫，伊娃·瑪麗·桑特(Eva Marie Saint)是主角的繆斯女神,。

希區(qū)柯克也喜歡性暗示,，沒有人比加里·格蘭特更適合執(zhí)行這樣的惡作劇。

影片的結(jié)尾是希區(qū)柯克電影中最精彩的剪輯和最后的鏡頭之一,。

格蘭特緊緊抓住拉什莫爾山的邊緣，告訴掛在窗臺上的伊娃·瑪麗·圣拉他的手,。

她大聲說她做不到,，但他安慰她。

當他們的手最終相遇時,，希區(qū)柯克從懸崖邊緣切換到火車車廂,，格蘭特把圣特抱到床上。

他們開始接吻,，希區(qū)柯克在結(jié)尾切換到火車進入隧道的外部鏡頭,。

《救生艇》(1944)

希區(qū)柯克可以做一些宏偉的作品——《迷魂記》中舊金山的豪華場景和《西北偏北》中的越野動作冒險,，但他也可以做一些親密的人物作品，使用極簡主義的劇院舞臺,，如《謀殺撥號M》和《繩索》,。

在《救生艇》中，導(dǎo)演利用一個單一的地點講述了二戰(zhàn)u型潛艇襲擊北大西洋后幾名幸存者的故事,。

船上的人齊心協(xié)力,，互相幫助，度過創(chuàng)傷,，但不久他們就救出了另一名幸存者——德國潛艇船長,，他擊沉了他們的船。

他們應(yīng)該給他提供庇護還是把他扔回海里?

這一困境威脅到救生艇的和諧,。

這部1944年的電影拍攝于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束之前,，它既是對英國人的勇敢和盟軍在戰(zhàn)斗中人道主義的頌揚，也是對導(dǎo)演高超技術(shù)的展示,。

希區(qū)柯克在英國拍了很多情節(jié)劇,，想要改變一下。

約翰·斯坦貝克(John Steinbeck)的小說《救生艇》(救生艇)給了他這個機會,，在舞臺的限制下展示了他的技術(shù)水平:一艘漂浮在海洋中的船,。

《棘手摧花》(1943)

在《迷魂記》被重新評估并被評論界精英們稱為希區(qū)柯克最好的電影之前，《棘手摧花》被認為是導(dǎo)演最好的電影,。

導(dǎo)演本人也有同感,，認為這是他在藝術(shù)上最大的成就。

與希區(qū)柯克后期的美國電影相比,，《棘手摧花》不那么華麗,，它與《驚魂記》中緩慢燃燒的緊張感有更多的相似之處，而不是《后窗》的技術(shù)匠心或《西北偏北》的動作冒險主義,。

它更多的是一個人物研究,，集中在一個叫查理的小女孩和她的叔叔，也叫查理,。

扮演小女孩的特蕾莎·賴特在叔叔搬來和家人住在一起時非常激動,，但當她開始懷疑叔叔就是“風(fēng)流寡婦殺手”——一個正在躲避警方追捕的連環(huán)殺手時，她對叔叔的熱情就變了味,。

當叔叔(約瑟夫·科頓(Joseph Cotton)飾演)得知侄女的懷疑后,，他決定為了保護自己的利益，他必須策劃她的死亡,。

兩個最初對彼此有著深厚感情的人物之間獨特的動態(tài)關(guān)系導(dǎo)致了高度緊張,，這使得希區(qū)柯克最有趣和最有價值的電影之一。

《電話謀殺案》(1955)

弗雷德里克·諾特(Frederick Knott)創(chuàng)作了《電話謀殺案》(Dial M for Murder)的原著。

該劇創(chuàng)作于20世紀50年代初,，作為英國廣播公司的電視劇首次亮相,，隨后在倫敦西區(qū)和紐約百老匯上演。

幾年后,，諾特寫出了他唯一一部成功的劇本——另一部由奧黛麗·赫本主演的驚悚片《等到天黑》,。

這兩部電影都是制作精良、特色鮮明的懸疑故事的典范,。

他們的特點是Knott最喜歡的一個無辜的女人被困在一個看似無法無天的情況,。

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《電話謀殺案》便是最吸引人且充滿懸疑感的簡單游戲。

它展現(xiàn)了希區(qū)柯克的風(fēng)格和節(jié)制的優(yōu)雅,。

他編織了一個戲劇性的故事,，其中煽動性的時刻是托尼·溫德斯(雷·米蘭德飾)意識到他的手表停了，他給他的雇傭殺手打電話遲到了,。

這意味著他殺死妻子的計劃幾乎肯定失敗了,。

這是一個高度緊張的序列，精心剪輯在一起,，展示了三個角色不可預(yù)知的情況,。

貫穿始終的是無辜的格蕾絲·凱利(Grace Kelly)和她即將被謀殺的“她會不會”困境。

《繩子》(1948)

繩索給希區(qū)柯克提供了一個獨特的機會,，向觀眾展示一些他們從未見過的東西,，同時測試他自己的攝影技巧。

希區(qū)柯克在一個單一的地點拍攝了長達一卷的電影(大約11分鐘),，以一種完全未經(jīng)剪輯的方式將電影拼湊在一起,。

在許多方面，《繩索》與舞臺有相似之處——演員必須第一次就把臺詞說對,，而且地點保持在一個地方,。

考慮到之前從未有人嘗試過，而20世紀40年代的攝像機又大又笨重,，需要幾個人才能移動,，《繩索》可以說是一項更大的技術(shù)成就。

這部電影講述了一起謀殺案的余波,。

法利·格蘭杰(Farley Granger)和約翰·達爾(John Dall)扮演的兩個朋友,，把尸體藏在他們用作自助餐桌的后備箱里。

然后,，他們邀請死者的熟人,，包括知識分子詹姆斯·斯圖爾特，來到公寓,，展示他們實施和掩蓋完美謀殺的技能。

這是一部虐待狂電影，但帶有黑色喜劇色彩,。

它還以犀利的視角審視了與兇手性取向相關(guān)的關(guān)系,，這一點值得稱贊。

希區(qū)柯克巧妙地將這一點編織到故事中,，以避免審查,。

在休謨·克羅寧和亞瑟·勞倫斯的作品中，格蘭杰和達爾之間可能存在的同性戀關(guān)系是很微妙的,。

例如,，這兩個人合住的公寓里只有一間臥室。

《美人計》(1946)

大衛(wèi)·o·塞爾茲尼克(David O. Selznick)在將希區(qū)柯克帶到美國并幫助他在好萊塢建立事業(yè)方面發(fā)揮了重要作用,。

然而,，在《臭名昭著》這部電影中，希區(qū)柯克意識到塞爾茲尼克實際上是在損害他的天才,。

塞爾茲尼克曾在1945年將希區(qū)柯克,、作家本·赫克特和影星英格麗德·伯曼合作拍攝了心理片《迷魂》。

塞爾茲尼克在拍攝《臭名昭著》時也召集了同樣的團隊,，但希區(qū)柯克設(shè)法與這位強大的制片人保持距離,，他發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作過程和最終的成品更令人滿意。

《臭名昭著》是希區(qū)柯克早期的美國電影之一,，但他在好萊塢黃金時期的電影特征是有目共睹的——美麗的女主角,，浪漫的副情節(jié)，間諜活動和政治陰謀,，當然還有對鏡頭的巧妙使用,。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時，加里·格蘭特招募伯格曼潛入阿根廷的一個納粹流亡者組織,。

這個女人,，在格蘭特的臨床間諜的壓力下，嫁給了克勞德·雷恩(Claude Rains)的納粹,，但對格蘭特有一種浪漫的依戀,。

在他們發(fā)現(xiàn)伯格曼為美國情報機構(gòu)工作之前，格蘭特被迫將她從這個組織中拯救出來,，希區(qū)柯克將緊張氣氛升級,。

有趣的是，這部電影在拍攝時出現(xiàn)了最長的銀幕之吻,。

希區(qū)柯克又一次突破了媒介的界限,，做了別人從未嘗試過的事情。