梁世雄筆下有青藏高原的紅柳,、雪山,、跑馬，新疆的胡楊,，臺灣的三代木,，南方的巨榕,、紅棉以及北方的古柏等等物象，以敬畏之心仰觀宇宙之大,，俯察品類之盛,，以山水畫為載體凸顯生命的規(guī)律與張力，表現(xiàn)內心的豁達與光明,。

梁世雄的創(chuàng)作皆取材于寫生,，在忠實于自然的基礎上，內化于心,，融入學養(yǎng)與性情,，構建畫面雄健之風，抒發(fā)胸中氣象,，展現(xiàn)天地人的自然和諧,。

梁世雄：1933年生,，廣東南海人。廣州美術學院教授,、碩士研究生導師,，原中國畫系主任、嶺南畫派研究室主任,、嶺南畫派紀念館副董事長,，廣東省美術家協(xié)會常務理事，廣東省政府文史研究館館員,、專家小組成員,，中央文史研究館書畫院研究員，中國美術家協(xié)會會員,。

師承嶺南畫派大師關山月,、黎雄才，并得其岳父容庚教誨,。任廣州美術學院教職40余年,，為國家培養(yǎng)了大量美術中堅人才，是當代嶺南畫派代表人物,。數(shù)十年筆耕不輟,，以堅定的藝術信念，不隨波逐流,，繼承和發(fā)揚了嶺南畫派優(yōu)秀傳統(tǒng),，與時代同行，與創(chuàng)新并舉,，為中國畫現(xiàn)代性轉型的探索提供一份富有價值的實踐方案,。

在長達70年的創(chuàng)作生涯中，梁世雄的足跡踏遍祖國大江南北,。通過實地寫生,，他在繼承嶺南畫派畫學精神的同時，突破畫派之藩籬,，吸納其他美術門類的長處，進一步拓寬現(xiàn)代中國畫的表現(xiàn)和變革,。

梁氏筆下的山水無論是為祖國河山立傳的江山勝跡,，還是世界各地異域風光，都體現(xiàn)了在新時代背景下對傳統(tǒng)筆墨語言的變革性實踐,。與此同時,，梁世雄先生作為嶺南畫學教育的重要傳承者，武鋼工地,、閘坡寫生,、廣東水鄉(xiāng)及珠江等系列寫生真實反映了他作為青年骨干教師在20世紀50-60年代深入生活,。

20世紀70年代描繪南海油田、西沙,、農講所,、遵義會議舊址等主題性創(chuàng)作及相關速寫手稿，全面反映了當時美術創(chuàng)作由收集素材,，提煉主題,，到生成作品的全過程，是特定時代下主題性創(chuàng)作的精品力作,，也是一個時代的“寫真”,。

藝術的發(fā)展靠全面素質，如果人物,、山水結合起來,，互相促進和影響，就會取得突破性的進展,。梁世雄原本是一位主題性人物畫創(chuàng)作的大家,，他進入山水畫創(chuàng)作的起點高，為此,，他的山水畫創(chuàng)作成績的取得,，就更有值得探究的學術價值。

作品是要靠藝術感染力來說話的,，山水畫作品能做到既雅致清秀又有很強的視覺沖擊力很難,，可畫家梁世雄做到了。在當今各種畫派都力圖以標新立異來響亮自己的名號,，殊不知畫派的奠定在于有為畫派立傳的代表作品和代表性畫家,。

就中國畫的派別而論，如果談創(chuàng)立和發(fā)展,，主題確定后,，必須在筆墨上創(chuàng)新，沒有傳情達意的筆墨語言,，就沒有鮮明的藝術特色,，也產生不出好作品。梁世雄的創(chuàng)新筆墨,，讓嶺南畫派得到了與時俱進的提升,，更向世人展示了一個文脈根深畫派的悠遠內涵和雄強后勁。

繪畫是門綜合藝術,，如果說胡楊林系列已成為梁世雄前行路上的一個里程碑的話,，那么他的創(chuàng)新之路還有著啟發(fā)性的社會意義。梁世雄擅長人物畫,，山水畫出了新貌,，書法藝術精于畫壇,，有著令人嘆服的全面修養(yǎng)。為人為藝皆為楷模,，桃李芬芳,、德高望重，衰年圖新,，擁有著旺盛的藝術青春,。