近期由美國導(dǎo)演蒂姆波頓執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)飛新劇《星期三》在網(wǎng)絡(luò)上持續(xù)升溫,，不禁讓我想到蒂姆波頓在1994年執(zhí)導(dǎo)的另一部電影《艾德伍德》,。該片在蒂姆波頓眾多佳片中雖然不算票房較高的一類,，但是其影片內(nèi)容和意義也是耐人尋味。

《艾德伍德》講訴了心懷大志的艾德·伍德終于等來機(jī)會(huì)上演一出自導(dǎo)自演的電影,，但是這個(gè)機(jī)會(huì)很快夭折,，可他并沒有氣餒，而是用他天馬行空的"鬼點(diǎn)子"完成自己的夢(mèng)想,，在“電影之路”上越挫越勇,。 

《艾德伍德》是一部極具風(fēng)格化的傳記電影，艾德伍德1924年10月10日出生于美國,，1978年12月10日逝世,。他是好萊塢默片時(shí)代末期的神秘恐怖片導(dǎo)演，他的作品幾乎是一場(chǎng)場(chǎng)噩夢(mèng),，粗俗無聊的劇情令所有人生厭,。他一輩子有諸多作品，卻拍了IMDB史上最差十部電影中的三部,，最后潦倒而死,。

他在世的時(shí)候并沒有聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，后因不懈的努力和對(duì)電影的執(zhí)著追求而受到后人的尊敬,。將近半個(gè)世紀(jì)后,，蒂姆伯頓用黑白影像的方式建構(gòu)了鏡頭內(nèi)的艾德·伍德，且表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中的艾德伍德對(duì)電影夢(mèng)想的瘋狂和熱愛,。重現(xiàn)了逐夢(mèng)影人構(gòu)建電影世界的心路歷程,。

蒂姆波頓對(duì)影片的刻畫可謂窮盡其妙，電影的開場(chǎng)由遠(yuǎn)鏡慢慢推近,，一座孤獨(dú)的鄉(xiāng)村小屋在鏡頭前從大到小,、從外到內(nèi)，加之詭異的音樂配合電閃雷鳴和風(fēng)雨交加的夜晚,，使得觀眾的好奇心隨之加強(qiáng),。

但是話說回來，該片明明是強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的人物傳記片,，卻以荒誕離奇的陰森鏡頭開場(chǎng),，這兩種大相徑庭的拍攝風(fēng)看似十分，但導(dǎo)演蒂姆伯頓這樣的設(shè)計(jì)一方面,，通過運(yùn)用不同的景別處理方式和強(qiáng)烈的視覺沖擊,，使得觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，易于將觀眾帶入到電影中,。

而另一方面,，這是蒂姆伯頓對(duì)艾德的致敬方式之一，用艾德的拍片手法方式去講述艾德他自己的故事,，漆黑的夜晚,、可怕的棺材、復(fù)活的死人,、陰暗的墓地,、惡心的怪物、神秘的外星人等,，這些恐怖元素都是艾德拍片的慣用手法,。

蒂姆波頓在視覺設(shè)計(jì)方面也別具匠心，一是沿用了黑白影調(diào)的風(fēng)格,，目的是為了致敬艾德伍德所處在黑白默片時(shí)代的末期,，另一方面則是黑白色彩更能彰顯那種詭異怪誕的故事風(fēng)格。

影片中的黑色隱喻了他對(duì)電影的癡迷,。那是堅(jiān)定的,、嚴(yán)肅的，展現(xiàn)了艾德對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持,。而白色代表希望,，象征艾德樂觀勇敢的性格。

在影片中,，艾德伍德工作時(shí)總會(huì)穿著黑色嚴(yán)肅的西服,，那是他堅(jiān)定信念的表現(xiàn)。而每每受到現(xiàn)實(shí)的摧殘,，他為了 “安慰”自己,，又會(huì)穿上白色的羊毛衫女裝，一來是給他自己艱苦的電影路尋求刺激與新鮮感,，二來是象征艾德樂觀勇敢的性格,，他不在乎別人異樣的眼光，只為心存的希望,。

在影片中,，我們無不感受到主人公逐夢(mèng)路上產(chǎn)生的種種情感，且這種情感不僅與蒂姆波頓產(chǎn)生了共鳴,，更是與每一位觀眾產(chǎn)生了共鳴,。

貝拉·盧戈西是好萊塢著名演員，他主演的電影《吸血鬼》是哥特電影史上的經(jīng)典之作,。在影片中晚年的貝拉無意中與正失意的艾德結(jié)識(shí),，雖然兩人都是電影人，但年齡,、輩分,、資歷各方面都相差甚遠(yuǎn)。

年齡差異會(huì)導(dǎo)致兩人之間毫無交集,，可同樣視電影為生命的兩人卻有一種相見恨晚的情誼,，沒有名利場(chǎng)上的利誘關(guān)系,，也沒有年齡差距帶來的代溝，只因興趣相投,、靈魂相仿,，他們用自己的真情實(shí)意出演了一場(chǎng)跨越時(shí)間的情感大片。

貝拉生前最后一場(chǎng)戲是由艾德親自掌鏡完成的,，盡管劇本雜亂,，鏡頭單一，道具殘破且沒有臺(tái)詞,，但貝拉僅用自己的身勢(shì)語言就完美展現(xiàn)了一個(gè)即將隕落的追夢(mèng)人的留戀和不甘,。這也是兩個(gè)用生命追逐夢(mèng)想的人，在用自己的方式表達(dá)對(duì)電影的熱愛,。

在電影中,，艾德一直視導(dǎo)演奧森·韋爾斯為自己的偶像。他的一生都希望拍出一部像《公民凱恩》 那樣真正表達(dá)自己夢(mèng)想的電影,。

作為崇拜者,，艾德在與奧森交談的過程中發(fā)現(xiàn)，即使是如此有名氣的導(dǎo)演也會(huì)遇到與他同樣的事業(yè)困境：奧森也不得不為籌措資金而苦惱,；為不被投資人理解而憤怒,；為隨意安插不合適的演員而厭煩。

奧森在影片中出現(xiàn)的短短兩分鐘恰恰成為全片的點(diǎn)睛之筆,，蒂姆波頓將艾德與奧森意外相遇這一場(chǎng)戲描寫的十分巧妙且具有幽默感,，他把這位公認(rèn)最傻叉的伍德和公認(rèn)最牛叉的奧遜威爾斯拉平了距離，足見一個(gè)導(dǎo)演要實(shí)現(xiàn)理想,，無論是天才還是蠢蛋都要經(jīng)受同樣的折磨與苦悶,。這也讓我們知道縱不能光芒萬丈，也要倒在追逐夢(mèng)想的路上,。

《艾德伍德》這是一個(gè)成功的導(dǎo)演對(duì)一個(gè)失敗的導(dǎo)演的敬意,，無需華麗的鏡頭，無需刻意的剪輯,，僅在黑白膠片的流動(dòng)中就能表達(dá)完整,。可笑又固執(zhí)，熱血又有趣,，一個(gè)一生追求夢(mèng)想的失敗者,，電影史上的堂吉訶德。

借用羅啟銳《給電影人的情書》結(jié)尾：“人間不過是你寄身之處,，銀河里才是你靈魂的徜徉地,。以身外身，做銀亮色的夢(mèng)?！?/p>

艾德伍德這位“失敗者”的故事或許也是給電影人的一封情書,。

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文編

姚｜美麗

美編

Res.｜九九歸一。