第一,， 都掌握了歐洲傳統(tǒng)繪畫的高超技藝。

第二,， 都謹(jǐn)慎地從時尚藝術(shù)中汲取了能豐富傳統(tǒng)繪畫的技巧,，特別是對印象派。

第三,， 都和當(dāng)時流行的現(xiàn)代主義藝術(shù)理念保持相對冷靜的距離,。

第四， 都在上層社會滯后的慣性審美趣味圈,，擁有一大批擁躉和“堅(jiān)固的”市場基礎(chǔ),。

第五， 都是天賦稟異,、才華卓越的畫手,。都有過在巴黎打拼的藝術(shù)經(jīng)歷，互相之間大都是熟悉交流的朋友,。

他們其中的佼佼者是：

意大利----安東尼奧·曼奇尼（Antonio Mancini，1852-1930）,，1870年代來到巴黎,，見過德加和馬奈，和薩金特也是朋友,。惺惺相惜,，薩金特稱他為“最偉大的在世畫家”。

我在學(xué)習(xí),，布面油畫,，55X61cm，1875年作,，意大利國家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館收藏,。

阿麗亞娜·沃梅利·柯蒂斯，布面油畫,，1880年作,，58.4 × 44 cm. 私人收藏,。

陷入沉思，布面油畫,，100 x 60 cm,，1895-1898年作，私人收藏

休息,布面油畫,，60.9 × 100 cm,，1882-1892年作，芝加哥藝術(shù)博物館收藏,。

瑞 典----安德斯·佐恩（Anders Leonard Zorn,，1860-1920），到過巴黎,，沒有查到和薩金特見面的具體記錄,，有文獻(xiàn)說他和薩金特等在巴黎時相過從。佐恩瀟灑的肖像畫在北歐受到市場的很大歡迎,，還有那難忘的水彩和銅版畫,。

埃肖像理查茲夫人消像，布面油畫,，152X107CM,1899年作,，位置不明。

周日的早晨,，布面油畫,，121X93cm,1891年作，位置不明,。

奧古斯特羅丹像,，銅版畫，15X21cm,，安德斯佐恩博物館收藏,。

小溪，布面油畫,，112X94cm, 威尼斯卡佩沙羅現(xiàn)代藝術(shù)博物館,，收藏。

西班牙----華金·索羅拉（ Joaquín Sorolla y Bastida ,，1863-1923）,，善于表現(xiàn)西班牙熾熱陽光下的景色和人物，1885年后長期在巴黎活動,，有記錄說他和薩金特,、佐恩常見面。也有記載中可以看到，薩金特在西班牙逗留期間,，還受了這位小他幾歲畫家和另一位比他們略早的西班牙畫家馬里亞·福爾圖尼·馬爾薩爾（1838-1874）的影響,，

巴倫西亞漁婦，布面油畫,，93X126cm,，1903年作，西班牙馬德里華金·索羅拉故居博物館收藏,。

夏日,，布面油畫，149X252cm,，1904年作,，古巴Havana 國家藝術(shù)博物館收藏。

漫步在海灘,，布面油畫,，205X200cm，1909年作,，馬德里華金·索羅拉故居博物館收藏,。

一天的結(jié)束，布面油畫,，55X37.8cm,1900年作,，私人收藏。

意大利----喬凡尼·波爾蒂尼（Giovanni Boldini ,，1842-1931）,，和莫奈年齡差不多大，1872年來到巴黎,，和德加是朋友,。這是一位受到意大利“失敗的印象派“（馬基亞伊奧利畫派）影響的畫家，他在巴黎畫“美女像”大放異彩,，由于用筆奔放被稱市場調(diào)侃為“嗖嗖的大師”,，他是這幾位畫家中筆者最不喜歡的一位。

Marthe-Lucile Bibesco公主的肖像,，布面油畫,，1911年作,，位置不詳,。

西班牙舞者，布面油畫,，40X35.5cm,1900年作,，米蘭私人收藏。

藝術(shù)家勞倫斯·亞歷山大·彼得·布朗的肖像，布面油畫,，79.8X100.1cm,位置不詳,。

由此狀況，我們是不是也可以想到這樣一點(diǎn),，藝術(shù)史中著力闡述的,，往往是那個時代“弄潮兒”們的成就。而在實(shí)際的藝術(shù)社會里,，往往會有一大批不那么新潮的藝術(shù)家被藝術(shù)史輕慢了,，這些畫家在沿著過去的藝術(shù)審美要求作稍微的調(diào)整，努力做到左右逢源,，這批畫家數(shù)量可能是很大,，市場的接受度還蠻高。有點(diǎn)遺憾的是,，薩金特“之流”的市場無論多么成功,，也是不能在美術(shù)史里找到隆重、穩(wěn)定的位置的,。我們縱向地看美術(shù)史,，波瀾壯闊。但橫向地看,，被美術(shù)史關(guān)照的還畢竟是少數(shù),，這還需要更豐富的藝術(shù)斷代史來補(bǔ)充。

西班牙女人

約翰·辛格·薩金特(John Singer Sargent)1908年在西班牙西海岸的馬略卡島（位于西地中海）創(chuàng)作了一幅畫,，描繪了一組聚集在樹上的黃色石榴,。在石榴樹枝繁葉茂的懷抱中，數(shù)顆果實(shí)裂開,，露出從果皮下迸發(fā)出來的寶石般的種子,。

畫中沒有任何可見的天空或大地，不很鮮艷的綠色,、橙色和黃色的色域里只有被幾顆紅寶石“打斷”,，你可以感受到溫暖的微風(fēng)里都吸入了濃郁的水果甘甜氣味。

畫面里除了樹的植被深度以外,，什么也看不見,。意境抽象而生動，充滿了愛意和感性,。畫家對島上的色彩和自然美景進(jìn)行了具有活力的非凡蒙太奇處理,，表現(xiàn)了畫家對這片土地的依戀感情。薩金特對西班牙長達(dá)數(shù)十年的迷戀,，催生了大量描繪豐富多樣西班牙文化的作品,。

Grenades,，1908, 73×56.5 cm，Private Collection

薩金特于1879年首次前往西班牙,，這是他一共七次旅行中的第一次,。西班牙那陽光充裕的風(fēng)光，開拓了畫家的視野,，并在他以后的職業(yè)生涯中不斷激發(fā),、滋養(yǎng)了他的審美想象力。他當(dāng)時 23 歲,，追隨他心中的“偶像”西班牙繪畫大師迭戈·委拉斯凱茲（Diego Velázquez,，1599-1660）。薩金特以該國的文化和政治景觀為背景,，在古典大師,、宗教主題、音樂和舞蹈中尋找靈感,。當(dāng)時在部分評價中使薩金特獲得“委拉斯開茲重生”這個綽號,。

19世紀(jì)的西班牙被世人描述為“一塊經(jīng)濟(jì)貧窮但文化豐富而復(fù)雜的土地”，是一個擁有非凡藝術(shù)品和建筑遺跡的“衰落”之力量,。薩金特研究,、收集照片和素描他所看到的一切。在那里,，薩金特臨摹了委拉斯開茲的九幅畫,。

委拉斯開茲和戈雅啟發(fā)了他提交給1882年巴黎沙龍的兩幅畫作。例如,，他為巴黎社交名媛夏洛特·路易絲·布克哈特 (Charlotte Louise Burckhardt) 的全身肖像畫《帶玫瑰的女士》(Lady with the Rose)（下圖）,，用委拉斯開茲直接繪制的調(diào)色板描繪了這位國際化的朋友。布克哈特夫人站在淺淺的米色背景下,，讓人回憶起西班牙宮廷大師的氣質(zhì),。主人還穿著一件黑色連衣裙，飾有蝴蝶結(jié),、薄紗覆蓋層和文藝復(fù)興風(fēng)格的領(lǐng)口,，讓人聯(lián)想到西班牙時裝。這幅肖像被巴黎沙龍接受了并廣受好評,。人們說,，這幅畫展示了薩金特“在其職業(yè)生涯的門檻上表現(xiàn)出一種略顯'離奇’的天才奇觀，他已經(jīng)沒有什么可學(xué)的了”,。

Lady with the Rose (Charlotte Louise Burckhardt), 1882年,，213.4 cm × 113.7 cm

第二個提交給巴黎沙龍的是“旋律”（El Jaleo）（下圖），更公開的畫到了薩金特的旅行所見,。

El Jaleo,，1882，237X352cm,，Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

這幅不朽的畫是指安達(dá)盧西亞的舞蹈,，描繪了一位在表演中“掙扎”的女人，她在吉他手面前旋轉(zhuǎn),。在燈光昏暗的房間里,，人們隨著音樂拍手打響指。薩金特捕捉到了弗拉門戈及其歌曲的姿勢,、情感和音樂性,。這是對他的繪畫產(chǎn)生重大影響的主題——薩金特用黑暗的輪廓、不安的筆觸和旋律戲劇描繪了這個場景,，也為他贏得了“現(xiàn)代戈雅”（“Mod ernized Goya”）的綽號,。這幅畫表現(xiàn)風(fēng)格和主題的結(jié)合非常有特色，是用高雅藝術(shù)描繪的下層階級,，是對西班牙文化進(jìn)行歸化和浪漫化,。

當(dāng)薩金特游歷西班牙時，他著迷于探索西班牙的鄉(xiāng)村,、海岸,、建筑、花園和他遇到的居民,。一路走來,，在三個十年的時間里，他全面描繪了西班牙的景觀——動植物,，它的港口和船只,。這些作品捕捉到了這個國家的內(nèi)在特征和地方精神，以及其獨(dú)特的光線和氛圍,。

在西地中海的馬略卡島,，薩金特寫道：“我對這個迷人的國家非常滿意”，他對村莊和令人眼花繚亂的風(fēng)景的關(guān)注似乎證明了這一點(diǎn),。在他同年的畫作《馬略卡·費(fèi)舍爾人,，Majorcan Fisherman》中，名義上的人物靠在畫框上,，將你的視線引向通往蔚藍(lán)大海的粗略,、陽光斑駁的小路。

majorcan fisherman 1908, oil on canvas, Private collection

在格拉納達(dá),，薩金特還描繪了做家務(wù)的婦女,、工人、住院病人,，同時觀察充滿陽光的空間,、富麗堂皇的拱廊和彩色圖案的瓷磚,，所有這些都帶有一種溫暖、印象派的觸感,。我們看到,，當(dāng)他遠(yuǎn)離肖像畫時，薩金特仍然保持著前衛(wèi),。

Woman at Work,ca. 56X71cm1912,Private collection.

薩金特在西班牙留下了豐富的“視覺記錄”——超過 225 幅油畫,、水彩畫和素描，以及他收集或可能自己繪畫,、拍攝的近 200 張素描本,、剪貼簿和近 200 張照片。

Spanish Roma Dwelling, 1912,，oil on canvas,，71.44 x 91.44 cm (28 18 x 36 in.)，Addison Gallery of American Art, Phillips Academy, Andover, Massachusetts, Gift of anonymous donor,

Eliza Wedgwood,ca. Watercolor and pencil on board,，1905,，私人收藏1910

La Carmencita, 1890，232 x 142 cm,， Musée d'Orsay, Paris, France

white-ships-watercolor over graphite, with gouache and wax resist, 1908Brooklyn Museum,

Moorish Courtyard , 1913 or 1912, Myron Kunin Collection of American Art, Oil on canvas ,28 x36 in.

Tarragona,ca.1908,，New Britain Museum of American Art